Страница 71 из 108
ный инстинкт), только для релиза в Японии) Кинг дал следующее объяснение: ―Все это
началось с выходом ‗Divine Intervention‘. Мы открыли для себя прелести маркетинга. Час-
то в Японии альбомы появляются в магазинах позже, чем в США и Европе. Даже если это
всего одна неделя, рынок может быть уничтожен импортируемыми товарами. Именно
поэтому мы включили бонус-треки на эти альбомы. Эти альбомы спасли японский ры-
нок‖.
На торжественной ноте ‗Point‘ (Точка) завершает ‗Diabolus‘; самая экстремальная
песня, которую написали Slayer с момента ‗Dittohead‘ и полярной противоположность
‗Stain Of Mind‘. Арайа воет о ―Прокалываниях, сажании на кол, без суда и следствия, про-
сто наказание‖ по мере того, как песня приближается к завершению, смеси фирменного,
трэша без излишеств и грув-метал звучания. Единственный недостаток песни – в звуча-
нии гитары, еще более грязном звуке, чем тот, что использовали Slayer до этого, возмож-
но из-за техники ―down-tuning‖, которую они (и практически все остальные метал-
группы) начали заимствовать. Опять-таки, гитарам нужно было звучать плотнее, если уж
на то пошло, потому что Slayer в последнее время начали применять политику, что или
Ханнеман или Кинг записывает партии ритм-гитары – которые всегда являлись ключе-
выми элементами звука Slayer наряду с ударными. На этом альбоме именно Кинг выпол-
нял эту работу, как он объясняет: ―Таким образом, мы все сделали быстрее. Потому что
если я играю 10, 11 песен, у меня чертовски тренируется правая рука. Я лучше могу лучше
соответствовать своим потребностям. Я записываю один трек для ритм-гитары для себя, и
один для Джеффа‖.
Джефф Ханнеман: ―Даже притом, что у него и у меня схожие стили, части звучат
плотнее, когда их играет один человек. Теперь один из нас играет партии ритм—гитары,
будь то я или Керри, это то, что я хотел делать еше в ранние деньки, но остальных тогда
не впечатлила эта задумка‖.
‗Diabolus‘ получил смешанные отзывы от поклонников и приятелей музыкантов с
самого начала. Томас ―Самот‖ Хоген из блэк—металлической группы Emperor подытожи-
вает их: ―Думаю, что многие считают ‗Diabolus In Musica‘ слабым местом в карьере Slayer.
Полагаю, что он немного в более грувовом и модерновом стиле, и ему заметно не хватает
их трэш-металлических веяний‖. Его коллега по группе Вегард ―Ихсан‖ Твейтан соглаша-
ется с ним: ―Иногда мне тяжело принять, когда группа меняется, даже если эти перемены
к лучшему. Iron Maiden, к примеру: я большой поклонник ‗Seventh Son Of A Seventh Son‘,
но когда я купил ‗No Prayer For The Dying‘, он просто разочаровал меня и я перестал сле-
дить за их творчеством... Я уважаю то обстоятельство, что им просто требовалось двигать-
ся дальше, но прекрасно понимаю людей, которые привыкли к определенным типам му-
зыки‖.
151
Недостаток поддержки, казалось, не беспокоил Арайа, Бостафа или Ханнемана, хо-
тя Кинг позже сообщил автору: ―Этот альбом для меня слишком фанковый‖. ―Думаю, что
это великолепная пластинка‖ – высказал мнение Бостаф, хотя он признает, что ―она экс-
периментальна, какими стали сами Slayer. Думаю, что если бы мы не поехали с концерта-
ми в 1997, а вместо этого записали ‗Diabolus‘, думаю, что тогда в нем было бы чуть больше
того, чего ждали поклонники‖.
Slayer были очевидно осведомлены о том, что альбом не достиг высоких результа-
тов, и их ошибочное представление о том, чего хотели поклонники, придали всему этому
некоторую странность. Опять-таки, казалось группа начала терять понимание, на каком
этапе в их карьере находилась металлическая музыка. На вопрос о новой волне шведского
дэт-метал, сосредоточенной на мелодичных, в стиле Iron Maiden мелодиях вместо бру-
тальной разновидности, которая ей предшествовала, Кинг пожал плечами: ―Для меня это
европейский металл. Возможно, это будет следующим этапом – многие говорят, что так и
есть, но я больше интересуюсь агрессией. Более мелодичной музыкой. Больше похожей
на разновидность Iron Maiden‖. О группе In Flames он сказал: ―Эээ…Они неплохо играют.
Они пару раз играли с нами в Европе за последние несколько лет. Думаю, что в музы-
кальном плане они довольно импровизаторские, но для меня они не достаточно зрелищ-
ны. Я хочу, чтобы меня развлекали, знаете ли – каждый может играть на чертовой гита-
ре‖.
О ню-металле Кинг сказал: ―Полагаю, что это было вынужденным злом вдохнуть
жизнь в некотором роде умирающий жанр. Знаете, рано или поздно любая музыка ис-
черпывает себя и переходит в другое направление. Дэт-метал, можно сказать, произошел
от нас, но мы больше не дэт-метал группа‖.
Это удивило некоторых. Slayer никогда не были дэт-метал группой, при всем их
влиянии на этой сцене: гортанный рев и бластбиты групп вроде Ca
Angel никогда не появлялись в их песнях. На вопрос были ли Slayer ―крестными отцами
дэт-металл‖ Кинг объяснил: ―Ну, а кто еще ими является? Venom? Может быть ранние
Sabbath, но это был просто мрачный хэви-металл. Думаю, что в качестве дэт-метал у вас
были мы, Venom, можно даже включить сюда Mercyful Fate, не знаю…‖
В самом деле, он не знал. Venom исполняли трэш-метал и несколько примитивный
блэк-метал, тогда как Mercyful Fate исполняли блэк-метал. И никогда не приближались к
тому, чтобы стать дэт—метал группой. Первыми дэт-метал группами были Possessed,
Death и возможно Massacre, в чем сходятся многие обозреватели: тот факт, что Кинг даже
соотносил свою группу с этим ярлыком был откровенно беспокоящим, разоблачив более
глубокие проблемы в лагере Slayer, и то обстоятельство, что к концу 90-х они в опреде-
ленной степени пошли не той дорогой.
Дейв Мастейн однажды сказал автору, что у Megadeth были схожие проблемы в 90-
х из-за того, что они пытались угодить современным тенденциям, вместо того, чтобы ―ос-
таться верным мощному Megadeth и делать то, что у нас лучше всего получается‖. Хотя
Slayer не гнались за модой, они, тем не менее, позволили ню-металлу оказать влияние на
‗Diabolus In Musica‘ - ошибка, и весьма неожиданная, учитывая, то, насколько неубеди-
тельным считали это движение Кинг и Ханнеман.
Джефф Ханнеман: ―Когда мы записывали этот альбом... Мне хотелось чего-то, что
задало бы мне ритм, но сейчас меня ничего не впечатляет. Ничего не звучало достаточно
агрессивно или тяжело, чтобы вдохновить меня на получение ритма, поэтому мне при-
шлось самому создавать это дерьмо. Мы по-прежнему поклонники номер один своей му-
зыки, и мы по-прежнему поражаемся тем дерьмом, которое создаем. Нам по-прежнему
весело пытаться стать лучше, и достичь более высоких стандартов‖.
Возможно, Ханнеману просто не стоило искать в ню-метал вдохновения: он мог
найти множество агрессивной музыки в экстремальном метал-андерграунде, если бы за-
интересовался этим. В конце концов, мейнстримовая метал-сцена конца тысячелетия бы-
152
ла изменчива, если не сказать больше: несколько лет подряд группы вроде Linkin Park и
Slipknot предлагали поклонникам ню-метал свою музыку в заметно отличающейся мане-