Страница 70 из 108
―Я практически за раз записал большую часть этой пластинки. У меня дома вось-
мидорожечный рекордер и драм-машинка, и в основном я просто записывал одну песню
и переходил к следующей. Было здорово записывать эту пластинку, потому что всякий
раз, когда я пишу песню, я стараюсь сделать так, чтобы следующая звучала иначе. Мне
хотелось использовать различные подходы. Я хотел, чтобы все это работало. Что мне осо-
бенно нравится в этой пластинке, так это то, что она атмосферная - когда ты дослушива-
ешь ее до конца, создается ощущение, что ты прочел целую книгу. Некоторые ритмы бы-
ли привнесены мной в музыку намеренно, и они добавляют музыке свежесть, и по-
прежнему содержат те же риффы и подход… Я стараюсь отвлекать себя от сцены, когда
пишу музыку. Мне всегда приходится заново изобретать то, что мы делаем как группа,
чтобы получилась другая пластинка. В конце концов, я возвращаюсь к этому снова, и на-
чинаю писать материал‖.
Не ощущая воодушевления от современной метал-сцены, Кинг был менее вовле-
чен в ‗Diabolus‘, расширив свой бизнес по разведению змей до более 400 видов. Заметьте
разницу в подходах между двумя основными композиторами Slayer: Ханнеман заявлял,
что не любит современную сцену и старается превзойти ее, а Кинг предпочел просто абст-
рагироваться от нее. Отсутствие равновесия – абсолютно ключевая характеристика звука
‗Diabolus‘, нигде она так не очевидна, как на этих двух треках. ‗Death‘s Head‘ (Глава смер-
ти) состоит из бури и небольшого музыкального сопровождения, вступление многообе-
щающе, но вскоре проваливается в общую среднетемповую воронку: дисторшн в вокаль-
ных партиях раздражает после первых же пяти секунд. Однако, ‗Stain Of Mind‘ (Изъян
мозга), представляющая музыку, написанную Ханнеманом и тексты от Кинга, когда были
149
взяты худшие стороны звука ню-метал, скажем Korn, и выжаты в песню, которая попро-
сту была не тем, чего стремились достичь Slayer.
Центральный, ―хлопай в ладоши‖ радиороковый рифф (―Я просто не смог выбро-
сить его из головы‖ – отмечал в пресс-ките20 к альбому Ханнеман; к сожалению, слуша-
тель этим похвастаться не мог) внушил такой страх в старых поклонников Slayer, что
группа их почти растеряла.
Само собой, группа прекрасно знала о новом тренде, как рассказал автору Арайа:
―Ню-метал? А какое он к нам имеет отношение?... По правде говоря, мне понравился но-
вый альбом System Of A Down. Услышав его впервые, я сказал: ‗Погоди-ка‘, а во второй
раз: ‗Ладно, это же всего лишь System‘. Limp Bizkit? Они это просто смесь музыки, кото-
рую делали Biohazard и Beastie Boys. Почему не называли ню-металлом Biohazard, когда
мы ездили с ними на гастроли?‖
Пол Бостаф: ―В ‗Stain Of Mind‘… есть налет хип-хопа. Если убрать эту песню с пла-
стинки, знаете… Кроме этой песни я больше нигде не слышу элементов ню-метал. Я слы-
шал, как некоторые фаны говорили: ‗Что это?‘ Но на самом деле лучше воспринимать
песни такими, какие они есть. Это просто хорошие песни‖.
Многие любезно согласились с этим утверждением, и лишь одна вещь, более раз-
дражающая, чем то, что никудышная ‗Stain Of Mind‘ была использована на альбоме, это
тот факт, что Slayer использовали ее в качестве практически постоянной композиции на
живых выступлениях.
‗Overt Enemy‘ (Явный враг) начинается с басового риффа от Арайа, комментариев
кинохроники и звука плачущих детей. Эта композиция скорее мрачная, чем захватываю-
щая – шаблон, ставший олицетворением всего альбома, - была испорчена хоровым при-
певом, от которого фанаты в отчаянии покачали головами. По меньшей мере, в ‗Perserva-
tions Of Pain‘ (Повторения боли) есть быстрая секция (начинающаяся с риффа, который
удивительно напоминает вступление к ‗Angel Of Death‘), рефрен в арпеджио мрачно гудит
в течение оставшейся части песни, приземленный как есть, медленно продвигается к
концу.
‗Love To Hate‘ (Любить до ненависти) и ‗Desire‘ (Желание) составляют скучную
среднюю секцию альбома, не говоря ничего того, о чем Slayer не говорили уже много раз.
Обе песни говорят о темной стороне человека, а Арайа бросается в эффекты с вокалом –
шепот, стон, проговаривание, которые раньше не применял. ―Мне очень понравилось то,
что мы сделали с вокалом, на мой взгляд это нечто иное, но это по-прежнему Slayer. Я
чувствую, что пою с большим чувством‖. Однако, опять-таки, фанаты могли принять или
отвергнуть этот новый подход.
‗In The Name Of God‘ (Во имя Бога) была в музыкальном плане почти такой же, не
считая безумного гармоничного соло и более раздражающего вокального дисторшна. Тем
не менее, в лирическом плане, Кинг вывел свое отвращение против организованной ре-
лигии на иной уровень, потребовав от Арайа исполнения ―Ложь…во имя Бога‖, которая
очевидно вызвала у набожного католика некоторые проблемы. Кинг рассказал одному
журналу о своей реакции на затруднения Арайа с исполнением песни: ―Я сказал ему что-
то вроде ‗Да ладно, чувак, ты в Slayer. Ты Антихрист - ты сам спел об этом на первом аль-
боме!‘ Ты не можешь остановиться перед этим. Неважно, соглашается он с этим или нет,
он не писал эту песню – я ее написал. Поэтому можно лишь сказать ‗Ну, это просто часть
твоей работы в группе‘. Теперь нам с Джеффом насрать. Если Джефф написал что-то, с
чем у меня проблемы, я никогда даже не пошевелю чертовым пальцем. Я скажу: ‗Черт
возьми, да, давай это сделаем! Это кого-то разозлит? Ну и отлично!‘‖
Обстановка мгновенно улучшается с помощью ‗Scrum‘ (Схватка), единственной
песни (не считая неубедительную ‗Here Comes The Pain‘), которую Slayer написали о спор-
20 Комплект материалов для прессы: пресс-релизы, описание товаров, информация об участниках акции, разработчи-
ках и пр.
150
те. ‗Scrum‘ содержит несколько превосходных минут всепоглощающей скорости между
блеклым вступлением и кульминацией. ―Это песня о регби!‖ – сказал Кинг, утверждая
очевидное, хотя строчки вроде ―Раздирая плоть, выплевывая зубы/Жертвуя всем ради
победы‖ похоже олицетворяют американский взгляд на игру как на всеобщую драку без
правил. Упоминание ―Границы поля, линии ворот/Овертайма, времени убивать‖ относит-
ся скорее к американскому футболу, если на то пошло. Каким бы ни было вдохновение
для этой песни, ‗Scrum‘ может служить отличным сопровождением при освещении спор-
тивных событий по телевидению, если одну из телесетей убедить ее использовать.
‗Screaming From The Sky‘ (Крича с небес) и ‗The Wicked‘ (Сумасшедший) (последняя
является бонус-треком в европейском издании) - более нестандартное среднетемповое
риффование, которого жаждали долгое время некоторые фанаты. Многие задавались во-
просом, почему Ханнеман и Кинг не обеспокоились вставить быструю, в духе ‗At Dawn
They Sleep‘, секцию в завершение обеих композиций: возможно, этот прием казался не-
много очевидным в свете очень быстрого ‗Divine Intervention‘.
По поводу бонус-треков (одним из которых был ‗Unguarded Instinct‘ (Неосторож-