Страница 67 из 108
личный материал, который сняли почти за 15 лет, а они уже сделали из всего этого за-
пись. Я сделал 15-минутный кусок, где я делаю много вспышек, потом сосредотачиваюсь
на одной сцене, а потом опять начинаю делать много вспышек. Они пробовали сами сде-
лать это, но у них просто-напросто ничего не вышло. Если следующий проект должен
включать много личного видеоматериала, то я хотел убедиться, что мы сделаем все это
вместе. Но общая цель, концертное выступление, получилось прекрасно! Мы снимали с 13
камер, было здорово!‖.
Поставить камеру в ―мошпите‖ было гениальным решением, позволив зрителям
увидеть воочию ―мошпит‖ со стороны группы на сцене, а также с камеры, расположенной
над толпой. Аудитория, фактически, была неотъемлемой частью всего этого действа:
дошло до того, что Арайа нацелился на то, чтобы пнуть постоянно запрыгивающего на
сцену парнишку. ―Ну, этот парень находился на сцене больше, чем было положено, и это
повторялось трижды, и я подумал: ‗Слушай, твое время истекло‘. Он собирался прыгнуть
в толпу, и я повернулся боком и подставил ему подножку, и он кубарем влетел башкой в
заграждение. На видео есть снимок парня с огромной шишкой на голове; я думаю, это как
раз тот парень‖.
143
Выступление продолжается лучшими вещами с альбома ‗Divine Intervention‘ – ‗Kill-
ing Fields‘, ‗Sex. Muder. Art‘ и также абсолютно убийственным спринтом через ‗Dittohead‘ –
плюс классические вещи ‗War Ensemble‘, ‗South of Heaven‘, ‗Angel of Death‘ и ‗Hell Awaits‘.
Тем не менее, ‗Divine Intervention‘ и ‗213‘ довольно унылы, тогда как всегда переоцененная
песня ‗Mandatory Suicide‘ не сильно исправляет положение, но завершающий бласт
‗Chemical Warfare‘ завораживает дыхание. Ей предшествует кавер-версия на песню Venom
‗Witching Hour‘, исполненная вместе с Роббом Флинном и Крисом Контосом из Machine
Head: Арайа и Флинн делят друг с другом вокальные обязанности с несомненным востор-
гом. Эта песня одна из лучших в сет-листе Slayer за всю их карьеру, по крайней мере, сре-
ди тех, что записаны для потомков.
Между песнями показаны отрывки из домашнего архивного видео. Наиболее яркие
моменты включают автограф-сессию в филиале Tower Records, где Арайа напевает себе
под нос песню Mr. Bungle ‗Squeeze Me Macaroni‘; фанаты пробираются через толпу, чтобы
получить автографы на гитарах и постерах, а группа смеется вместе с ними и над ними, а
также можно увидеть некие элементы звездной болезни у музыкантов.
Где-то в другом месте группа устраивает пьяный дебош на борту самолета, выпра-
шивая у персонала выпить и горячие полотенца, а также ведут себя как подростки (все,
кто считает Кинга устрашающим, просто обязаны увидеть, как он ―управляет‖ самоле-
том). Гитарный техник Пол Крук (который почти сразу после турне отправился играть на
гитаре в Anthrax) пердит на зажигалку; группа коротает время за кулисами, бросая всякие
штуки в банку из-под Колы; или когда Арайа, который находится в неадекватном состоя-
нии из-за пьянки, снимают на камеру и оскорбляют. ―Конкретная метал-попойка‖ - так
журнал Q описал в своей рецензии группу на видеозаписи, и с этим трудно поспорить.
По мере приближения 2000 года, Slayer оказались востребованными. У металла в
ранние дни нового столетия была тенденция, что ключевые музыканты принимают гос-
тевое участие на альбомах других исполнителей. В результате все оказались в выигрыш-
ном положении: новые музыканты отдавали дань уважения и реализовывали свое стрем-
ление сыграть со своими кумирами; ну а ―старые пердуны‖ имели возможность показать,
как они ладят с новыми музыкальными тенденциями. Первое такое событие произошло в
марте, когда на новом (и как оказалось, последнем) альбоме группы Pantera ‗Reinventing
The Steel‘ засветился гость в лице Керри Кинга.
―Я сыграл с Pantera, потому что Даймбэг был моим другом. Я пришел в такой вос-
торг, когда он сказал: ‗хочу, чтоб ты записал соло в этой песне‘ и я такой: ‗зачем? Нахера я
тебе там нужен?‘
Одному из самых совершенных гитаристов своего поколения Даррелу Эбботу
―Даймбэгу‖, несомненно, не было никакой нужды просить сыграть Кинга у себя на пла-
стинке с музыкальной точки зрения: они с братом Винни Полом просто подумали, что
типичное атональное сногсшибательное соло в исполнении Кинга станет запоминаю-
щимся моментом в песне ‗Goddamn Electric‘.
Керри Кинг: ―Для меня было немного странно сыграть на пластинке Дайма, потому
что я восхищаюсь им как музыкантом, и несмотря на то, что мы с ним были кореша, для
меня все равно было как-то странно вторгаться в его гитарное пространство со своим са-
моваром, но он так загорелся этой идеей, что я сказал: ‗Ну не вопрос, чувак‘. Так что мы
притащили мое оборудование после Ozzfest в Далласе, установили его в ванной за кули-
сами. Pantera даже не выступали на Ozzfest, зато у них была своя собственная раздевалка!
В общем, мы установили все это в ванной и пошли туда. Я сыграл первое соло и Дайм
уже… ха-ха, был хорош, и он вопил: ‗Не позволяйте ему сделать это снова‘. Мы попробо-
вали снова, и я сказал: ‗Я сыграю соло еще раз, мало ли что – может получится лучше‘ -
но Дайм, несомненно, оставил первое соло.
Будучи замкнутым человеком для игры соло в качестве гостя, Кинг за последующие
пару лет записал соло для песни Роба Зомби ‗Dead Girl Superstar‘, а также для песни Hate-
144
breed ‗Final Prayer‘ (с альбомов ‗The Sinister Urge‘ 2001 года и ‗Perseverance‘ 2002 года со-
ответственно), однако когда просьб принять участие стало слишком много, чем он мог
справиться, Кинг прекратил этот традицию.
Судебные слушания группы в мае приняли серьезный оборот, когда дело об Элайзе
Палер, возбужденное против Slayer в 1996 году, дошло до суда. Дело было в утверждении,
что Slayer и ―рынки смежной деятельности‖ (предположительно, индустрия звукозаписи
и связанные с ней организации) распространяли вредоносную продукцию несовершен-
нолетним, которые из-за песен совершили насильственный акт. В заявлении говорилось:
―Ни одно из преступлений, совершенных над Элайзой Марией Палер не произошло бы
без преднамеренной рыночной стратегии дэт-метал группы Slayer‖.
Большинство наблюдателей, кто был заинтересован в данном деле, испытывали со-
страдание к тому, что семья Палеров пережила ужасную потерю своей дочери, но мало
кто мог понять утверждение судебного представительства, что в смерти Элайзы ответст-
венны музыканты группы Slayer. Убийцы – ожесточенные, совершенно введенные в за-
блуждение личности, в чью социопатию входил вкус к агрессивной музыке – были нака-
заны в соответствии с законом, и разумная линия для большинства состояла в том, чтобы
оставить все это в силе. Судья согласился с этой точкой зрения, закрыв дело, и заявив: ―Не
существует законного положения, согласно которому Slayer могут являться виновными в
смерти девочки. Где вы видите границы? В таком случае вам следует просмотреть каждую
книжку на полке в библиотеке‖.