Страница 66 из 108
группы Testament, очень мощной пластинки, на которой было видно, что приверженцы
141
трэша района Залива начали эволюционировать в сторону дэт-металлического звучания.
Феноменальная игра Дейва в песнях вроде ‗Legions of the Dead‘ помогла пластинке ‗The
Gathering‘ стать одним из самых ценных альбомов в обширной дискографии Testament.
Возможно, наиболее радикальное отклонение от мира Slayer наступило, когда Лом-
бардо записал альбом классической музыки в Мантове, в Италии. ‗Vivaldi: The Meeting‘,
такое у него было название, вышел в июне 1999 года, и на пластинке Дейв играл вместе с
певцами сопрано и камерными инструментами, полностью импровизируя со своими пар-
тиями ударных. Комбинация умеренной перкуссии Ломбардо, вокала, органа, гобоя и
флейты очень мощная: альбом вышел и был приписан дуэту ―Лоренцо Арруга и Дейву
Ломбардо‖, и пластинка по сей день остается одной из самых интереснейших и необыч-
ных записей с точки зрения канонов Slayer.
―Я думаю, что постоянно находился на высоте с 1999 года, когда начался проект
Fantomas‖ – сказал Дейв немного спустя, – ―в тот год, когда мы записали ‗Vivaldi: The
Meeting‘, я принимал участие в Fantomas, Testament, Grip Inc., и выпустил пособие по игре
на ударных под названием ―Power Grooves‖. С тех пор я достиг определенной высоты, и
думаю, что до сих пор нахожусь на том же уровне, что довольно круто‖.
А тем временем, как и в прошлом году, Slayer снова сосредоточились на жизни в
дороге, взяв с собой хардкоровую команду Sick Of It All и прогрессивных металлистов из
Швеции Meshuggah в турне в марте 1999 года. Сочетание трех этих групп была опреде-
ляющим показателем для поклонников Slayer, что их герои еще не забыли про свою му-
зыку, предоставляя что-то вроде полного набора в плане музыкальных стилей – даже ес-
ли бы их собственная музыка стала настоящим испытанием.
Тем не менее, концерты в апреле и мае были лишь начальным этапом перед пре-
достоящим крупным фестивалем Ozzfest ‗99. За все лето группа накатала тысячи миль и
ступила в осень. На концерте помимо Slayer выступили White Zombie, Deftones и другие
группы в поддержку Black Sabbath (вместе с Оззи), после чего Оззи отыграл свой сольный
хэдлайнерский сет. Пока фанаты Slayer наблюдали, как их идолы колесят по стране, на-
чали появляться слухи о бокс-сете, посвященному творчеству группы за всю их карьеру.
Члены различных групп время от времени смутно намекали на что-то вроде ретроспек-
тивного проекта и, поскольку никакой конкретной информации на этот счет не поступа-
ло, был намек на то, что это был комплект, содержащий полный каталог, а также переза-
писанные песни, концертные песни, демки и редкие записи. Особый интерес представля-
ли собой домашние демки песен Джеффа Ханнемана, которые он записывал на четырех-
дорожечном магнитафоне с использованием драм-машинки.
Поскольку появились сообщения о том, что данный комплект, готовящийся к вы-
ходу уже весной 2000 года, будет содержать видео со съемками из поездки в Египет в 1990
году, где снимался клип на песню ‗Seasons in the Abyss‘, а также медиаторы, пропуски за
кулисы и три перезаписанные песни 1984/1985 годов: ‗The Antichrist‘, ‗Hardening Of The
Arteries‘ и ‗Haunting The Chapel‘, предположения достигли своего апогея среди фанатов
Slayer. Однако все это вскоре угасло, когда серия менее значимых релизов переключили
внимание с бокс-сета. Первой из них была песня на WCW Mayhem: The Music, вышедшая
в ноябре. В коллекции в основном метал и хип-хоп мелодий, которые использовали рест-
леры США, выходя на ринг, на альбоме также присутствовал трек Slayer ‗Here Comes The
Pain‘. Медленная, но не такая тягомотная и мрачная, как ‗Gemini‘ или угрожающая, как
‗Spill The Blood‘, песня показала, что Slayer не сработали на полную мощь.
‗Here Comes The Pain‘ знаменовала возвращение Кинга к семиструнной гитаре, ко-
торую он впервые использовал в песне ‗Gemini‘. ―Нас попросили сделать песню ‗Here
Comes The Pain‘ для рестлеров и я сказал себе: а почему бы мне не одолжить семиструнку
и посмотреть, что получится? Нет никакого смысла иметь эту гитару, которая была бы
сделана для меня, если она мне не нравится. И прямо в тот день я и написал эту песню и
сказал себе: ‗Думаю, можно заказать себе одну!‘‖.
142
По крайней мере, видеокассета ‗Live Intrusion‘, вышедшая примерно в то же самое
время, была гораздо лучше и является важным приобретением для любого фаната, инте-
ресовавшегося пиком середины карьеры Slayer. Не будучи доступным в формате DVD на
момент записи, данное видео запечатлело концерт группы 1995 года до того, как те залег-
ли на дно на четыре года. Причины отмены выпуска озвучены не были, но фанаты, кото-
рые страстно желали концертных съемок, которые до этого момента были ограничены
лишь видеозаписью с концерта ‗Combat Tour‘ 1985 года, набором клипов и концертных
видео плохого качества – были рады тому, что кассета вообще появилась. Концерт, по-
священный туру в поддержку альбома ‗Divine Intervention‘, а также съемки, сделанные
группой и их коллегами в турне в дороге, были от начала до конца бунтом. Запись начи-
нается с ужасающего любительского фильма, в котором фанат Slayer вырезал лезвием у
себя на руке слово ―Slayer‖, чтобы это изображение было использовано на подкладке для
диска альбома ‗Divine Intervention‘. Очевидно, сама процедура была не столь болезнен-
ной, даже когда поклонник полил надпись горючей жидкостью и поджег: что самое зло-
вещее во всем этом, это то, как он, по-видимому, наслаждается процессом, выкрикивая в
конце название группы.
―Когда мы впервые увидели эту запись‖, - сказал Арайа как-то несвязно, - ―у меня
была такая реакция: ‗блядь!‘‖. Когда представители лейбла сказали, что хотят использо-
вать это на обложке диска, мы сказали: ‗Ладно, круто!‘. Однако он поспешил добавить:
―Не все наши фанаты такие. Мы получаем много писем из мест лишения свободы и я
встречал много ребят, которые говорили, что наша музыка помогла пережить им много
трудных времен и проблем. Музыка помогла стать им сильнее и помогла преодолеть кри-
зис в жизни. Когда общаешься с нашими фанатами, понимаешь, что они такие же люди,
как и все остальные‖.
Затем запись резко обрывается и на экране появляется кричащая толпа, заведенная
разогревом в лице Machine Head, после чего группа выходит на сцену. Вверху забора изо-
бражен ―мошер‖, кровь течет по его лицу, и он пронзительно визжит – бушующий ―мош-
пит‖ выглядит смертоносным еще до того, как группа появляется на сцене – виднеется
тень Арайи, он медленно выходит на сцену. Звук грома накрывает полчища безумных орд
фанатов, и Бостаф начинает вступление в три удара к песне ‗Raining Blood‘. И в конце
концов все это великолепное драматическое действо переходит в главное событие вечера.
―Большая часть работы была проделана компанией NFL Films‖, – сказал Арайа, –
которому не терпелось разрекламировать видео, вероятно, потому что он был указан как
продюсер, а также добавил много личного материала. ―Мы отправили им пленки, а также