Страница 57 из 108
Кроме портретов четверых музыкантов, единственные картинки Slayer в иллюстра-
циях – это два бескомпромиссных снимка состава группы – на одном Кинг со своей шеве-
люрой, а на другом – бритоголовый. Предыдущий снимок был сделан, когда в группе еще
играл Ломбардо, но его портрет был вырван с целью вставить на его место портрет Бос-
тафа.
Все это ничего бы не значило, если бы музыка на альбоме не обладала соответст-
вующим уровнем экстремальности, но к счастью в музыкальном плане ‗Divine
Intervention‘ стоял на одном уровне с теми пластинками, которые Slayer выпустили ранее.
Многие фаны интерпретировали первые аккорды ‗Killing Fields‘ – серию сложных бара-
банных вставок от Бостафа – обдуманным поступком Slayer, чтобы продемонстрировать
навыки и умения своего нового барабанщика перед лицом скептицизма, который мог бы
посыпаться в адрес преемника Дейва Ломбардо. Однако, как оказалось, проблемы в этом
не оказалось.
Пол Бостаф: ―Все подумали: ‗Ну ладно, вот новый барабанщик, он будет лажать‘… Я
до сих пор не понимаю, почему людей так волнует эта вставка в начале песни – но люди
мне постоянно говорят: ‗Когда я услышал ‗Killing Fields‘, это было здорово!. Они были
спокойны, потому что это все равно было интенсивно, это был все тот же Slayer‖.
Песня движется со злобной грацией, начинаясь с медленно строящегоcя вступле-
ния, переходя в среднетемповый рифф в 5/4, который позволяет группе растянуться и до-
бавить немного слоев напряженности. Текст песни, написанный Арайей, продолжает на-
чатую на прошлых альбомах тему убийства и смерти, которую он впервые открыл в песне
‗Dead Skin Mask‘; в песне поется о ―психопате с пустыми глазами, в нем нет ду-
ши/параноидальный психотик, сердце из камня, кровь моя холодеет‖. Вид угрозы, кото-
рая постепенно складывается, почти невыносима, после чего песня внезапно набирает ог-
ромную скорость после второго припева, и вдруг становится очевидно, что ‗Killing Fields‘ –
одна из лучших песен Slayer с пулеметным риффом, на фоне которого Арайа рычит: ―Вы-
бор сделан из свободы воли/как и выбор убивать…‖
Если были какие-либо сомнения по поводу образа мыслей Slayer во время эпохи
‗Divine Intervention‘, они были развеяны песней ‗Sex.Murder.Art‘ – идеальный синтез тек-
стов Арайи и музыки Кинга. Песня быстрая и агрессивная, как и большая часть песен
Кинга, но с добавлением кусочка злобы в размышлениях Тома об агрессии, присущей са-
домазохизму. По сей день сложно вытерпеть строчки вроде ―Избитая в подчине-
нии/Насилую тебя снова и снова‖, однако спустя многие годы интервью журналисты зна-
ли, что Арайа был заинтересован скорее в исследовании, нежели в защите образа мыш-
ления пытавшего. ―Желание сжать руку в кулак и изнасиловать каждое твое отверстие‖
достаточно ясно объясняет, откуда явился вымышленный рассказчик – и после изна-
чального шока, тексты песни начинают выглядеть немного юношескими. Все же, песня
пропитана трэшем, что предоставляет Полу Бостафу возможность показать, что он может
делать – и именно здесь начинают проявляться отличия его игры на ударных и игры
Ломбардо, особенно это касается немного нервной бас-бочки, которую предпочитает
Дейв. В песне ‗Fictional Reality‘ Кинг вновь обращается с антиобщественной проповедью.
Песня исполнена в среднем темпе, что дает Керри возможность поупражняться в нареза-
нии рифов и получить шанс излить немного критики (―Ряд за рядом слепой ведет слепо-
го/в мире, слишком маловодном, чтобы не повиноваться‖), но не более того. Тем не ме-
нее, в песне присутствуют интересные, техничные гитарные партии, которые демонстри-
руют, насколько далеко группа продвинулась в плане музыки.
124
Керри Кинг: ―Мы с Джеффом оба стараемся думать о чем-то, о чем раньше не слы-
шали, или применять что-то другое. В песне есть большой кусок соло, где, вероятно, мож-
но подумать, что я играю соло на низко настроенной гитаре, а Джефф играет соло поверх
моего, потому что я играю тэппингом настолько низко, насколько могу. Я никогда раньше
этого ни у кого не слышал‖.
Песня ‗Dittohead‘ – это классическая песня с альбома ‗Divine Intervention‘, какой на
альбоме ‗Reign In Blood‘ была песня ‗Angel Of Death‘, и ‗War Ensemble‘, выделявшаяся на
альбоме ‗Seasons In The Abyss‘. Вновь неистовствуя перед лицом государственной несо-
стоятельности и религиозного конформизма, Кинг пишет: ―Эта ебаная страна потеряла
хватку‖, ―Судебная система не имеет хребет‖, и ―Любой может быть освобожден на фор-
мально юридическом основании/объясни мне закон!‖ Несмотря на то, что это звучит, как
тирада против учрежденной политкорректности – или даже в стиле газеты Daily Mail
против государства-няньки – Кинг пояснил, что песня ‗Dittohead‘ относится к фанатам
правого крыла телеведущего Раша Лимбауга.
―Мы с Полом жили в одной комнате, просыпались с похмелухи и смотрели ящик, и
там показывали Лимбауга. Я просто выбрал это название, чтобы написать обо всем, что я
видел по телеку, суд над Оджем Симпсоном и суд над братьями Мендес. Про всю ту иди-
отскую хуйню, которая происходила в то время в Америке, показав, как много дыр в на-
шей системе правосудия‖.
―Вообще-то я не имел в виду под этим названием ничего специфичного. Я целиком
против политической музыки, потому что фанаты и так ослеплены своими ебаными идо-
лами. Песня не рекламирует свободу мысли, и я никого здесь не проповедую. Свобода
мысли – это то, какова жизнь в моем понимании‖.
Именно в этой песне, больше чем в какой-либо другой, Кинг утвердил свое присут-
ствие, создав самую быструю песню Slayer на сегодняшний день, однако, в зависимости от
концерта, песня ‗Necrophobic‘ иногда играется немного быстрее. Написать ее было одно, а
сыграть – совершенно другое, и Кинг смеялся по этому поводу: ―Мы играем ‗Dittohead‘
неумолимо быстро, потому что не сбавляем темп, пока не дойдем до брейкдауна в середи-
не песни!‖.
Это также было испытанием для Бостафа, однако эта песня убедила всех слушате-
лей, которые еще имели некие сомнения насчет его умений в том, что Пол Бостаф опре-
деленно был именно тем самым человеком для выполнения этой работы.
Тексты для самой песни ‗Divine Intervention‘ писали все четыре участника группы,
что для Slayer было впервые. Может быть поэтому они немного неясные, с одной стороны
повествующие о похищении инопланетянами, а с другой – о человеке, которого заставили
стоять обнаженным перед Богом. ―Кто я такой, чтобы судить твою грацию?‖ - вопит
Арайа, хотя он, возможно, также обращается к кучке инопланетян, которые ослепили его,
раздели и обошлись с ним грубо – своего рода ―Тесное сближение ” для христианских
евангелистов.
В музыкальном плане в песне чувствуется эпичность, которую Slayer впервые раз-
работали в песне ‗Spill the Blood‘, песне, которая длится столько же, в том же тоне и имеет
схожий вес. ‗Circle of Beliefs‘ – еще одна быстрая и агрессивная песня Кинга, однако она
едва ли когда-нибудь упоминалась группой или исполнялась на концертах. Тем не менее,
песня прекрасно олицетворяет общую атмосферу альбома ‗Divine Intervention‘.
Атакуя религиозный конформизм с умной страстью (―Ментальность так мала, ты не
можешь принять другую сторону… Ослепленный священным огнем, который постоянно
поглощает твой разум‖) и указывая на бессмысленность христианской веры (―Воскреше-
ние ждет мира без греха/Все храмы будут разрушены, пока это произойдет‖), Кинг привя-
зывает свои стихи к пачке риффов, которые сочетают в себе мощь и техничность. Это та-