Страница 58 из 108
кая же хорошая песня, как и все, которые он когда-либо писал, однако трек немного ис-
порчен некоторыми соло, которые занесли пронзительные партии дуэта Кинг/Ханнеманн
125
слишком далеко. Это, возможно, объясняется тем фактом, что Кинг решительно придер-
живался своего атонального стиля после комментария своего друга ―Даймбега‖ Даррелла
Аббота из Pantera. ―Думаю, я сказал Дайму, что планировал все свои соло-партии, а потом
добавил к ним очень много силы, и он сказал: ‗Кинг, не отказывайся от того, что у тебя
есть, ты просто должен пойти и поныть на некоторых из соло‘. Я всегда это помнил и ни-
когда не забывал об этом. Так что я всегда выхожу и делаю все возможное, чтобы убе-
диться, что ною на парочке песен‖. ‗Circle‘ – это как раз пример, где Кинг ―ноет‖…
‗SS-3‘ – более мрачная песня, текст для которой написал Ханнеманн, вновь отра-
жающая его увлечение нацисткой тематикой. Тема песни – начальник главного управле-
ния безопасности Третьего Рейха, Рейнхард Гейдрих, также известный как ―Кровавый
Зверь‖, благодаря режиму террора, который он осуществлял во имя Гитлера, пока его в
возрасте 38 лет не убили по политическим мотивам. Известный своими пытками и каз-
нями, он правил, контролируя нацистскую Чехословакию до и во время Второй Мировой
Войны. Гейдрих был одним из самых жестоких офицеров того режима. Его убийство (в
машине, чей номер был SS-3) было совершено нацистами, убившими несколько тысяч
мужчин и мальчиков в двух чешских деревнях, которые впоследствии были полностью
уничтожены.
Несмотря на то, что Ханнеманн избегает графической природы ‗Angel of Death‘, он
обращается непосредственно к смерти Гейдриха с такими строками: ―Сопротивление Че-
хии издалека/Планируя убийство того…‖ - произнося слово ―Чехия‖ с типичным шутовст-
вом. ―Вожак стаи подкрадывается…‖, продолжает Джефф, подытоживая: ―Кончина оп-
равдывает средства/Ты будешь отправлен в Ад‖. Затем песня переходит в быструю, при-
ятную секцию в конце, которая прекрасно подходит к ужасной теме – на этот раз никто не
мог обвинить вокалиста в симпатии к нацистам.
‗Serenity in Murder‘ – продолжает экспериментальный тренд, состоящий из песен на
предыдущих альбомах Slayer. Песня начинается и заканчивается мощным, сложным
риффом, за которым тяжело следовать, и средней секцией, в которой используется эф-
фект вокального дуэта. Он мрачный, странный и труден для восприятия на слух. Арайа
снова прибегает к теме серийного убийцы в песне ‗213‘, которая названа так в честь номе-
ра квартиры, в которой жил американский серийный убийца Джеффри Дамер. Как и в
‗Tempation‘, в ‗213‘ используется несколько ―прикрученных‖ секций, которые придают
треку растянутое, бессвязное ощущение, но угрожающая атмосфера песни сохраняет оп-
ределенную привлекательность для любителей ‗Dead Skin Mask‘. ―Гладкие сине-черные
губы/Я начинаю исходить слюной, когда мы целуемся…‖ - произносит Арайа – что обыч-
но пропускается, чтобы Slayer перешли к своей привычной высокой скорости.
Скорость приходит с песней ‗Mind Control‘, стандартной, но доставляющей глубокое
удовольствие композицией, в которой используется олдскульная смена аккордов, прису-
щая атмосфере Slayer 1988 года. По общему признанию, песня звучит так, будто она мог-
ла быть написана для того, чтобы соответствовать общей атмосфере альбома, однако это
долгожданное возвращение к трэш-метал форме после напыщенной мрачности в песнях
‗Serenity in Murder‘ и ‗213‘.
Таким образом Slayer вернулись на сцену экстремального метала, который они же
сами и помогли зародить. Многое говорит об их подходе то, что неумолимо быстрая ‗Dit-
tohead‘ была выбрана в качестве сингла, в компании с обычным простым недорогим ви-
део на эту же песню. Фанаты приняли возвращение к основным ценностям, которые были
представлены на альбоме ‗Divine Intervention‘, однако была и обратная сторона медали –
слегка странноватое микширование альбома. Сразу же слышно, что ударные и соло запи-
саны на миксе высоко, тогда как гитары и бас звучат необычно потерянно.
Тема по поводу микширования это, несомненно, то, что продолжает раздражать
Кинга, как он сказал автору книги в 2007 году: ―Проблема этой пластинки в том, что она
звучит ужасно… Я помню, почему так вышло. У нас был продюсер и инженер, и они рабо-
126
тали 10 дней, а потом у них появился какой-то другой проект, который нужно было де-
лать – но нам об этом никто не сказал. И мы были там за день до того, как он собирался
свалить, и он говорил типа: ‗Ну, я хочу завершить этот процесс так, как могу, потому что
бла-бла-бла должен быть завтра там‘, а мы отвечали: ‗ну и кто этот мудак?‘. Не было ни-
какой последовательности, и то же самое было и со студиями – мы были, возможно, в
трех или четырех разных студиях, и столько же было продюсеров и инженеров. Так что
альбому было суждено выйти с дерьмовым качеством. На диске есть действительно
классный материал, но в плане звука это просто что-то типа: ‗Эм??!...‘.
Пол Бостаф: ―‗Divine Intervention‘... был хорошим альбомом в плане ударных, но
этот альбом можно было бы смикшировать и получше. Гитары недостаточно громкие и
то, как проходила сама запись… нам пришлось переехать в другую студию на половине
записи ударных. Мы были в студии с парнем, который продюсировал пластинки Тома
Петти. Он никогда не работал с металлом. Он был классным инженером, но никогда пре-
жде не работал с метал-командами, и в середине записи у нас появился новый продюсер,
Тоби Райт, чтобы завершить запись‖.
Не меньше шести инженеров и помощников инженера (Дейв Блок, Джим Шам-
пейн, Джим Скотт, Джефф Шиан, Тоби Райт и Брайан Поллак) указано в буклете ‗Divine‘,
причем так до сих пор и непонятно, кто же все-таки был продюсером альбома. В качестве
исполнительного продюсера указан Рик Рубин, а сами Slayer указаны коллективно в каче-
стве продюсеров, а сопродюсером числится Райт. Так кто же за что отвечал? Зная манеру
Рика Рубина, вероятно, он не вмешивался в процесс записи звука, так что, возможно, это
была совместная работа Райта и музыкантов группы Slayer. Хотя с другой стороны, Кинг
как-то сказал: ―Я просто сказал ‗твою мать, микс просто отвратительный!‘. Я не думаю,
что мы что-нибудь из этого сделали сами, мы просто вписали туда свое имя. ―Сопродюси-
ровали‖ означает, что мы были там. ―Рик Рубин – продюсер‖ означает, что он изредка со-
вал свой нос в процесс записи‖.
Пол Бостаф: ―Та пластинка никогда не обладала последовательностью, однако мно-
гие фанаты все равно любят ее‖.
Это было преуменьшением, поскольку большая часть аудитории группы оценила
альбом довольно высоко. ‗Divine Intervention‘ дебютировал в хит-параде США на восьмом
месте, что является самой высокой позицией Slayer на сегодняшний день. В первую неде-
лю продаж было продано более 93,000 копий, и альбом стали постоянно крутить на метал
радио. А это и подавно удивительно, принимая во внимание тот факт, что 1994 год был
годом, когда ню-метал – современный хэви-метал, смешанный с хип-хоп элементами и
откровенными, убитыми беспокойством текстами песен – начинал заявлять о себе во все-
услышание. Изначально данный феномен приписывали к квинтету Korn из города Бей-
керсфилд, штат Калифорния (чей одноименный дебютный альбом олицетворял собой
целый жанр), новый вирус ню-метал моментально распространился и отправился завое-