Страница 51 из 108
наты и группа предпочитают три классические трэш композиции с ‗Seasons‘ – ‗War En-
semble‘, ‗Hallowed Point‘ и ‗Born Of Fire‘, хотя местами ‗Spirit In Black‘ превосходна и ‗Sea-
sons In The Abyss‘ получила неохотное признание как один из немногих коммерческих
прорывов Slayer.
Slayer выстроили живой сет (и альбом) в соответствии с потребностями фанатов.
Весь первый диск был записан во Флориде в Лейклэнд Колизеум 13 июля 1991 года, от-
крываясь великолепным исполнением ‗Hell Awaits‘, с расширенным вступлением для то-
го, чтобы довести публику до состояния максимального безумия. Композиция, которая
быстрее, тяжелее и чище, чем студийная версия шестилетней давности, плавно перетека-
ет в ‗The Antichrist‘, старую композицию, которая усилиями группы обрела новую жизнь.
105
Альбом (имевший рабочее название ‗Decade Of Decadence‘ (Десятилетие декаденства) по-
ка Mötley Crüe не назвали им свой концертный альбом) набирает обороты великолепной
версией ‗War Ensemble‘, решительным утверждением середины карьеры Slayer. Темп па-
дает и возобновляется вновь при помощи ‗South Of Heaven‘ и ‗Raining Blood‘ – гениально-
го сочетания, поскольку первая завершается длительным гитарным гулом, в то время, как
последняя требует именно этот гитарный вой, во время которого Ломбардо исполняет
свой известный тройной удар по том-тому.
Незабываемая сокрушительная пара ‗Altar Of Sacrifice‘ и ‗Jesus Saves‘ идет следом, в
то время как ‗Dead Skin Mask‘ несмотря на свое медленное вступление и полухоровой ку-
плет, звучит слабо и скучно по сравнению с сумасшедшим трэш-металом, который ей
предшествует. Затем следуют еще две медленные композиции – ‗Seasons In The Abyss‘ и
‗Mandatory Suicide‘, после чего Slayer доводят публику до полного экстаза при помощи
брутальной, надежнейшей ‗Angel Of Death‘. К этому времени открывающий смертельный
вопль Арайа превратился в менее впечатляющий рев, однако композиция сохранила свою
злобность.
Второй диск был смесью шоу, записанных в лондонской Уэмбли Арена 14 октября
1990 года и Оранж Павильон в Сан-Бернардино 8 марта 1991. Шум толпы смикширован
таким образом, что альбом звучит как один продолжительный сет: он начинается с захва-
тывающей ‗Hallowed Point‘, которая немедленно демонстрирует, как Slayer увеличивали
скорость композиций при исполнении живьем. Фактически, исполнение этой компози-
ции чрезмерно быстро для вокальных партий Арайа, которые местами теряются. Мед-
ленная и менее впечатляющая ‗Blood Red‘ идет следом, возможно используясь для того,
чтобы фронтмен группы мог перевести дух перед ‗Die By The Sword‘. Эта композиция с
самым устаревшим звучанием в каталоге Slayer благодаря своей бесстыдной тематике о
подземельях и драконах, представлена, как обычно, объявлением Арайа: ―Если вы хотите
жить при помощи меча…значит должны умереть от него же!‖
‗Die‘ переходит в ‗Black Magic‘, свирепую композицию, вершину ‗Show No Mercy‘,
звучащую так же хорошо, как восемь лет назад. Преданные поклонники Slayer оценили
‗Captor Of Sin‘, которая была лучше, гораздо быстрее и плотнее, чем немного скучный
оригинал на ‗Haunting The Chapel‘, за которой следует ‗Born Of Fire‘, усовершенствованная
доза дьявольщины времен ‗South Of Heaven‘, получившая запоздалый релиз на ‗Seasons In
The Abyss‘. Это блеклая версия песни, как это произошло и с ‗Hallowed Point‘ (или ‗Piont‘
как гласят заметки к альбому, подтверждая, что некоторые вещи не меняются никогда!),
как будто Slayer исполняли свои новые композиции на полной скорости для того, чтобы
показать, что они такие же ударные, как и ранний материал.
Блестящая версия ‗Postmortem‘ с ее безумно мощной кульминацией среди вершин
альбома, за которой следует недооцененная ‗Spirit In Black‘. Часто находящаяся в тени
‗War Ensemble‘ и других крупных песен на ‗Seasons‘, 'Spirit' исполнена с феноменальной
скоростью и точностью, хотя истерия толпы, которую она создает, рассеивается с наступ-
лением ужасно скучной ‗Expendable Youth‘. Как и с первым диском, Slayer заводят толпу,
завершая концерт быстрой композицией, в данном случае ‗Chemical Warfare‘, которую
Арайа представляет словами: ―Слишком многие выступают за то, чтобы война заверши-
лась‖. Песня проносится с безумной скоростью и жестокостью, несясь к завершению в
шквале искаженного дисторшна, суперплотная группа позволяет всем оттягиваться до
смерти.
Выпущенный примерно за шесть месяцев до ухода Ломбардо, ‗Decade Of Aggression‘
послужил достойной эпитафией пребыванию Дейва Ломбардо в Slayer, с его впечатляю-
щими навыками, отлично продемонстрированными на миксе. Будучи продолжением на-
правления мини-альбома ‗Live Undead‘, ‗Decade Of Aggression‘ также продемонстрировала
ненужность ранней пластинки. Альбом познакомил новообретенных фанатов Slayer со
скоростью и немалой мощью состава 1991 года, также стимулируя слушателя на оценку
106
предыдущих работ группы, поскольку содержал фотогалерею в буклете с фотографиями,
охватывающими период аж с 1982 года.
Большинство фотографий были сделаны Кевином Эстрада. ―Обычно я выбираю
свои любимые снимки из тех, что я сделал, и показываю их группе, затем они выбирают
те, что им нравятся больше всего. Забавно, потому что вам кажется, что у Slayer есть опре-
деленный взгляд на то, что они хотят получить на фотографиях, но у них его нет. Я спра-
шиваю их: ‗Что бы вы хотели увидеть?‘ и они отвечают: ‗Не знаю, а что бы ты хотел уви-
деть?‘ Но это хорошо работает, потому что они довольны всем, что я делаю. Им нравится
работать быстро, они не хотят проводить двухчасовые фотосессии, и наше сотрудничество
идет весьма успешно, потому что я тоже работаю быстро‖.
К этому времени в карьере Slayer Эстрада работал с группой достаточно, чтобы
знать их как людей. ―Я ожидал увидеть больших, мрачных сатанистов, но они оказались
приятнейшими, глупейшими парнями, из тех, что я встречал. Они глупы, временами да-
же смехотворно глупы. Иногда я спрашиваю их: ‗Ты действительно из Slayer?‘ Том дикий
человек на сцене, такая личность, что к нему сразу приковывается взор, но вне сцены он
очень спокойный и мягкий человек. Он немногословен: когда он говорит, это что-то дей-
ствительно важное.
И все же на сцене он настоящее животное – полная противоположность своей лич-
ности вне сцены. Я просто не мог поверить, что это был тот парень, которого я видел на
сцене все эти годы‖.
107
К 1988 году все изменилось. Slayer вступили в большую лигу метала при поддержке
мейджор-лейбла, сценического шоу, превосходившего то, что было у всех остальных,
и звука, сокрушившего всех соперников (Дэвид Пластик).
Запрещенная обложка сингла „Mandatory Suicide‟ 1988 года. Теперь никто не станет