Страница 52 из 108
задумываться о его обложке, но тогда она была провокационной
(Любезно предоставлено Def Jam).
108
Закулисный задник турне „South Of Heaven‟ 1988 года. Впечатляющая обложка Лэрри Кэрролла
придала альбомам середины карьеры Slayer определенный злобный глянец,
остающийся привлекательным и по сей день
(Любезно предоставлено Дугом Гудманом).
109
Керри с Pantera (слева направо): Даймберг, Винни Пол Эботт, Кинг, Филипп Ансельмо,
Рэкс Браун. Крепкая дружба между Даймбергом и Кингом оборвалась трагической смертью
первого в 2004 году (Фотоагентство Стюарта Тейлора и Фрэнка Уайта).
Slayer в Анахайме, штат Калифорния, август 1990. Группа находилась
на пике коммерческого успеха с альбомом „Seasons In The Abyss‟ (Архивы Марти Темме).
110
Ханнеман и Кинг занимаются тем, что они умеют делать лучше всего в Покипси, 1991 г.
Возможно, ни один другой гитарный дуэт в металлической музыке
не достиг их мастерства в создании высокоскоростных риффов (Фрэнк Уайт).
Джефф Ханнеман со своей фирменной ESP в 1992 году (Кевин Эстрада).
111
Запечатленные за кулисами в Донингтоне в 1995 году Slayer предстали в обновленном имидже
и с новым барабанщиком, Полом Бостафом (третий слева). Тогда оказывалось значительное
давление на Бостафа, однако он отлично справился с возложенной на него задачей
(Мик Хатсон Рэдфернс).
Барабанщик Джон Детте, принимавший участие в гастролях со Slayer в 1996 году, заменив
временно отсутствовавшего Бостафа. Детте позже соотнес непродолжительный срок
своего пребывания в группе с отсутствием взаимопонимания (Кевин Эстрада).
112
Джефф Ханнеман на сцене в Нью-Джерси, 1998 год. Являясь наибольшим интровертом среди
участников Slayer, он редко дает интервью, предпочитая выражать себя на сцене
(Фрэнк Уайт).
Редко демонстрируемый гастрольный дорожный кейс Slayer, содержащий все, что может
понадобиться современному путешествующему металлисту, за исключением
хорошего сна (Фрэнк Уайт).
113
Пол Бостаф с доказательством лояльного отношению к себе со стороны поклонников группы
(Кевин Эстрада).
114
Во многом, как и ‗South Of Heaven‘, ‗Decade Of Aggression‘ такой же альбом Тома и
Дейва, как и Керри и Джеффа. Арайа не только находился на пике своей вокальной фор-
мы - развилась его роль в качестве серьезного фронтмэна. Это был длительный процесс,
который начал развиваться с дикого вопля на ‗Live Undead‘: ―А я скажу – к черту перо!‖
Том Арайа: ―Это особенности моего мышления. Мне необходимо сконцентрировать
всю свою энергию, убедиться, что я помню слова всех песен, убедиться, что отлично вы-
гляжу на сцене. Я просто твержу себе, что у меня будет хорошее шоу. Я стараюсь аккуму-
лировать всю эту энергию, гнев, ненависть. Люди думают: ‗Должно быть он злой‘. Мне
приходится работать над этим. Я сижу и психологически готовлюсь, вбирая в себя гнев и
боль‖.
Эстрада отмечает, что ―гнев и боль‖ не составляют коллективное мышление Slayer:
―Керри дурень, так же, как и Джефф. Эти двое - комедианты группы. Керри либо абсо-
лютно серьезен, либо смешон. Он обычно все воспринимает в шутку, вы понимаете это,
потому что его лицо ничего не выражает в этот момент. Это застрянет у вас в голове, если
вы этого не поймете‖.
―Джефф во многом такой же. У него есть эти сумасшедшие нацистские вещи, кото-
рые он собирает, и если принимать это слишком серьезно, можно подумать, что он сто-
ронник превосходства белой расы или кто-то вроде того, но взгляните реально на это: у
него в группе играет Том с испанскими корнями, в качестве вокалиста; я, фотограф, также
испанец; и Дейв – кубинец. Он вращается в этой сфере, а люди просто неверно это истол-
ковывают‖.
Сразу после своего релиза ‗Decade Of Aggression‘ был признан одним из лучших
концертных альбомов, когда-либо выпущенных метал-группой, благодаря плотному вы-
ступлению и решительному отсутствию студийного наложения. Учитывая, что американ-
ский трэш-метал находился на высоте, альбом достиг № 55 в американских чартах, что
стало беспрецедентным случаем для подобного стиля музыки и альбома. В то же время
было снято видео на концерте группы, хотя на суд общественности были представлены
лишь ‗Raining Blood‘ и ‗Black Magic‘.
Этот успех в середине карьеры и волнение, которое последовало за ним с уходом из
группы Ломбардо и то, что грандж внезапно затмил хэви-метал, подразумевал несколько
серьезных вопросов к Slayer. Каково было их место на рок-сцене, после того, как они дос-
тигли этой точки? В каком направлении им необходимо двигаться дальше? Следует ли им
завершить движение в сторону мейнстрима, начатое на ‗Seasons In The Abyss‘, или лучше
вернуться к своим брутальным корням?
К 1991 году мейнстрим и экстремальный метал были представлены в изобилии. По-
сле того, как Metallica и Nirvana штурмовали чарты летом того же года с помощью ‗Black
Album‘ и ‗Nevermind‘, соответственно, огромный кусок метал-сообщества просто растаял.
Одна или две формации (в особенности Testament) изменили свой звук в свете выхода
‗Black Album‘, однако их попытка повторить его успех провалилась, вследствие чего они
были обречены на работу в некотором роде некоммерческом полумраке, который исчез