Страница 50 из 108
стями, возложенными на него. Тем не менее, Кинг решил дать Бостафу шанс. Тогдашний
сосед Пола по комнате Коул Джил, туровой менеджер и барабанщик, вспоминает: ―Одна-
жды я был дома у Пола и вдруг зазвонил телефон. Я взял трубку, и это оказался Рик
Сейлс. Теперь Рик очень весомый человек и я знал, кем он был, хотя никогда не видел его
вживую. Я сразу понял, почему он звонит, хотя в тот момент я даже не имел представле-
ния о том, что Дейв Ломбардо покинул Slayer‖.
Пол Бостаф: ―Я совсем не знал Slayer. Они искали барабанщика, и говорили об этом
всем своим друзьям, потому что именно так все и происходит. Особенно с настолько
крупной группой нельзя устраивать открытые прослушивания, потому что каждый стре-
мится выпендриться, и тебе нужно отсеять многих, кто нисколько не подходит. Поэтому я
думаю, что они поговорили с друзьями и спросили, кто мог бы выполнить эту работу. Они
прослушали нескольких парней, а гитарный техник Керри Кинга был в хороших отноше-
ниях с Джоном Темпеста. Он был моим хорошим другом и до сих пор им является, и он
сказал им: ‗Пригласите Пола Бостафа, вам нужно попробовать этого парня‘. Они прослу-
шали записи Forbidden, но они не понимали, как я смогу вписаться в стилистику Slayer,
играя в том стиле, который я применял‖.
Керри Кинг: ―Когда он приехал в Лос-Анджелес на пробы, он всего три раза слажал
в девяти песнях, и я подумал: ‗Черт возьми!‘ Я хочу сказать, он просто играл нота в но-
ту…он играл так, как это было на записи, он ничего не менял, говоря: ‗Я подумал, что это
подойдет сюда лучше‘ и прочее дерьмо в этом духе, потому что я всегда был готов сказать
людям: ‗Не смей издеваться над великой записью, идиот!‘ Люди приходили на прослуши-
вание…был один чувак, который пришел и сказал ‗Можем ли мы сыграть ‗Raining Blood‘?
Мне просто нужно сказать, что я был здесь, и мы играли ‗Raining Blood‘‘, как вам это?‖
Пол Бостаф: ―У них был барабанщик, я забыл его имя, в то время он был барабан-
ным учителем Дейва. Он репетировал с ними, но каждый раз во время репетиций он со-
вершал одинаковые ошибки в тех же самых песнях. То есть, то ли он не делал работу над
ошибками, то ли забывал партии ударных… Тогда я пришел и сыграл свои партии нота в
ноту, я сыграл все настолько хорошо, насколько мог тогда это сделать. Теперь я могу сде-
лать это гораздо лучше. Но тогда, я пришел и сделал одну ошибку в ‗Angel Of Death‘, где в
конце песни начинается длительная партия двойной бас-бочки, перед ней еще идет соло-
секция… было трудно сказать, что там с риффом, сколько раз до перерыва их было, по-
этому, когда мы играли песню, я подумал, что смогу догадаться. Я не знал, какую именно
часть мы играем, и в конце концов мне пришлось остановиться и я сказал им: ‗Извините,
парни, я понятия не имею о том, насколько длинна эта соло-секция‘‖.
―Я находился на этом шестифутовом выступе с установкой, к которому не привык.
Я смотрел вниз на парней, и затем они снимают свои гитары и все выглядело так, словно
меня сейчас вышвырнут за дверь, и я подумал: ‗Ну, ладно, я хоть попытался‘. Затем я
спустился оттуда, у них было целое стадионное оборудование внутри этого большого
103
склада… Я шел по этой гигантской рампе и думал: ‗Ну, сейчас меня в любую секунду мо-
гут отправить в аэропорт‘. Затем ко мне подходит Том с большой улыбкой на лице, а за
ним появляются Керри и Джефф, и я им говорю: ‗Ладно, что за ерунда тут творится?‘
Очевидно, они были счастливы от той работы, что я проделал‖.
Бостаф был приглашен в группу, что ознаменовало начало новой эпохи Slayer. Об-
ладая даром взглянуть в прошлое, в данный момент мы можем прочертить разделитель-
ную черту между старым Slayer (музыкой, выпущенной с 1981 по 1991 годы) и новым
Slayer (все, что вышло после). Чтобы отметить этот момент перерождения, группа выпус-
тила карьеро-определяющий концертный альбом. Стоил ли он того, чтобы его ждать и не
уступала ли музыка, созданная после него музыке, созданной ранее?
104
Глава 14
‘Decade Of Aggression’
―В отличие от большинства концертных выступлений‖ – гласят немногословные
комментарии к ‗Decade Of Aggression‘ (Десять лет агрессии), ―вашему вниманию пред-
ставлены Slayer полностью ЖИВЬЕМ. В записи не было использовано наложения‖. Без
какого-либо пост-продакшн, не считая ремикширования для поддержания уровня звуча-
ния инструментов на концертных выступлениях, и благодаря большому скоплению наро-
да в турне 1990-1991 ―Битва титанов‖, ‗Decade‘ был сырым, напористым и неотшлифован-
ным. Это был альбом, суть которого - запечатлеть момент триумфа и средства, направ-
ленные на создание этого момента. Этот триумф простирается на несколько мрачный
звук ритм-гитар, ревущих наравне с басовыми частотами, в то время как на записи доми-
нируют ударные, вокал и соло.
Несмотря на свой несовершенный звук, ‗Decade Of Aggression‘, выпушенный 22 ок-
тября 1991, когда Slayer находились в середине своего мирового турне, продемонстриро-
вал две отчетливые характеристики середины карьеры Slayer. Прежде всего, группа нахо-
дилась на пике своего исполнительского мастерства, подогреваемая сценическим адрена-
лином и находясь на новом уровне коммерческого успеха. Slayer отыграли свои песни го-
раздо быстрее, чем на пластинках, не уступая в точности ни на йоту. В некоторых момен-
тах музыканты буквально на секунду отстают друг от друга, но все это часть головокружи-
тельной, сиюминутной природы этого сета. Ломбардо, в частности, заметно допускает
ошибки на нескольких песнях, но он руководит группой так сильно, что через секунды
синхронная игра возобновляется. Ничто из этой пугающей гонки не было бы запечатле-
но, если бы Slayer не выбрали удобный момент и не отметили бы свой десятилетний юби-
лей с помощью сборника.
‗Decade‘ также раскрыл богатство бэк-каталога, имевшегося в распоряжении Slayer.
Имея пять альбомов и два мини-альбома в загашнике, группа могла выстроить сет как в
пользу раннего, так и позднего материала, и в любом случае это все равно бы явилось от-
личным концертным документом. На данном альбоме песни охватывали все предыдущее
десятилетие: одна песня из ‗Hell Awaits‘ (две на роскошном издании альбома в металли-
ческой коробке, снабженном дополнительными бонус-треками ‗At Dawn They Sleep‘ и
‗Skeletons Of Society‘), по две с ‗South Of Heaven‘ и ‗Haunting The Chapel‘, три с ‗Show No
Mercy‘ и четыре с ‗Reign In Blood‘.
Следует особенно отметить, что были включены не менее, чем восемь песен с аль-
бома ‗Seasons In The Abyss‘ (девять на лимитированном издании). Лишь ‗Temptation‘ была
пропущена, по-видимому, из-за двойных вокальных партий, которые было практически
невозможно воспроизвести живьем. Очевидно, ‗Seasons‘ был альбомом, который раскру-
чивали Slayer в турне ―Битва Титанов‖, но очень немногие были бы недовольны, если бы
медленные, скучные песни альбома – ‗Dead Skin Mask‘, ‗Blood Red‘ и ‗Expendable Youth‘
были опущены в пользу чего-то более старого (и лучшего). Консенсус показал, что и фа-