Страница 49 из 108
это пытаться сохранить свою идентичность ради собственного блага.
Это была обратная сторона быстрой эволюции, в которой те группы, которые со-
хранили собственное лицо, получили долю уважения в последующие годы. Конрад ―Кро-
нос‖ Лант, фронтмен Venom, рассказывает автору: ―Slayer продолжали свой путь как Me-
tallica, но они не были настолько крупными, как они, из-за того, что были сатанинскими,
злыми и ужасными, в то время, как Metallica были мальчуковой группой по соседству.
Они не будут ненавидеть меня за это, потому что это истинная правда. ‗Тише, крошка, не
говори ни слова…‘ и все эти дурацкие тексты. Они безопасны. Даже само название
Metallica – ох, да это хэви-метал группа в чистом виде. В небольшом городке Америки это
безопасно, так что родители могут спокойно отправлять своего 14-летнего подростка на
их концерт‖.
У Slayer были крупные проблемы: к весне 1992 года Дейв Ломбардо окончательно
устал быть участником группы и ушел вновь, на этот раз, как казалось, во благо. Причины
первоначального ухода Ломбардо из группы в 1986-ом ясны: он устал от недостатка денег
и нежелания группы позволить его жене сопровождать его в турне. На этот раз, как бы то
ни было, его уход произошел вследствие нескольких причин, одной из которых являлось
различие в относительном вкладе членов группы на репетициях. Как вспоминает Арайа:
―Мы вместе тусовались и встречались в баре, а затем шли на репетицию. Зачастую мы не
пытались репетировать, и Ломбардо это не устраивало. Он был готов участвовать и мы
тоже, но зачастую мы не вылезали из бара‖.
Опять-таки Кинг добавил, что Ломбардо не хватало самопожертвования. ―На самом
деле, если ты играешь в Slayer, тебе придется идти на жертвы. Для этого требуется 100%
преданности. Дейв участвовал в концертах и просто лажал, не играя настолько хорошо,
насколько мог, не соответствуя уровню, к которому мы стремились‖.
101
Ко времени ухода Ломбардо, между ним и остальными членами группы произошел
раскол, о чем вспоминает Росс Халфин. ―Я помню, что барабанщик был всегда ведомым
своей женой, она привозила его на фотосессии и увозила его оттуда. Он боялся ее – она
руководила им, и он делал то, что она говорила… Было трое участников и отдельно он.
Помню, как делал их снимки в Калифорнии, когда они репетировали, и трое из них были
там, Тереза привезла Дейва, подождала, пока я сделаю фотографии и увезла его обратно.
Это было похоже на тотальный контроль‖.
Музыкант с разнообразными интересами, Ломбардо, скорее всего, хотел выразить
себя в других музыкальных нишах. Как он однажды сказал, его лучшее выступление со-
стоялось ―в Париже на джазовом фестивале. Я играл там с авангардистами, джазовыми
музыкантами Джоном Зорном и Биллом Лэсуэллом, продюсером и Фредом Фритом, ги-
таристом и специалистом по звуковым эффектам. Мы провели там импровизацию, кото-
рая подняла людей на уши, это было просто изумительно. Той ночью мы так отлично
сыгрались, что я сомневаюсь, что это можно когда-нибудь повторить вновь. Это показало
то, что могло произойти лишь изнутри само по себе – музыкальный опыт, который случа-
ется нечасто‖.
Ломбардо понадобилось некоторое время, чтобы найти собственное направление.
Вскоре после ухода из Slayer распространились слухи о новом проекте с экс-гитаристом
Overkill, Бобби Густафсоном, гитаристом Чазом Гримальди и вокалистом Гусом Чэмбер-
сом. Как рассказал Дейв Metal Maniacs: ―Это не будет очередной вариацией Slayer, это не
будет очередная спид-метал группа. Это скорее будет движущая ритм-сила, чем чисто
скорость… Мы особо не думаем о рекорд-компаниях… на данный момент музыка это
единственное, что у меня на уме. Но волнение появляется всякий раз, когда Сьюзан Фер-
рис (менеджер Ломбардо) приносит что-то из предложений рекорд-компаний… как толь-
ко это случится, я буду чувствовать себя абсолютно уверенным во всей ситуации‖.
На вопрос о еще одном обсуждаемом сотрудничестве – супергруппе под названием
The Beverly Killbillies с Дейвом Мастейном на гитаре и басистом Фли из Red Hot Chili
Peppers, Ломбардо ответил: ―Я чертовски рад принять в этом участие. Я хочу сказать,
только подумайте: Мастейн и Фли? Мастейн - бог гитары для меня, как ритм-гитарист и
соло-гитарист. И сыграть с Мастейном было моей мечтой с самых ранних дней Slayer‖.
Ломбардо вспомнил первый раз, когда он связался с Мастейном: ―Парень по имени
Боб Налбандян сделал рецензию на Slayer… и в рецензии он написал: ‗Ломбардо гораздо
лучше, чем Ларс Ульрих‘. Тогда я взял эту заметку в руку и набрал Мастейна. ‗Это Дейв
Ломбардо. Слушай, я хочу поиграть вместе с тобой… Я лучше, чем Ларс, я то и это. Я могу
предложить свои наработки…‘ Это было похоже на то, что я навязывался ему, и думаю,
это было чересчур‖.
Благодаря турне ―Битва Титанов‖, MTV клипу на ‗Seasons In The Abyss‘ и бесконеч-
ным гастролям Ломбардо стал известен как один из лучших рок-барабанщиков всех вре-
мен. Немного удивительно, что многие фанаты думали, что его уход может привести к
окончательному распаду Slayer, но Кинг заявляет прямо: ―В ‗92, когда ушел Дейв, и мы
отменили наши выступления, все в мире говорили, что мы распались. Они говорили это
несколько лет, хотя мы ничего подобного им не говорили. Это просто чушь. Расставание с
Дейвом было удобным временем, чтобы остановиться, но мы все еще полностью верили в
нашу музыку и мы звучали лучше, чем когда-либо… Нам пришлось мириться со всей этой
ерундой, которую говорили о группе, просто потому что чаще всего мы не участвуем в
смаковании слухов… Мы уверены в том, что фанаты прекрасно все понимают сами‖.
Арайа, Кинг и Ханнеман столкнулись с задачей поиска нового барабанщика. В те-
чение нескольких дней офис Рика Сейлза был наводнен пленками барабанщиков, ожи-
давших прослушивания. Репутация Ломбардо среди ударников, казалось, не представля-
ла никакой помехи уверенности для некоторых из этих музыкантов, даже притом, что их
102
навыки просто не соответствовали уровню этой работы. Перерывая гору кассет и видео,
Кинг провел несколько недель, пока не нашел кого-то подходящего.
К счастью до него дошла рекомендация, звучавшая правдоподобно.
Одним из нескольких барабанщиков, которые могли сравниться по мощи, точно-
сти, драйву с Ломбардо, был Пол Бостаф. Калифорниец, родившийся в 1964, он исполнял
свои обязанности в Forbidden, трэш-метал группе из района Залива, сыграв на их релизах
1988 и 1990 годов ‗Forbidden Evil‘ и ‗Twisted Into Form‘.
Керри Кинг: ―Помню, как слушал Forbidden и думал: ‗Нет, он не мог этого сыграть!‘
―Мой приятель позвонил мне как-то и попросил меня послушать эту запись снова, я по-
слушал и подумал: ‗Он ничего не лажает‘, но при этом он не исполнял ничего особо инте-
ресного, но лишь потому, что музыка этого не требовала‖.
Кинг был прав. Фирменный трэш Forbidden был более слабой, гораздо менее аг-
рессивной формой, чем Slayer, и вследствие этого Бостаф легко справлялся с обязанно-