Страница 48 из 108
похуй. А он просто жалкий человек‖.
Кинг не всегда был таким безразличным. Ранее Брайан Дэвис из KNAC сообщил
ему, что Мастейн сказал: ―Ну, когда я начал показывать ему свой гитарный стиль, он был
довольно хорош. После уроков он стал отличным гитаристом! Я показал ему много раз-
личных трюков, которых он никогда ранее не видел. Думаю, я помог ему больше, чем он
желает это признать, но как вы, возможно, знаете, Керри теперь ненавидит меня до глу-
бины души. Я не знаю почему. Мне нравится этот парень. Но у Керри есть одна проблема,
потому что он ненавидит всех‖.
―Да, это было в журнале Guitar World… Каждый, кто хоть что-то понимает, знает,
что ‗Show No Mercy‘ вышел до того, как я играл с Megadeth‖ – парирует Кинг. ―Поэтому
очевидно, что я мог играть на чертовой гитаре… А что касается ―Керри ненавидит всех‖ –
99
да, я ненавижу многих людей, но если вы спросите кого-нибудь из музыкальной индуст-
рии, кто знает меня и знает Мастейна, я - тот человек, который отлично тусуется в компа-
нии других людей и хорошо проводит время, а Мастейн это тот парень, который судится
со своим чертовым бас-гитаристом! Единственный парень, который стоял с ним плечом к
плечу с первого дня группы, и они судятся друг с другом. Уже это одно говорит о том, что
он за человек‖.
―Люди спрашивают, какие у тебя проблемы с Мастейном? На что я отвечаю: ‗Ну, он
хуесос, больше никаких‘. Но моя проблема с Megadeth состоит в том, что я больше не
знаю, кто эта группа. То же самое и с Metallica. Кто Metallica? Metallica это та группа, что
записала ‗Master Of Puppets‘ и ‗Ride The Lightning‘ или это та Metallica, которая достигла
точки, когда они почувствовали, что смогут выпустить свои плохо принятые альбомы 90-х
‗Load‘ и ‗Reload‘? Это все относится к вопросу: ‗Кто ты?‘‖
Мастейн всегда был честен в интервью о своем смешанном душевном состоянии в
определенные периоды. В начале 2000-х он прошел период очищения, пережил рецидив,
потерял музыкантов в Megadeth, включая старого друга Дейва Эллефсона, пережил суд,
повредил руку, потеряв сознание, до точки, когда он практически потерял свою способ-
ность играть на гитаре, выпустил серию альбомов ниже среднего уровня и постоянно
твердил об обретении веры в Бога, вследствие чего подвергся издевательствам от более
немилосердных рок-обозревателей.
―Я повредил руку во время реабилитации‖ – рассказывает он автору в 2004 году,
―потому что в то время я ненавидел всех в Megadeth. И я снова начал принимать наркоти-
ки. Когда гас свет на сцене, и вступительная пленка продолжалась, я просто отсчитывал
песни с первой до последней, потому что для всех, кроме меня, это касалось лишь денег. Я
сидел там часами, давая автографы, все те люди, которые поддерживали меня все эти го-
ды, я обязан им…Знаете, моя жизнь изменилась…люди сделали большое дело, помогли
мне найти веру в Бога. И это очень важно. Но это не меняет мою музыку. Я не стану гово-
рить вам, что делать. Мне до сих пор нравятся минеты, хотя, к сожалению, это не так час-
то случается, когда ты женишься. Я до сих пор говорю ―Fuck‖‖.
В 1991 году турне ―Битва Титанов‖ продолжилось в США, когда выступали
Megadeth, Slayer, Anthrax (или другое сочетание из этих групп в зависимости от различ-
ных запросов выступавших команд) при поддержке Alice In Chains, новой группы, чей де-
бютный альбом ‗Facelift‘ был отмечен гранжевыми влияниями, которые позже охватят все
их творчество.
Возможно, понимая это, Slayer работали больше чем когда-либо ранее, и это сказа-
лось на остальных группах. ―Нам требовалось работать на пределе возможностей, иначе
бы Slayer каждую ночь угрожали раздавить нас‖ – вспоминает Скотт Йен. ―У меня был
собственный небольшой мошпит на одного человека позади их ударной установки в том
турне…серьезно, у них самые сумасшедшие фанаты, и они отлично могут делать то, что
умеют, поэтому нам требовалось работать сколько это было в наших силах‖.
Ломбардо, в частности, чувствовал давление в том, чтобы оживить свой статус луч-
шего барабанщика в трэш-метал, как он вспоминает: ―Я помню, как смотрел, как играют в
том турне Anthrax и думал, что мне придется выложиться на полную, чтобы потягаться с
Чарли Бенанте. К тому времени я был полностью истощен, понимаете? Я просто перего-
рел. Альбом за альбомом, тур за туром, это было бесконечно‖.
До июля 1991 года Slayer постоянно находились в дороге, устраивая продолжитель-
ные сеты в роли хэдлайнеров вечер за вечером: работа, требовавшая игры в быстром,
сложном и более того, мощном барабанном стиле, должно быть, была чересчур для Лом-
бардо.
Наконец, после завершения турне Slayer на несколько месяцев отошли от дел. Их
идиллия была нарушена 12 августа 1991 года, когда Metallica выпустили свой пятый аль-
бом, и таким образом изменили музыку хэви-метал.
100
‗Metallica‘ (также известный как ‗Black Album‘) был гораздо больше, чем просто ме-
тал-пластинкой. Он нашел отличный баланс между мощным тяжелым роком и запоми-
нающимися, отлично подходящими для радио мелодиями, что в свою очередь позволяло
говорить о создании нового вида хэви-метал для чартов. Радио и MTV не просто согласи-
лись ставить их композиции в эфире, они отчаянно старались дать этой новой музыке
максимальную свободу. Вследствие этого Metallica поднялись от уже высокого уровня
Большой Четверки Трэша до стратосферического уровня, занимаемого лишь такими мон-
страми, как U2 и R.E.M. Вследствие чего целое новое поколение потребителей музыки
стали слушать металл, сделав его невиданным доселе коммерческим бизнесом.
Керри Кинг: ―Черный Альбом был больше чем жизнь! Мне нравится его тяжесть.
Это не моя любимая пластинка Metallica, но именно она, вне всякого сомнения, является
очень тяжелой‖. Они не были тяжелее Slayer, но каким-то образом больше, чем Slayer,
Megadeth, Anthrax и остальной трэш-метал сцены.
Зловещее предзнаменование прозвучало для многих известных метал-групп, когда
глобальный второй альбом Nirvana ‗Nevermind‘ был выпущен через несколько недель по-
сле выпуска ‗Metallica‘, заставив музыкальную машину закрутиться еще больше. Новая
серьезность от музыки Nirvana, причина которой была в сокрушительной нестабильности
и композиторском гении фронтмена и автора песен Курта Кобейна, сделала хэйр-метал
сцену в частности смехотворной, и спустя год или два поклонники этой музыки массово
покинули их. Зародилась почва для альтернативной рок-сцены, доминировавшей до кон-
ца 90-х, дополненной повальным увлечением фанк-металлом, возникшим в свете плодо-
творной пятой пластинки Red Hot Chili Peppers под названием ‗Blood Sugar Sex Magik‘,
также выпущенной в ‗91.
Как и сотни рок и метал групп вокруг Metallica были снесены одновременными
волнами гранжа и альтернативы, так и трэш-метал формации, которые прежде были их
современниками, были брошены на борьбу за выживание. Все, что оставалось Slayer, так