Страница 45 из 108
Heaven‘, хотя ударные Ломбардо на этот раз были разумно смикшированы чуть ниже.
‗War Ensemble‘ проносится сквозь быструю-медленную-быструю-медленную структуру, за
которой следует первое соло, подкрепляемое захватывающим восходящим риффом. По
мнению некоторых композиция несколько длинна, поскольку одна из ее медленных сек-
ций могла быть вырезана без особых потерь, но в отношении сочетания фирменной ско-
рости и развитых композиторских навыков Slayer, это безупречный первый шаг.
Звучание ‗South‘ доминирует и в следующей композиции – ‗Blood Red‘ (Кровь крас-
на), шествуя в мрачном среднем темпе после расплывчатого вступления. Центральные
риффы, в сочетании с ловкой сменой аккордов в середине каждого куплета, раскрывают
истинный коммерческий композиторский талант Ханнемана, хотя тексты Арайа, как
обычно, имеют политическую подоплеку. Как он сообщил, на него повлияла резня на
площади Тяньаньмэнь в прошлом году. В композиции отмечается, что ―Мирная кон-
фронтация служит военной машине, захватывая все гражданские свободы…‖ и ―Ни одно
обличье не скроет зла, пятнающего примитивный серп‖.
‗Spirit In Black‘ (Дух в черном) более оживленная песня, хотя риффы от среднего до
высокого регистра звучат несколько слабо на фоне высокотехнологичного звука. ―Отра-
жения разбитых зеркал демонстрируют, как поедают твою плоть‖ и схожие кровавые
строки подтверждают, что Slayer не совсем отказались от своих сатанинских фантазий.
Композиция во время своей последней секции переходит в фирменный стиль Slayer: на-
прашиваются сравнения с ‗Crypts Of Eternity‘, ‗At Dawn They Sleep‘, ‗Postmortem‘ или ‗Live
Undead‘. К сожалению, следующая композиция ‗Expendable Youth‘ (Бесполезная моло-
дежь) просто скучна, со своим пыхтящим темпом, который, кажется, может продолжаться
бесконечно, не представляя при этом ничего стоящего: строки, в которых Арайа обраща-
ется к ―соперничеству и возмездию‖ гангстерских битв ни создает особого впечатления,
ни рассказывает ничего нового.
Затем Slayer обращаются к скользкой теме серийных убийц в ‗Dead Skin Mask‘
(Маска из мертвой кожи). Очередная композиция, сочиненная Арайа, ‗Mask‘ повествует о
привычках печально известного Эдда Гейна, убивавшего и разделывавшего свои жертвы
в 50-х годах, делая из их кожи маски, носки, абажуры и прочую домашнюю утварь. ―При
94
помощи газет я узнаю, не сбила ли кого-нибудь машина и не произошло ли какое-нибудь
убийство‖ – объясняет Арайа. ―Я читаю все эти заметки, и у меня начинает формировать-
ся идея песни… Я также многое читаю из поэзии, и если быть честным, я считаю себя в
некотором роде поэтом. Я пишу поэзию. Многим моя поэзия кажется куском дерьма, но я
считаю это поэзией‖.
―Я обещаю, что не заберу вас надолго… Я заберу вас навеки‖ - поет Арайа во вступ-
лении, во время исполнения параллельных гитарных фигур, которыми в основном и за-
поминается эта песня. Тогда как мрачная атмосфера достаточно захватывающая, к сожа-
лению, песня продолжается без использования каких-либо трюков из арсенала Slayer,
применяющихся для оживления медленных мелодий группы: секция соло подходяще
анархична, однако опора на этот вступительный рифф, большой удар в гонг от Ломбардо
и чрезвычайно дешевый женский вокал ближе к концу, умоляющий ―Мистер Гейн, я
больше не хочу играть, выпустите меня отсюда!‖ просто примитивны.
Разумно, следующее за ‗Dead Skin Mask‘ супербыстрое воплощение чистого трэша в
‗Hallowed Point‘ (Священная точка) - головокружительная, сверхскоростная композиция о
военных фантазиях и оружейном фетише. Одна из немногих композиций, сочиненных в
соавторстве Арайа, Кинга и Ханнемана, это одна из лучших песен на ‗Seasons‘ и к тому же
она отлично контрастирует со слабыми треками, которые ей предшествуют. В своем луч-
шем голосе – лае стаккато, Арайа исполняет строки в духе старой школы трэша: ―Похоро-
ни круглый свинец в груди / Это сильное впечатление / Представь внутренности своей
души / Прочувствуй страдание‖ перед медленной средней секцией, следующей затем и
угасающей с безупречным таймингом.
‗Skeletons Of Society‘ довольно странная композиция, основанная на гуляющем,
практически вычурном ритме, поначалу отталкивающим, но затем его гудящая беспо-
щадность засасывает слушателя, и он становится развлекательным. Пост-
апокалиптические тексты превосходны: ―Нет прошлого / Нет будущего и прошлого тоже
нет‖, однако композицию довольно трудно прослушивать более чем пару раз, и в любом
случае, жажда старой скорости большинства фанатов вынудила бы их нажать на клавишу
пропуска трека.
Следующая композиция, ‗Temptation‘ (Искушение) содержала то, чего они так дол-
го ждали, со скоростной секцией соло и небольшим блистательным риффованием ближе
к концу, за которыми наступает сложная вторая часть, даже слишком проворная. Факти-
чески, наиболее примечательное свойство песни это ее двойные вокальные партии, когда
Арайа поет строчку и затем повторяет ее для создания панорамного, хорового эффекта.
Это претворилось в жизнь, когда он записал две версии вокала, чтобы затем выбрать, ка-
кая из них понравится ему больше, и когда при воспроизведении студийный звукоинже-
нер оставил оба канала, группе понравился получившийся результат.
К счастью, сокрушительная ‗Born Of Fire‘ (Рожденный в огне) – композиция с на-
званием в духе эры ‗Reign In Blood‘, приходит на помощь альбому. Со своей безжалостной
скоростью и жестокостью вкупе с бескомпромиссными всеобъемлюще дьявольскими тек-
стами от первого лица впервые за многие годы (―Некоторые называют меня сыном Сата-
ны / Именем, от которого я не смогу отречься!‖), композиция звучит так, будто Кинг на-
писал ее на заказ, но от этого она не становится хуже. На самом деле ‗Born Of Fire‘ была
пережитком последнего альбома. ―‗Born Of Fire‘ на самом деле была записана в конце эры
‗South Of Heaven‘, тогда она нам просто не понадобилась‖ – вспоминает он. ―Музыка висе-
ла без дела, и тогда я завершил ее для следующего альбома‖. Песня носила рабочее на-
звание ‗Stress‘, отражая борьбу, которую испытывал Кинг, записывая ее на пленку.
Хотя открытая, не вызывающая критики дьявольщина песни звучала несколько не
к месту, даже юно, рядом с другими композициями ‗Seasons‘ о серийном убийце и площа-
ди Тяньаньмэнь, песня была весьма развлекательной для тех, кто еще жаждал мультяш-
ного сатанизма в духе ‗Hell Awaits‘ и ‗Reign In Blood‘. Кинг не стал оправдываться, объяс-
95
няя, что песни вроде ‗Born Of Fire‘ были инструментами в его постоянном противостоянии
церкви. ―У меня нет никакой жизненной философии‖ – сказал он. ―Моя цель состоит в
том, чтобы протестовать против организованной религии. Это главная моя задача, потому
что лично я считаю, что религия это поддержка тем людям, которые слишком слабы,
чтобы пройти через жизненные трудности самостоятельно. Я тот парень, который гово-
рит, что если я не вижу это, значит, это не работает. И ведь никто не может показать мне
Бога…‖
Ханнеман объяснил это лучше всего, сказав после того, как был выпущен ‗South Of
Heaven‘: ―Кого мы атакуем, так или иначе, так это христианских телевизионных мошен-