Страница 44 из 108
теперь играющий в Lupara, вспоминает: ―Я впервые увидел Slayer живьем в 1989 в Арагон
Болрум в Чикаго. Motörhead неплохо отыграли, но Overkill были отвергнуты толпой в те-
чение всего их сета, и слушатели продолжали скандировать: ‗Slayer! Slayer!‘ Одним из
первых моих впечатлений было то, что я опасался за открывавшие группы, потому что
поклонники Slayer были абсолютно безжалостны‖.
Вскоре стало очевидно, что Slayer могли выдержать натиск их опытной поддержи-
вающей группы. Вагнер добавляет: ―Моим вторым впечатлением было чистое уважение,
когда играли Slayer, напряженность и устрашение, создаваемое ими со сцены мощней-
шим для группы, которая не слишком много двигается на сцене. Они просто источали
чистое господство и зло. Блоее того, казалось, что музыка Slayer имела злобную мощь,
чтобы заставить людей сходить с ума. Каждое сидение на площадке было вырвано, вы-
брошено и уничтожено. Люди прыгали с балконов, и рядом со мной стоял пухлый парень,
умолявший Slayer принести в жертву его тело, поскольку он кричал им свою мантру:
‗Возьмите меня! Возьмите меня!‘‖
Будучи всегда джентльменом и осведомленным о том, какую возможность пред-
ставляло турне со Slayer, Лемми отдал дань уважения в прессе. ―Нам пришлось довольно
быстро ответить, когда нам предложили эту возможность. Два года назад нам предложи-
ли провести нечто подобное с Anthrax, и я не смог этого сделать. Никогда не смог сделать
с Metallica, потому что Ларс (Ульрих, барабанщик группы) был президентом нашего фан-
клуба, и я предполагаю, что существуют определенные вещи, которые ты можешь делать
и которые не можешь, и они не всегда поддаются логике. Я никогда не слышал Slayer, хо-
тя я слышал, что они были гадкими мальчишками и все прочее дерьмо, что они не те, за
кого бы ты хотел отдать замуж свою дочь. Поэтому ко мне пришло осознание, что полу-
чится неплохо, ведь они поднялись высоко, и продавали пластинки, которые, как я понял,
я смогу выдержать‖.
―Люди говорили нам, что Slayer были парочкой хуев. Дело в том, что мы никогда не
слышали ничего подобного от самих участников группы. Мы выступаем с ними, и они хо-
роши, как чертово золото. Мне нравится напор и отношение Slayer‖.
Подобные сообщения о том, насколько приземленны как люди Slayer, начиная от
надежных свидетелей вроде Лемми, чей детектор ерунды был легендарно чувствителен,
медленно начали зарождать смехотворные мифы, появлявшиеся годами. Сама группа
также достаточно часто появлялась в прессе за последние несколько лет, что для многих
стало очевидным - участники группы полностью находились в рамках нормальности.
С началом 1989 года Slayer и Рубин начали готовиться к последователю ‗South Of
Heaven‘. Хотя никаких формальных договоренностей о пластинке не было сделано, было
очевидно, что базовый звук, достигнутый на студии Хит Сити Уэст в Лос-Анджелесе с Ру-
бином и звукоинженером Энди Уоллэсом был формулой, которой придерживалась груп-
па. Вдобавок бесконечные вопросы от прессы и поклонников о решении снизить коэффи-
циент скорости ‗South‘ в свете ‗Reign‘ могли быть поставлены во главу угла.
Написание, репетиционные и записывающие сессии были уже запланированы, и
Slayer прорабатывали форму будущего альбома оставшуюся часть года; к осени он был
уже готов. До релиза Рубин планировал сделать альбому дополнительную поддержку при
помощи выпуска сингла и видеоклипа. Заглавный трек был выбран как наиболее пред-
почтительный для получения ротации, и чтобы придать ему определенный экзотический
оттенок, Рубин и создатели видео выбрали место за границей: Египет.
Видеоклип на ‗Seasons In The Abyss‘ получил смешанные отзывы, даже притом, что
он содержит необходимый диковинный налет. Он начинается с монохромных изображе-
ний загадочного пустынного горизонта, на фоне которого египтяне в тюрбанах загружают
92
тележку с кирпичами и начинают воздвигать некоторый монумент. Изображения везде-
сущей лодки Нила, фелюга, перемежаются крупными планами группы, бренчащими на
гитарах в расширенной открывающейся секции песни, после которой видео переходит в
полный цвет в начале первого куплета.
Арайа демонстрируется в максимально крупном плане, проговаривающим губами
строки песни, а за ним стоит Ломбардо. Кинг и Ханнеман трясут головами так хорошо,
как могут, в то время как показываются и исчезают вновь загадочные египтяне, восходя-
щее солнце, древняя архитектура и расплывчатые и тенистые изображения. Невероятно
атональное соло Кинга отчасти показано с миникамеры, прикрепленной на грифе его ги-
тары BC Rich, похожей на плавник акулы, в то время, как у Ханнемана более мелодичные
соло, в комплекте с грифовым тэппингом, показанные спереди. Демонстрируется бесчис-
ленное множество крупных планов, показывающих, как музыканты ударяют по струнам,
чтобы напомнить нам, что это метал-группа.
Было тяжело понять видеозапись ‗Seasons In The Abyss‘ за один просмотр, отчасти
из-за ее безжалостной фрагментарной природы, а также в силу того, что песня звучала не
так, как то, что Slayer создавали ранее. Это медленная, зловещая песня без какой-либо
экстремальности. В ней были чистые арпеджио секции вроде той, что в ‗Spill The Blood‘,
но это еще ладно - двойные линии вокала и припев стали для многих шоком.
Реализовал ли ‗Seasons In The Abyss‘ возложенные на него надежды или Slayer все
же выбрали ошибочный творческий путь?
93
Глава 12
‘Seasons In The Abyss’
В октябре 1990 Def American выпустили ‗Seasons In The Abyss‘, пятый альбом Slayer,
который достиг № 40 в Биллборде и в коммерческом плане стал гигантским шагом впе-
ред для группы, достигнув золотого статуса через два года. Открывающий рифф к ‗War
Ensemble‘ (Военный ансамбль) грянул в то время, когда большинство первых слушателей
изучали буклет компакт-диска, восьмистраничный разворот, раскрывавшийся в одну
большую страницу, проклиная при этом гениального дизайнера, ответственного за печать
текстов песен, самых сложных текстов Slayer на тот момент, напечатанных практически
неразборчивым готическим шрифтом, который был применен начиная с заголовков ком-
позиций и заканчивая комментариями к альбому.
На ‗Seasons‘ было изображено еще одно творение Ларри Кэрролла, наименее пу-
гающая обложка из четырех, созданных им к тому моменту для Slayer. Яркий череп в
центре обложки, не так ужасен, как тот, что изображен на ‗South Of Heaven‘, и стоящие
камни со скелетами скорее авангардистские, чем пугающие. Череп и распятия, ниспа-
дающие изо рта большего черепа символичны, но о чем они символизируют, знает лишь
сам Кэрролл.
Тем не менее, музыка говорила сама за себя, при помощи невероятного открываю-
щего трека с его безупречным сочетанием ошеломляющей скорости и качественной му-
зыки. Скрипучие гитарные тона вместе с высоким присутствием баса, как и на ‗South Of