Страница 46 из 108
ников. Это невероятно, такое количество денег украдено во имя Христа… многое из этого
выглядит смехотворно, но ты не думаешь об этом как о позерстве, это нечто, о чем можно
написать песню, о том, что выходит за мыслимые пределы и что является простым спосо-
бом оскорблять чувства людей‖.
‗Seasons In The Abyss‘ завершается уже упомянутым заглавным треком. Возможно
более, чем любая другая композиция на альбоме (или на ‗South Of Heaven‘) эта песня
представила первую и на многие годы единственную попытку Slayer написать коммерче-
ский метал-гимн. Безусловно, хорошо, что Slayer попали в чарты и на MTV, но по сути это
была горькая пилюля, напоминая о группе, создавшей такие бессмертные боевики как
‗Necrophobic‘ и ‗Chemical Warfare‘. Что странно, когда однажды Арайа попросили назвать
его любимую песню Slayer, он выбрал ―или ‗Seasons In The Abyss‘ или ‗Dead Skin Mask‘.
Эти две будут на вершине моего списка, и кроме того весь альбом ‗Reign In Blood‘. Но мне
нравится большинство наших песен, вообще все‖. Его песни, его право: однако, данное
утверждение весьма спорно, и я уверен с этим согласится большинство поклонников
группы.
В зависимости от предпочтения слушателя быстрого Slayer над медленным Slayer,
и с 1987 года вклад группы четко разделил этот путь – ‗Seasons In The Abyss‘ или четко ба-
лансировал на этой грани или был откровенно слабым альбомом. С точки зрения автора
этой книги Slayer отлично выступили на быстрых композициях: ‗War Ensemble‘, ‗Hallowed
Point‘ и ‗Born Of Fire‘.
Ключ к действительно великолепным песням Slayer, как и со всеми подобными
группами, это его величество рифф. Краеугольный камень каждой метал-группы со вре-
мен Black Sabbath, мастерство написания риффов это то, что отделяет средние риффы от
хороших и хорошие риффы от великих. Очевидно, эффектное понимание того, что пред-
ставляет собой хороший рифф это то, что делает Slayer такими превосходными музыкан-
тами. Как это подтверждает Кинг автору данной книги: ―Риффы являются наиболее важ-
ной частью Slayer – соло-партии это лишь лоск. Риффы это то, что подняло нас на теку-
щую волну популярности и продолжает приносить нам популярность все эти годы. Как я
пишу их? Ну, я включаю телевизор, делаю тише звук, и просто начинаю играть, до тех
пор, пока не слышу что-то, что мне придется по душе. Когда я не думаю ни о каких риф-
фах, я еду куда-нибудь на машине и включаю кассету старых риффов и смотрю, что на
ней. У меня нет помеченных пленок или что-то вроде того, я идиот!‖
В большинстве своем ‗Seasons In The Abyss‘ провалился, и многие фанаты почувст-
вовали некоторое разочарование относительно того, что их группа решила пойти в ком-
мерческом направлении.
Еще один факт о ‗Seasons In The Abyss‘: большой процент почты поклонников
Slayer, пришедшей от американских солдат, дислоцировавшихся в районе Залива в 1990-
ом и 1991-ом годах. Альбом с его гимнами ‗War Ensemble‘ и ‗Hallowed Point‘ добавлял бое-
вого духа солдатам, застрявшим в пустыне с врагами по обеим сторонам, которые сжига-
ли нефтяные скважины, загрязнявшие небо. Это вполне объяснимо: в конце концов, ка-
кая другая группа могла предоставить соответствующий саундтрек для танка, движущего-
ся по зоне военных действий?
96
Глава 13
1990 - 1992
―Большая Четверка Трэш-Метал‖: Metallica, Megadeth, Anthrax и Slayer, дошли до
вершины своего творчества как коллектив групп к 1990 году. Если бы группы знали об
этом, этот год ознаменовал бы конец эры, в которой хэви-метал, каким его знали, достиг
мирового господства. Среднестатистический металлист мог взять несколько журналов,
посвященных этому жанру (доминировавших тогда в Соединенных Штатах, Великобри-
тании и Европе: Kerrang!, Metal Hammer и парочке классом пониже, но полезных изда-
ний, таких как Metal Maniacs и Metal Forces) и прочесть о пестрой когорте групп, очевидно
имевших очень мало общего друг с другом, не считая пристрастия к кожаным брюкам и
гитарам, раскрашенным в пастельные тона. Черты Iron Maiden располагались рядом с со-
общениями о Morbid Angel, Whitesnake шли плечом к плечу с Faster Pussycat, Sodom про-
тивопоставлялись Deep Purple. Большинство из этих групп не были хэви-метал в прямом
смысле этого слова, или даже не относились к одному из его поджанров. Некоторые груп-
пы были великолепны, большинство были средними и довольно многие были просто
ужасными.
Эта распространенная, неопределенная метал-сцена была великолепна для фаната,
получавшего в распоряжение различные виды музыки под общим ярлыком металла. Как
бы то ни было, сцена потихоньку начинала затухать, что мог подтвердить любой редактор
упомянутых выше журналов, треща по швам от обилия групп, которым было нечего
предложить, за исключением переиначенных риффов Judas Priest и запаха лака для во-
лос.
Тем не менее, осенью 1990, крупнейшие трэш-метал формации были исполнены
уверенности в своих силах. Если ‗Seasons In The Abyss‘ имел какие-то недостатки, то ме-
талликовский ‗…And Justice For All‘ тоже был не без изъяна, страдая от ужасно жидкого
звука и некоторых чрезвычайно экспериментальных песен о самопознании. Обе группы
вошли в поколение MTV благодаря видеозаписям ‗Seasons‘ и ‗One‘, первым записям у обе-
их групп, не считая шероховатых записей, вышедших на видеокассетах (‗Combat Tour‘ и
‗Cliff ‗Em All‘) несколькими годами ранее.
Megadeth и Anthrax стояли рангом ниже, чем Slayer и Metallica, поскольку обе груп-
пы достигли пика после выпуска лучших альбомов в своей карьере - ‗Peace Sells…But
Who‘s Buying?‘ и ‗Among The Living‘, выпущенных в ‗86 и ‗87 годах соответственно. В 1990
обе группы раскручивали недавно выпущенные альбомы – ‗Rust In Peace‘ и ‗Persistence Of
Time‘, предлагая поклоннику трэш-метал все четыре обязательных к прослушиванию
альбома.
В какой-то момент в 1989 или ‗90-м у Slayer появилась идея организовать турне по
крупнейшим мировым стадионам, представив в полной красе каждого участника Боль-
шой Четверки, что в свою очередь могло стать уникальным зрелищем для поклонника
металла. С тремя из четырех групп на пике своих сил и четвертой, готовящейся совер-
шить гигантский и беспрецедентный шаг в мейнстрим, эта была перспектива, от которой
у металхэдов побежали слюнки.
―Мы сообщили всем об этом, чтобы осуществить наш замысел‖ - рассказывает
Арайа автору. ―Рик Рубин говорит: ‗Давайте менять порядок выступлений‘, и мы подума-
ли: ‗К черту, если ты и правда этого хочешь – нет проблем, мы изменим порядок!‘‖ Идея в
том, что хэдлайнер будет меняться каждый вечер, была хорошей, и справедливо, что каж-
дой формации было предоставлено равное преимущество, однако затем изначальная
идея как минимум отчасти была убита, когда Metallica отказались принять в ней участие.
Причины этого отказала никогда открыто не освещались, но возможно это произошло
всего лишь в силу того, что в то время группа запланировала начало записи своего пятого
97
студийного альбома. Альтернативные мнения на этот счет предполагают, что у Metallica
было представление, каким планетарно-поглощающим может стать этот альбом, и пото-