Страница 40 из 108
нерожденного дитя во время уничтожения подчеркивают строки: ―Уничтожаются ма-
ленькие кусочки жизни‖ и другие малоприятные образы, но очевиден намек на мораль-
ную составляющую вопроса, когда он ревет: ―Невинные создания гибнут из-за страха, ог-
ни горят, слышишь их плач в ночи?‖ Хотя Арайа не обсуждал эту композицию в интер-
вью, будучи католиком, возможно, он выступал с позиции запрета абортов, так или ина-
че, его тексты создают тягостное ощущение.
Песня ‗Live Undead‘ (Живой мертвец), без какой-либо видимой причины носящая
то же название, что и мини-альбом 1984 года, представляет медленное, злобное творение
с быстрой напряженной завершающей секцией. Повествование с точки зрения только что
воскресшего зомби весьма интересно, хотя секция, начинающаяся со строк: ―Голоса в го-
лове подсказывают мне‖, менее убедительна. Это один из первых примеров того, когда
Арайа пытается адаптировать свой обычный лай к более мелодическому вокальному сти-
лю: с самого начала многим фанатам не понравился этот подход, который к их облегче-
нию, не слишком часто использовался в рамках данного альбома. ―Том больше не кричит
как резаная свинья, фактически, он для разнообразия пытается петь, что удивило многих
людей‖ – отметил Ханнеман.
‗Behind The Crooked Cross‘ (За перевернутым крестом) продолжает тему Третьего
Рейха, которую Slayer начали на ‗The Final Command‘ и продолжили на ‗Angel Of Death‘. Ее
цепляющее, гудящее вступление и быстрое соло две минуты спустя делают ее одной из
лучших композиций на альбоме, хотя высокое присутствие ударных Ломбардо угрожает
загубить песню. Тем не менее, эта песня представляет бòльшую ценность, нежели весьма
переоцененная ‗Mandatory Suicide‘ (Принудительный суицид), которую Slayer продолжа-
ют исполнять на концертах.
Том Арайа: ―На ‗Mandatory Suicide‘ на меня оказали влияние все антивоенные
фильмы, выходившие в то время, вроде ―Взвода‖ и ―Цельнометаллической оболочки‖. Я
представляю бедных солдат, которым приходится выживать во Вьетнаме, принося свою
жизнь в жертву во имя грязи и лжи… Думаю Вьетнам был черным пятном в американ-
ской истории…посылать детей во Вьетнам было чистым убийством. Если ты идешь на
84
войну по собственному желанию, то это твое дело, но если тебя принуждают к этому, то-
гда это преступление.
Передающая страдания солдата, обреченного на смерть в траншеях, ‗Suicide‘ это
тяжелая, монотонная и откровенно нежелаемая композиция. Фанатам понравилась во-
кальная секция в конце, и она хороша тем, что бас впервые отчетливо слышен на миксе,
но не считая всего этого, песня весьма скучна13.
Слава Богу, захватывающая ‗Ghosts Of War‘ (Призраки войны), пожалуй, лучший
трек на ‗South Of Heaven‘ и именно та композиция, которая до сих пор наполняет толпы
людей ликованием, когда они слышат ее безумное вступление. Продолжатель ‗Chemical
Warfare‘, ‗Ghosts‘ рассказывает историю о павших солдатах, восстающих из своих могил,
чтобы отомстить – ―Жертва убийства, время твоей жизни вышло‖ и так далее. Начиная со
своего продуманного вступления (реприза финального риффа ‗Chemical Warfare‘) на фоне
искрометных соло и медленной, практически в стиле дум-метал кульминации, эта песня
великолепна14.
В то время, как ‗Read Between The Lines‘ (Читай между строк) никоим образом не
соответствует ‗Ghosts Of War‘, она представляет мастерское риффование между гитарами
и басом и пронзительный текст от Кинга и Арайа, с убийственной точностью повествуя о
телевизионных евангелистах. ―В своем сознании вы действительно верите? Давая другим,
вы можете спасти душу. Разве вы настолько наивны?‖ - спрашивает Арайа с едким сар-
казмом. Хотя песня в музыкальном плане достаточно средняя, ее послание написано и
выражено великолепно.
Нельзя сказать то же самое о ‗Cleanse The Shoul‘ (Очисти душу), написанную Хан-
неманом. Проблема этой композиции во втором рифе, который длится большую часть
песни. Керри Кинг отлично рассказал об этом: ―Я терпеть не могу ‗Cleanse The Soul‘. Это
одно из черных пятен в нашей истории, в моем творчестве. Я просто, черт возьми, думаю,
что она ужасная. Я терпеть не могу открывающий рифф, который мы называем ―счастли-
вый рифф‖. Он звучит как ―ла-ла-ла-ла-ла-ла-ла‖. Не могу представить, как играю его, но
после этой секции, когда песня становится тяжелее, мне нравится эта часть. Если бы мы
когда-нибудь играли попурри, я бы вставил туда эту часть песни‖.
Мнение Кинга безошибочно о тех частях песни, которые не страдают от неуместных
попсоватых риффов: они жестоки и быстры, даже больше, чем ‗Ghosts Of War‘. ―Приго-
товьтесь к тому, чтобы быть пронзенными!‖ – поет Арайа в этой композиции о ритуаль-
ных жертвоприношениях, которая звучит практически старомодно среди социальных
комментариев о войне и фашизме.
Что странно, Slayer включили кавер-версию Judas Priest на этом альбоме, в проти-
воположность к би-сайду, где бы она действительно смотрелась уместно. Новообретен-
ный чистый звук Slayer не сослужил службы ‗Dissident Aggressor‘ (Диссидент-агрессор),
сделав звук скорее хрупким, чем тяжелым и сама песня изначально далека от лучшей ра-
боты Priest. Использованные гитарные вопли с целью заменить оригинальные вопли
фальцетом Роба Хэлфорда звучат фальшиво, словно андерграундная группа с чересчур
большим бюджетом пытается следовать по неверному пути.
К счастью злоба и чрезмерная тяжесть делают скорость ненужной на ‗Spill The
Blood‘. Это также первое появление на альбоме Slayer чистой, неискаженной гитары:
вступление - арпеджированный гул, который отлично подходит к необыкновенным пер-
вым двум риффам. Еще один гимн про жертвоприношения от Ханнемана, ‗Spill‘ скорее
13 Запрещенная обложка альбома сингла „Mandatory Suicide‟ была откровенно скучной. На ней был изображен волоса-
тый подросток, свисающий с веревки в своей спальне, внутри которой находится обычная подростковая атрибутика и
постер Slayer на стене. Задняя обложка сделала послание песни четче, содержа напечатанное письмо, уведомляющее
подростка о его принудительном призыве в военное училище. Эта сторона – визуальный динамит, и Slayer неплохо
выиграли при помощи рекламы, которую подразумевал запрет.
14 Послушайте длительный барабанный фрагмент в 3:12, который длится целых шесть секунд.
85
соотносится в поэтическом смысле с прохождением сквозь ―бесконечное время‖, делясь
―мудростью, которую накопил старый мир‖. Его отличная громыхающая кульминация это
отличный способ завершить альбом.
‗South Of Heaven‘ достиг № 57 в Соединенных Штатах, получив золотой статус пять
лет спустя. Рецензии были предсказуемо смешанными. Киму Нили из почтенного изда-
ния Rolling Stone, следовало подумать десять раз, прежде чем высказывать мнение, что
пластинка была откровенно отвратительным сатанинским бредом. Складывалось ощуще-
ние, что после четырех альбомов, выпущенных группой, некоторые до сих пор отказыва-
лись признавать факт, что Slayer не были сатанистами, и что их песни были оскорбитель-