Страница 39 из 108
Feast!‘ (Кровавая Жатва), тем не менее, вместо того, чтобы опубликовать фотографию
Ломбардо, демонстрирующую его навыки, редакция решила изобразить падающую удар-
ную с нескольких лестничных пролетов установку, что выглядело весьма дерьмово.
К осени Slayer репетировали песни для нового альбома и готовились записать их на
студии, предложенной Рубином - Хит Сити Уэст в Лос-Анджелесе. Записывающие сессии
потребовали больше времени, чем любой предыдущий альбом, а выделенный бюджет
превышал затраченный на ‗Reign‘. Как только альбом был завершен, группа взяла не-
большую передышку: завершился суматошный год, и участники группы толком не успели
отдохнуть от дел.
Возможно, они использовали этот перерыв для того, чтобы подвести промежуточ-
ные итоги своей карьере. ‗Show No Mercy‘ был среднетемповым трэш-метал, ‗Hell Awaits‘
быстрым трэш-метал, ‗Reign In Blood‘ стал не только безжалостно быстрым трэш-метал,
но кроме того расширил границы жанра и возвел его создателей на аболютно невидан-
ный уровень. Что произошло далее, стало предметом многочисленных обсуждений, и, в
сущности, четвертый альбом Slayer принадлежит к наименее любимым среди участников
группы.
82
Глава 10
‘South Of Heaven’
―Они снизили скорость‖ – раздался вопль недоверия среди поклонников Slayer по-
сле выхода ‗South Of Heaven‘ 5 июля 1988 года. Как вспоминает Дейв Ломбардо с усмеш-
кой: ―Это было все равно, что если бы ‗Reign In Blood‘ был выпущен на пластинке в 78
оборотов в минуту, а ‗South Of Heaven‘ на 33 1/3!‖ Ознакомившись с полностраничными
рекламными проспектами в рок и метал изданиях, жирным шрифтом гласивших о вы-
пуске ―Мирового релиза!‖, слушатели группы были преисполнены ожидания.
Предзнаменования были сплошь хорошими. Обложка альбома была очередным
впечатляющим опусом визуальной дьявольщины от Лэрри Кэрролла, расширившего
концепцию ―дьявол в пещере‖ альбома ‗Reign In Blood‘ до реки крови вокруг двух церквей,
расположенных в темной долине. В реке крови располагался центральный персонаж кар-
тины: безглазый, беззубый череп с гигантским перевернутым крестом, вбитым в темя.
Кровь сочится с его лба; демоны беснуются в отверстиях глаз и носа; клыкастое ящерице-
подобное чудовище ползет по нему. Узорчатые, готические церкви наполнены под завяз-
ку еще большим количеством перевернутых крестов, а расчлененные конечности выгля-
дывают из крови по направлению к Богу, который, по-видимому, чем-то занят. Это фан-
тастическое дополнение к сатанинской Гернике ‗Reign In Blood‘.
Обложка незамедлительно произвела впечатление на метал-сообщество. Вспоми-
нает рок-писатель Альберт Мадриэн: ―Помню, как эта группа казалась мне более злой,
нежели остальные экстремальные группы стиля – Metallica, Megadeth и Anthrax, о кото-
рых я знал в то время. Это нашло свое подтверждение несколько недель спустя, когда мне
на глаза попался рекламный разворот ‗South Of Heaven‘ на задней обложке издания – не
помню точно, в журнале Hit Parader или Rip. Гигантский череп, море крови, антихристи-
анские изображения: в то время все это сильно потрясло меня. Я тогда определенно не
слушал ничего другого, что было настолько жестоко по сравнению со Slayer‖.
Задняя сторона обложки стала еще одним сюрпризом. Впервые на альбоме Slayer
группа не была изображена ни кричащей в пьяном угаре, ни агрессивно выступающей на
сцене: все четверо серьезны и не улыбаются, направляя испытующий взор в объектив ка-
меры. Фотография была сделана Гленом И. Фридманом. ―Рик Рубин вылетел ко мне в Си-
этл на два дня, чтобы сделать рекламные фото, несколько возможных фото для пластин-
ки и туровой книги для Slayer, потому что он знал, что у группы не было в наличии хоро-
ших фотографий. В тот день небо в Сиэтле было замечательным– освещение не могло
быть лучше. Помню, что в то время они недолюбливали Дейва, однако ими никогда не
отрицался тот факт, что он был идеальным барабанщиком для группы. Думаю, что они
просто не сошлись во взглядах‖.
Складывалось впечатление, что Slayer взрослеют – даже текст снаружи и внутри
пластинки был корректен, без засилья ошибок в произношении, наводнявших ‗Hell‘ и
‗Reign‘. Сюрпризы касались и музыкальной составляющей. Как ‗Reign In Blood‘ был ог-
ромным шагом в плане звучания от ‗Hell Awaits‘, так и ‗South Of Heaven‘ был на целый
уровень чистоты звука выше ‗Reign‘, со своим современным звучанием, таким же хоро-
шим, как и все, что было выпущено в этом году – в жанре металла или других направле-
ниях. С самого начала ударные Ломбардо были на вершине микса, доминируя над всеми
остальными инструментами и вокалом. Это было все равно, что продюсер Рубин и инже-
нер по мастерингу Вейнберг бросали некий вызов слушателю.
Вместе с усовершенствованным звучанием барабанов Ломбардо, Арайа теперь иг-
рал важную роль в творческом процессе, выступив автором или со-автором не менее, чем
шести из десяти композиций альбома. ―Обычно я пишу о том, что происходит вокруг ме-
ня, в то время как Керри, как правило, создает небольшие истории… У меня давно пыли-
83
лось несколько идей, которые мы не использовали. Поначалу Керри был не слишком
впечатлен этой затеей, но Джеффу понравились мои тексты, и в конце концов мы исполь-
зовали их…‖
Открывающий заглавный трек альбома начинается в медленном темпе, и он явля-
ется одной из первых композиций, записанных группой, не содержащих быструю секцию.
‗Captor Of Sin‘ (из ‗Haunting The Chapel‘) была первой композицией, полностью исполнен-
ной в среднем темпе, но большинство фанатов сочли это исключением из правил, что
сделало ‗South Of Heaven‘ чем-то вроде сюрприза. Не считая темпа, это пугающая, злоб-
ная композиция с текстом (сочиненным Арайа), предполагающим, что мы живем в аду
наших собственных фантазий, со строчками вроде: ―Безудержный хаос / Время неверия‖
и куплетом, ставшим легендарным: ―Ублюдочные сыновья породили на свет ваших раз-
гульных дочерей / Неразборчивые матери с вашими отцами, помешанными на инцесте‖.
―‗South Of Heaven‘ это песня о том, как я представляю ад на земле и закат человече-
ства‖ – объяснил Арайа. Песня завершается длительным воплем гитар, безупречно ис-
полненных или Ханнеманом или Кингом или просто-напросто являющихся трюком зву-
коинженеров, который длится 30 секунд, внезапно обрываясь началом ‗Silent Scream‘.
Эта очень быстрая песня, вне всякого сомнения, была включена после ‗South Of
Heaven‘ для достижения максимального контраста, и чтобы как можно раньше успокоить
слушателей, что Slayer не отказались от своего фирменного трэш-метал. Наоборот, фак-
тически эта композиция так быстра, как все, что группа создала к тому времени (за ис-
ключением ‗Necrophobic‘), и не сбавляет своих оборотов ни на минуту. В лирическом пла-
не Арайа повествует о противоречивом вопросе абортов, повторяя отчасти безоценочный,
но ужасно изобразительный подход, примененный Ханнеманом на ‗Angel Of Death‘. Муки