Страница 38 из 108
выносливость. У меня было всего несколько недель на то, чтобы выучить все песни из их
репертуара и отправиться в турне, но это было круто. Я очень уважаю Дейва Ломбардо.
Он великий барабанщик и очень классный парень‖.
Ханнеман выразил мнение, что ―Тони отличный барабанщик, он просто был не в
стиле Slayer‖, так началась охота за постоянной заменой. Одним из кандидатов, прохо-
дивших прослушивание, был Ник Менза, который в 1989 году присоединился к Megadeth,
сменив Чака Билера, у которого он работал барабанным техником. ―Ник Менза также
проходил прослушивание, но насколько я помню, что у него не было особенной самоот-
дачи‖ - сказал Кинг. ―Он приходил и отлично играл во всех частях, но он не знал эти пар-
тии – иначе бы он знал, как именно их следует играть. Казалось, что он не особенно ста-
рался. А затем он оказался в Megadeth и подумал что-то вроде: ‗Ах ты хуй!‘ Шучу, у меня
никогда не было никаких проблем с Ником‖.
Группа пересмотрела свою позицию, и примерно четыре месяца после того, как
Ломбардо покинул группу, они попросили его вернуться. В гастрольном календаре на ап-
рель и май 1987 года был запланирован европейский тур, и необходимость его возвраще-
ния, и как следствие отсутствие необходимости последних репетиций с полноценным ба-
рабанщиком, стала очевидной. Ломбардо вспоминает обстоятельства своего возвраще-
ния. ―Через некотоое время я получил телефонный звонок от Керри, и он сказал: ‗Дейв,
80
мы собираемся ехать в Европу. Хочешь сделать это вместе с нами?‘ Я сказал: ‗Перезвони
мне через два дня‘. Он перезвонил, но я сказал: ‗Нет‘‖.
Группа не сдавалась, посылая Джонни Арайа, чтобы наладить мосты между обеими
сторонами. ―Тогда брат Тома начал захаживать ко мне и тусоваться со мной. Он не слиш-
ком много говорил, просто приходил посмотреть, чем я занимаюсь. Затем я начал полу-
чать телефонные звонки от Рика Рубина, который говорил мне: ‗Ты нужен группе‘. ‗Да ну,
и что?‘ Я просто больше не хотел с ними иметь никаких дел‖.
Убеждающие способности Рубина в роли посредника и наставника сыграли свое
дело. ―Затем Рик стал звонить мне чаще, спрашивая, чего я хочу, и что мы можем поде-
лать в сложившейся ситуации‖ - говорит Дейв. ―Мы бывало говорили часами. Затем он
наконец сказал: ‗Слушай, ты действительно нужен группе, давай дадим им второй шанс‘.
Так мы достигли некоторых договоренностей. Я сказал: ‗Ладно‘, и так все и произошло‖.
Ломбардо осторожно подводит итоги: ―Я хочу, чтобы меня поняли правильно: я
никогда не просил, чтобы меня приняли обратно. Мне позвонили и попросили вернуть-
ся‖. Он также утверждал, что Тереза сыграла важную часть в его решении: ―Моя жена
сыграла решающую роль в моем возвращении. Помню, как Рик приезжал за мной, заби-
рал меня на своем Порше и привозил на репетицию Slayer‖.
Группа надлежащим образом порепетировала, вошла в струю и подготовилась к
турне. Как бы то ни было, негативный опыт оставил свой след в отношениях.
Дейв Ломбардо: ―Мы работали вместе и довольно хорошо сыгрались друг с другом,
но если бы эти парни жили со мной по соседству, то я, скорее всего, не стал бы с ними ту-
соваться‖.
Тогда, как и сейчас, кажется, что Арайа, Кинг и Ханнеман чувствовали себя ком-
фортно, когда за ударной установкой сидел Ломбардо, и они узнавали его уникальные
навыки. Оно и понятно: он является одним из самых профессиональных музыкантов в
жанре металла и любом другом стиле. Фотограф Кевин Эстрада: ―Дейв очень спокойный
и немногословный человек, но он очень предан идее, он предельно сосредоточен на том,
что ему требуется сделать. Если ему необходимо записать треки, он загорается и делает
это, а после того, как запись завершена, он полностью опустошен, абсолютно измотан. По
его виду можно сказать, что запись была тем, о чем он думал на протяжении многих
дней‖.
Перед тем, как отправиться в европейское турне, Slayer записали кавер-версию для
саундтрека к фильму ―Less Than Zero‖ (Меньше Нуля, 1987), адаптации дебютной новеллы
Брэта Истона Эллиса 1985 года, ставшей позже известной благодаря своему кровавому
эпику ―American Psycho‖ (Американский Психопат, 2000). Поскольку в нем снялись из-
вестные актеры 80-х - Джеймс Спейдер, Роберт Дауни-младший и Эндрю МакКарти,
фильм пользовался умеренным успехом, контрастируя с недавно вышедшим ―Поколени-
ем Икс‖ с его сказкой о пустоте, разврате, нигилизме и наркомании. На саундтреке был
представлен откровенно слабый кавер хита Iron Butterfly ‗In-A-Gadda-Da-Vida‘ (чье назва-
ние является неверным произношением строчки ‗In The Garden Of Eden‘), композиция, не
слишком известная фанатам Slayer, незнакомым с американским психоделическим ро-
ком конца 60-х.
Арайа неплохо справляется с вокальными партиями, и группа неплохо играет сред-
нетемповые риффы, но тогда, как и сейчас, попытки Slayer сыграть кавер-версии были в
целом слабыми. Говорят, что эта композиция придала группе определенную степень воз-
действия на широкие массы населения, чего не могла достичь в то время ни одна из их
собственных песен. Рубин, продюсировавший этот трек, включил на сборник несколько
других групп, с которыми он работал – Danzig, Run DMC и Public Enemy среди них. Фи-
нансисты Def Jam, Columbia, выпустили этот альбом, сделав ‗In-A-Gadda-Da-Vida‘ первой
композицией Slayer, которая была выпущена крупным рекорд-лейблом, несмотря на ус-
пехи Geffen с ‗Reign In Blood‘.
81
Многие метал-пуристы были сбиты с толку и даже оскорблены подобным бестыд-
ным коммерческим шагом со стороны Slayer, и в качестве главного виновника указывали
на Рубина и его контроль над карьерой группы. Можно отметить, что песня позволила
Slayer выступать для более широкой аудитории, что могло быть лишь положительной
чертой для экстремального металла. Тем не менее, песня получилась отстойной. Как
вспоминает Кинг: ―Даже сегодня, если вы где-нибудь услышите Slayer по американскому
радио, это обязательно будет долбанная ‗In-A-Gadda-Da-Vida‘. У нас есть гораздо лучшие
песни, по которым можно судить о нас, чем по этому куску дерьма. Рубин выбрал эту пес-
ню, и за неделю до записи в студии мне перестала нравиться эта затея. А сегодня эта пес-
ня просто проклятие моего существования. Я ненавижу это сраную песню, однако она по-
пала на радио…‖
С большей долей внимания к своему творчеству, чем ранее, Slayer проехались по
Великобритании и Германии, где выступали перед дикой аудиторией, после чего отпра-
вились в Бельгию, Голландию, Швейцарию, Норвегию, Данию, Швецию, Ирландию и
впервые во Францию. Рецензии на ‗Reign In Blood‘, который в некоторых странах только
вышел, были в большинстве своем положительными, хотя (как это часто бывает с дейст-
вительно революционными альбомами) некоторые обозреватели совершенно его не по-
няли. Серьезный поворот произошел, когда Kerrang!, в то время являвшийся европейской
металлической Библией, опубликовал полностраничную рецензию под названием ‗Blood