Страница 24 из 108
эта обложка находится дома у кого-то из участников группы, возможно, у Тома‖.
Когда слушатели поставили пластинку на проигрыватель и начали изучать облож-
ку, их первоначальные представления о работе Кьюеллера были подкреплены соответст-
вующим вступлением к композиции ‗Hell Awaits‘, прекрасно передающей настроение. Что
Слэгел рисовал в своем изображении, так это прелюдию, которую услышишь раз и не за-
будешь никогда. Она имитирует звук ада: это тишина длиной примерно в 15 секунд, кото-
рая затем плавно перетекает в шум, струящийся из динамиков - голоса гогочащих и вор-
чащих демонов. Постепенно этот звук смолкает, перерастая в какофонию криков, воплей
и шепота: сотни голосов говорящих и кричащих людей и демонов, сливаяющихся в
странное повторение одного единственного слова.
―Все собрались вокруг микрофона‖ – говорит Метойер, выступивший звукоинжене-
ром и продюсером альбома, ―и первое, чего мы хотили достичь, так это звука душ, крича-
щих в аду. Тогда все собравшиеся стали говорить все, что приходило им на ум, и один из
парней начинал повторять это слово, а затем, как вы знаете, все остальные повторяли за
ним. Я поклялся, что сохраню в тайне, что это было за слово!‖ Спустя несколько лет от-
крылось, что повторяемыми словами были ‗Join Us!‘ (Иди к нам!), которые перевернули
задом наперед, чтобы получилось одно неразборчивое слово.
Этот всеобщий гул длится еще пару секунд, после чего мощный, усиленный басом
голос извергает единственный вопль – который, если вслушаться внимательно, оказыва-
ется голосом Арайа, кричащим ‗Welcome back!‘ (Вернись!), но опущен на несколько тонов
для создания монстрообразного рева. Сама композиция - длинный, быстрый, относи-
тельно сложный трек, беспощадный в своей атаке и по сей день остающийся одной из
лучших песен, когда-либо написанных Slayer, даже с учетом того, что в течение ориги-
нальных сессий Арайа испытывал некоторые затруднения с тем, чтобы спеть нужные
строчки в нужное время. В припеве Арайа просто два раза поет ‗Hell Awaits!‘, (Ожидает ад)
но, как и в раннем вопле ‗Welcome back!‘, пониженном на пару октав для получения дья-
48
вольского баритона. Этот эффект несколько примитивен, и сегодня Арайа просто выкри-
вает эту строчку во время исполнения этой композиции вживую, что является гораздо
лучшим ходом. Композиция, тем не менее, пугающе тяжелая, что отчасти объясняется
тем обстоятельством, что группа перестроилась на ми-бемоль со стандартного ми – этот
способ использовался метал-группами еще с 70-х годов для добавления риффам тяжести.
После эффекта, созданного ‗Hell Awaits‘, Slayer используют более прямолинейный,
панковский подход при помощи свирепой ‗Kill Again‘ (Убей вновь), в которой Арайа рас-
сказывает об угрозах серийного убийцы (―Сумасшедший шизофреник, бесконтрольное
желание‖). Это безупречная песня с основной частью, которая делится на несколько со-
ставляющих, служа ранним примером использования ―дьявола в музыке‖, то есть дья-
вольского интервала или трезвучия, когда рифф перед соло опускается до ми-бемоль, а
затем поднимается до ля. В результате настолько мрачная, унылая атмосфера исходит из
сочетания этих двух нот, что трезвучие запрещалось религиозными властями в средние
века9.
Сказка о вампирах и их антисоциальных действиях (―Вечерние небеса излучают
смерть‖ и так далее), ‗At Dawn They Sleep‘ (На рассвете они спят) менее убедительна, по
крайней мере, в лирическом плане, однако в музыкальном она превосходна. Кульмина-
цией являются: секция двойной бас-бочки, с которой Ломбардо справляется без видимых
усилий, басовое вступление Арайа к мелодическому фрагменту, подхватываемое гитара-
ми, и, безусловно, быстрая секция композиции, в которой выше всяких похвал лидер-
гитара, кроме того высокий темп сохраняется с небольшими исключениями на протяже-
нии всей композиции. Внезапные смены темпа в песнях вроде этой – источник жизнен-
ной силы трэш-метал, о реакции слушателей на которые прекрасно осведомлены лучшие
композиторы в жанре.
‗Praise Of Death‘ (Восхваление смерти) среди самых длинных и наиболее сложных
композиций на ‗Hell Awaits‘, в которой чередуются быстрые и короткие секции. В расши-
ренной ―тихой‖ части единственными различимыми звуками являются рвущиеся бомбы
одной из гитар и даже короткое басовое соло. ―Пострадать ради того, чтобы жить, ад на
земле/Мы лжем, скованные и связанные своей же ложью‖ - вопит Арайа в одном из луч-
ших полетов философской фантазии на альбоме. Это песня не одна из лучших песен
Slayer, но она примечательна взятым ими направлением и своей увлекательной структу-
рой.
‗Necrophiliac‘ (Некрофил) говорит сама за себя, и это одна из самых скандальных
песен на альбоме, в основном благодаря строчке ―Я чувствую желание, растущую нужду,
чтобы трахнуть этот грешный труп‖. Этот куплет стер улыбки с лиц немногих подростков,
которых удовлетворяли псевдо-сатанинские фишки, до сих пор проповедуемые Slayer, но
не ожидавших подобного уровня мерзости. Безусловно, группа всего лишь играла в свои
игры со своими слушателями: в те ранние дни Арайа, как правило, усиливал изобрази-
тельные средства песен при помощи расширенной преамбулы, что запечатлено на бутле-
ге Slayer 1986 года под названием ‗Corpus Christi‘ (Тело Христово): ―Следующая песня по-
вествует о маленькой леди, которую я так сильно люблю. Она живет на глубине шести фу-
тов под землей… То, что мне нравится в этих маленьких леди, так это то, что каждый раз,
когда ты ласкаешь их плоть, она начинает облазить, но главное в вечерах, проведенных с
одной из этих маленьких сучек является то, что каждый раз я питаюсь ею, чувствуя, как
хрустят на моих зубах черви!‖
Завораживающие слова, однако, это не то, что следует воспринимать всерьез: Slayer
были по-прежнему молоды и, по собственному признанию, глупы. Данный факт под-
тверждается в композиции гоготом длиной в семь секунд. На вопрос, испытывает ли он
―нездоровое любопытство‖ к предмету, который привел его к написанию песен об убийст-
9 Дьявольскому интервалу было суждено вновь появиться в каталоге Slayer: они даже назвали в честь него свой аль-
бом 13 лет спустя.
49
вах и смерти, Арайа ответил: ―Я не знаю, откуда берется мое нездоровое любопытство. Ко-
гда я работал в госпитале, это происходило не из-за нездорового любопытства, а из необ-
ходимости помочь людям. Я действительно думал, что смогу стать лучше, работая в гос-
питале. Я действительно чувствовал, что помогаю выздоравливать людям и это ощуще-
ние помогало мне понимать собственную важность‖. Сохраняя свою способность шокиро-
вать, ‗Necrophiliac‘ продолжит преследовать группу в последующие годы.
‗Crypts Of Eternity‘ (Часовни вечности) расплывчата в лирическом плане и в музы-
кальном больше похожа на прогрессив, соединяя в себе несколько различных риффовых
рисунков и тактовых размеров, а также адреналинное ускорение в заключении. Арайа
дважды играет басовые аккорды и издает крик в определенном моменте, что является