Страница 25 из 108
фишкой еще со времен ‗Show No Mercy‘, хотя она также появится в одном примечатель-
ном моменте на следующем альбоме группы. Это довольно странная композиция, недос-
тупная из-за собственных амбиций, как рассказывает Кинг автору: ―На этом альбоме мы
находились на стадии Mercyful Fate…все песни длиною в 9 лет!‖
Точное замечание: тогда, как Slayer выразили свое пристрастие к Iron Maiden не-
сколькими риффами в стиле галопа на ‗Show No Mercy‘, ‗Hell Awaits‘ демонстрирует экс-
периментальный (и более мрачный) способ написания песен, популяризованный King
Diamond, гораздо более серьезной группой (в отношении блэк-метал), чем когда-либо
были Slayer.
‗Hell Awaits‘ завершается ‗Hardening Of The Arteries‘ (Склерозирование артерий),
быстрой, но слегка слабой композицией, чья цель очевидно состоит в том, чтобы плавно
перейти ко вступительному риффу, открывающему ‗Hell Awaits‘ и завершиться им же. Это
умное решение, однако, самой песне не слишком много достается, которая в течение и
после прослушивания не производит особого впечатления. Строчки ―Смерть гарантиро-
вана в будущем/Зачем жить, если нет никакого смысла?‖ подчеркивают аккорд, в то же
время демонстрируя, что Slayer могут петь о философских вещах, не прибегая к сатаниз-
му. Музыканты даже прибегают к социальному комментарию в строках ―Искалеченная
молодежь тревожно пытается нанести вред основе земли‖, возвращаясь к панковским
корням Ханнемана и по завершению альбома оставляя слушателя с чувством прохлады.
Несмотря на свои недостатки, ‗Hell Awaits‘ остается одним из лучших альбомов
Slayer, и кроме того одной из лучших записей в жанре хэви-метал. Скорость и агрессия
имеют смысл в контексте той жизни, которой жили музыканты в то время, однако это по-
прежнему впечатляющее путешествие для тех, кто сталкивается с подобной музыкой
впервые. Лирическая жестокость пластинки была для некоторых горькой пилюлей. Как
сказал Арайа: ―Я думаю, что лучший способ описать наше увлечение санатизмом или се-
рийными убийцами и психологией убийцы это сказать, что на нашей планете мы все
учимся и приобретаем некий опыт. Упомянутые вещи это то, что я изучаю в своей жизни.
Они просто вызывают искру любопытства, потому что все эти вещи связаны с мозгом. Ко-
гда ты пишешь о подобных вещах, тебе требуется быть действительно креативным и ис-
пользовать те слова, которые ты и не планировал использовать, вроде прилагательного
―декоративный‖. Ты не думал использовать слова вроде этого в песнях Slayer, но если ты
напишешь строчку ―декоративные брызги‖, то у тебя в мозгу сложится определенный ви-
зуальный образ. Я хочу, чтобы люди прочли это и просто подумали: ‗Нихрена себе‘‖
Мрачный и нигилистический, ‗Hell Awaits‘ не олицетворяет никакого детского су-
масбродства ‗Show No Mercy‘ или жгучего размаха последующего альбома, возможно, по-
тому что песни длинны и обладают сложной структурой, и также, потому что он отлича-
ется тем же мутным звуком, что и ‗Show No Mercy‘, благодаря низкому бюджету, выде-
ленному Metal Blade.
Слэгел выбрал лучшую студию - Эльдорадо в Голливуде, и заплатил Каролин Кол-
линс, помощнику инженера, за работу с Метойером, но что еще важнее, он убедил инже-
нера Рона Фэра смикшировать альбом.
50
Билл Метойер: ―Мы решили прибегнуть к услугам Рона Фэра, потому что он был
гораздо опытнее, чем я. Он был моим учителем в инженерном колледже. Когда дошло до
наложения, мы вернулись в Трек Рекордс и наложили соло и вокал‖.
В настоящее время президент Геффен Рекордс, а также исполнительный директор
A&R, композитор и руководитель таких R&B и поп-исполнителей, как Кристина Агилера,
Ванесса Карлтон, The Black Eyed Peas, Эшли Симпсон и The Pussycat Dolls, Фэр согласился
поговорить об этом альбоме для книги, что весьма удачно, учитывая его занятость.
―Мы были хорошими друзьями с Брайаном Слэгелом и парнем по имени Билл Бер-
роу, который работал адвокатом в Armored Saint. В то время метал-сцена крутилась во-
круг определенных клубов - клуба Кантри в Ресида, Перкинс Пэлэс в Пасадене, Мадам
Вонгс Ист и Уэст в Чайнатауне и Санта-Монике, Старвуд в Сансет Стрип, а также в мес-
течке под названием Линджери на Бульваре Сансет… это было время расцвета металла и
множества хэйр-групп. Но я всегда больше интересовался металлической стороной этой
музыки. Я следил за творчеством Armored Saint и Yngwie, Steeler, Keel и WASP. Guns ‗N‘
Roses крутились рядом. Я знал всех этих парней и общался со всеми с ними …‖
―Если в то время вы были парнем из A&R, значит, в основном все ваше время зани-
мали хэйр-метал группы, потому что метал-сцена была именно такой. Хотя у меня не бы-
ло роскошной шевелюры, я всегда выглядел как ботаник из колледжа. Я носил галстук-
бабочку. Я выглядел как ―Goodbye, Mr Chips‖ среди всего того, что творилось! Затем я вы-
писал Armored Saint с Metal Blade и подписал их на Chrysalis. Примерно в то же время я
встретил Брайана и стал подрабатывать на него, потому что был звукоинженером и про-
дюсером‖.
Сотрудничество было выгодным для обоих мужчин. ―Я подрабатывал ночью, мик-
шируя и продюсируя пластинки для A&R‖ – вспоминает Фэр. ―Я записывал Lizzy Borden и
парочку других команд для Metal Blade. Slayer были еще сырой группой, они еще не при-
обрели отчетливые очертания, но все знали, что они были самой пугающей, самой тяже-
лой, почти смертоносной группой с мрачным звуком среди остальных, и они приехали с
востока деловой части города‖.
Когда настало время микшировать ‗Hell Awaits‘, каждая минута была на счету. Рон
Фэр: ―Я практически уверен, что мы смикшировали почти весь ‗Hell Awaits‘ за одну ночь,
и этот процесс состоял из использования финальных миксов и создания мастер-пленки,
готовой к отправке производителю… Слэгел знал меня как парня, который был наиболее
компетентен в этом вопросе. Дела у Metal Blade тогда шли не очень хорошо, но у Брайана
всегда стояла цель, имелись контакты и понимание того, что ему требовалось‖.
Так как же звучал альбом в сыром виде до микширования? ―У меня смутные воспо-
минания о том времени, когда не слишком много внимания уделялось деталям и оценке
общей атмосферы. Мы сделали так, чтобы он звучал настолько тяжело, насколько это бы-
ло возможно, и недавно я прослушивал миксы, и не был в восторге. Недостаток в отделе-
нии инструментов друг от друга был одной из главных тому причин: во-первых, я не на-
столько обладал знаниями, и во-вторых было поздно, мы все устали, кто знает, под каким
кайфом я находился… в то время все это было частью атмосферы. Билл Метойер был там,
а группа находилась в другой студии. Я помню, как они пришли и сделали пару коммен-
тариев‖.
―Там был такой натиск гитар, то, как они записывались и их стиль, что тебе нужно
было знать, что ты собираешься микшировать, и смотря на последующие записи Metallica
с замечательным звучанием, можно сказать, что ‗Hell Awaits‘ был в духе любительских за-
писей. Том пел гроулом, он не пел чистым вокалом, но все это было частью их стиля, и я
мог мало чего сделать со всем этим, не считая одной ночи в 80-х. Брайан заплатил мне