Страница 12 из 108
‗Crionics‘ (Крионика) – композиция, в которой влияние Judas Priest наиболее за-
метно, а Арайа поет полу-мелодическим голосом с некоторыми пронзительными визга-
ми, очевидно позаимствованными у вокалиста Priest, Роба Хэлфорда. В результате полу-
чилась непримечательная композиция, хотя соло-секция, в которой бас Арайа присоеди-
няется к гитарам и последующая смена темпа выше среднего. Альбом завершается одно-
именной композицией ‗Show No Mercy‘ (Не проявляй милосердия), очередным образцом
поклонения творчеству Venom, в которой на высоте находятся ударные Ломбардо. Не
ждите безупречных текстов песен: хотя Керри сочинил немного странную, но интересную
строчку ‗Я - угроза в твоих глазах‘, однако зашифрованное послание в стиле Йода строчек
вроде ‗Мы не должны называть его имени‘ выглядит смехотворно.
Слишком просто высмеивать тексты песен ‗Show No Mercy‘. Чего ожидали метал-
фэны от своих идолов в то время (и до сих пор ожидают сегодня), так это стремления уйти
от реальности, жестокости и амбиций, что подразумевало в свою очередь фантастичность
и эпичность композиций. Не было места политическим комментариям, наводнившим
метал-сцену 90-х, сделав ее более зрелой и удовлетворяющей более изысканным вкусам.
В 1983 году музыканты в жанре метал пели о смертельных драконах, битвах и езде на мо-
тоциклах: ничего другого не требовалось. ‗Show No Mercy‘ отлично подходит под все пе-
речисленные критерии, даже притом, что он звучит так, словно был записан на дне гряз-
ного озера.
Хотя Слэгел и Метойер сделали все, что было в их силах для того, чтобы получить
чисто звучащий альбом, бюджетные ограничения и недостаток качества записи и техно-
24
логии мастеринга подразумевали, что пластинка никогда не будет звучать отлично, даже
на лазерном диске 90-х запись звучит достаточно мутно. Опять же, в более чистом звуке
злая атмосфера песен выглядела бы излишней. Группа осознала, что все это позволило
альбому иметь свою уникальную атмосферу. Арайа однажды отметил: ―Сегодня пост-
продакшн это обычное дело. Но для чего это было нужно в то время? Релизы, выпущен-
ные Metal Blade, и так чудесны. Думаю, у нас есть возможность пойти в студию и переза-
писать их. Но зачем разрушать ту неповторимую атмосферу?‖
Метойер, ответственный за легко узнаваемый звук записей Slayer, выпущенных на
Metal Blade, соглашается в том, что именно особое качество этих пластинок придает им
культовый статус: ―Даже сегодня молодые группы слушают ранние альбомы Slayer и при-
ходят ко мне, потому что хотят звучать как Slayer‖.
Хотя большинство фанатов предпочитают поздние альбомы группы, есть и исклю-
чения. Одним из них является гитарист Райан Уэйст из трэш-метал группы Municipal
Waste, лидеров нео-трэш-сцены. Что типично для этой сцены, он находится именно в том
возрасте, когда годы становления прошли в прослушивании пластинок Slayer.
―‗Show No Mercy‘ это определенно мой любимый альбом. Они никогда не писали и
скорее всего больше никогда не напишут что-то подобное. Это потрясающая смесь хэви-
метал, панк-рока и трэша. Песни на нем более примитивны и цепляющи, чем на любом
другом альбоме Slayer. Я всегда возвращаюсь к этому альбому, и он никогда не устаревает.
Кто-то однажды назвал Municipal Waste ―дерьмовой разновидностью Slayer‖, и это мой
любимый комплимент о группе, из тех, что я когда-либо слышал!‖
Обложка альбома не менее замечательна: дьявол с головой козла держит невообра-
зимо длинный меч, облаченный в длинный красный плащ и пару кожаных шорт, стоя
рядом с более продуманным логотипом Slayer, который состоит из четырех перекрещен-
ных мечей и букв, вырезанных Ломбардо. Заголовок альбома это одновременно лучшая и
худшая дизайнерская работа – огненные буквы с демоническим хвостом переплетаются с
буквой N в слове No. Это чистый метал в лучшем проявлении подростков, и при этом дос-
таточно забавный. Неудивительно, что так много фанатов питают слабость к этой записи.
На задней обложке Арайа, чей кожаный жилет украшают шипованные нарукавни-
ки и браслеты (тогда он только собирался нанести знаменитую татуировку кричащего че-
репа на своей правой руке), напоминает латиноамериканского Роба Хэлфорда, играя на
белой бас-гитаре Jazz Fender, необычном для себя инструменте, как он рассказывает ав-
тору: ―У бас-гитары Jazz толстая головка грифа, но узкий гриф, именно поэтому я испы-
тываю к ней предпочтение. Я использовал Fender для этого снимка, потому что бас, кото-
рый у меня был, не работал. Он был раздолбан вдребезги! Поэтому когда мы делали этот
снимок мне пришлось попросить другую группу: ‗Привет, не возражаете, если я позаим-
ствую ваш бас?‘‖
Снимок Кинга еще более символичен: красная BC Rich в руке, тонны гвоздей и ко-
жаное одеяние, с подводкой для глаз. В те ранние дни, с 1982 по 1984-ый, Slayer применя-
ли подводку для глаз для достижения облика ‗злая панда‘: что возможно являлось пред-
вестником той искусной трупной раскраски, которая стала позже ключевой характери-
стикой блэк-метал сцены. Безусловно, Kiss и King Diamond были первопроходцами в
имидже с применением краски, и в Швейцарии Celtic Frost также его применяли, однако
Slayer остерегались доводить сценический вид до таких крайностей. Тем не менее, с сего-
дняшней точки зрения это устаревший образ, даже если он казался уместным в то время.
Портрет Ломбардо довольно забавен – он держит в воздухе Gibson Les Paul, покры-
тый красной краской, держа в руке перевернутый крест из пробкового дерева. В то время,
как остальные три участника группы смотрят с энтузиазмом, Ломбардо в свою очередь
скалит зубы, играя на ударных; не первый и не последний раз, когда он держится не-
сколько особняком.
25
В списке техников Слэгел указан в качестве исполнительного продюсера, Slayer в
роли продюсеров, Лоуренс Р. Рид в роли художника-оформителя и Стивен Крейг в каче-
стве создателя концепции обложки, соавтора по дизайну, фотографа, дизайнера логотипа
и пентаграммы, техника по освещению и спецэффектам. Кроме того в списке команды
дорожников упомянуты Джон - младший брат Арайа и Кевин - сын Рида, а в специальный
‗Расширенный список благодарностей‘ входят Крейг, Слэгел, Метойер и писатель Боб
Налбандян (подробнее о котором в следующей главе).
Список ‗Расширенных благодарностей‘ многое говорит о молодости Slayer на тот
момент – упомянуты мама и папа Арайа, мама и папа Кинга и девушка Дейва, Тереза
(‗Спасибо за то, что не подпускала Дейва к нашей шевелюре‘). Сестра Керри и кузина
Джеффа также указаны в списке благодарностей, но их имена написаны неразборчиво.
Также указаны и другие лица, включая Джима Деркина из Dark Angel, которые только
сформировались к тому времени – ‗старые знакомые на Хоуп-стрит за то, что терпели
наш шум‘, Venom, Колин (‗за то, что поддерживала Тома в бодром состоянии‘), Донне (‗не
трахнула Тома‘) и Герберту М. Клейтону, чье имя по слухам являлось надписью на памят-
нике, украденном кем-то из участников группы.