Страница 13 из 108
Оригинальное виниловое издание ‗Show No Mercy‘ состояло из стороны 6 и стороны
666, а буквы S.L.A.Y.E.R. были вырезаны на канавке одной из сторон с мифологичным
акронимом ‗Satan Laughs As You Eternally Rot‘ (Сатана смеется над тобой, пока ты беско-
нечно гниешь) на другой. ‗Берегись Европа мы едем чтобы украсть ваши души‘ - преду-
преждает надпись, не соблюдающая знаки препинания. Вот так и рождаются легенды.
26
Глава 3
1983 – 1984
‗Show No Mercy‘ получил противоречивые отзывы в прессе. Брайан Слэгел смеется,
вспоминая об этом: ―Что забавно, ‗Show No Mercy‘ не получил в Европе очень хорошего
восприятия. Рецензия в Kerrang! была довольно ужасной!‖
К счастью потенциальные фанаты практически не обратили на нее внимания, и
компания Слэгела начала потихоньку вставать на ноги. Брайан исследовал возможность
продажи альбома за океаном, наладив отношения с голландским бизнесменом Сизом
Весселсом, который был в процессе создания европейской рекорд-компании под назва-
нием Roadracer, сменившей позже название на Roadru
пешных независимых компаний. ―Сиз Весселс получил по почте музыку Slayer, и она ему
понравилась‖ – говорит Слэгел. ―На самом деле я даже взял с собой Сиза на концерт
Slayer, когда он приезжал в Лос-Анджелес. Концерт получился кошмарным, но Сиз ска-
зал: ‗Я обеими руками за‘‖.
Мгновенно приобретенный культовый статус дебютной пластинки Slayer стал след-
ствием сотрудничества тандема Ханнеман-Кинг в музыке и написании песен. Оба парня
начали развивать пронзительный, атональный гитарный стиль, который целиком и пол-
ностью принадлежал им одним. Некоторые критики позже предприняли попытку объяс-
нить их технику смесью джаза и металла, однако это суждение не имело под собой доста-
точной теоретической осведомленности о молодых гитаристах, равно как и страдало от
недостаточного внимания к их уникальному звуку.
Кроме того, как считает Керри, были проигнорированы естественные различия в
стилях игры обоих музыкантов: ―Знаешь, я смотрю на Джеффа и думаю: ‗Чувак, это зву-
чит действительно круто!‘ Однако я никогда не захочу играть так же. То, что играет он, не
звучит как то, что играю я. Обычно я говорю: ‗Это действительно работает у него, но это
никогда не будет работать у меня‘. Джефф и я определенно оставили уникальный отпеча-
ток на нашем звучании, однако, я бы так не сказал о тех временах, когда мы только начи-
нали‖.
Ориентация группы как на хэви-метал, так и на хардкор-панк аудиторию в течение
1983 года стала еще более очевидной. Одним из ключевых поклонников музыки группы,
принявших важное участие в ранней карьере Slayer, был Боб Налбандян4.
Налбандян вспоминает о музыкальной сцене в Оранж Каунти, где он жил во время
описываемых событий: ―В Хантингтон-Бич все были панками! Панки и металлисты нико-
гда не тусовались вместе, но когда я включил Venom и Motörhead моим друзьям панкам,
им понравилась эта музыка. Поэтому, когда Metallica и Armored Saint начали приезжать
на выступления в клубах, я брал с собой своих друзей, а они в свою очередь брали меня с
собой на выступления The Dickies и The Vandals. У нас были схожие интересы, и когда
стало развиваться движение трэш-метал, они быстро в него втянулись‖.
―Slayer привлекали панков, потому что они не были типичной метал-группой из
Оранж Каунти. Они отыграли множество концертов именно здесь, потому что в Лос-
Анджелесе сложнее отыграть концерт: Трубадур был единственным клубом, в котором
выступали одни металлисты. Помню, как Metal Blade проводили вечеринку в честь вы-
пуска очередного сборника Metal Massacre в клубе Рокси, и Slayer играли ‗Aggressive Per-
fector‘‖. Кроме Slayer выступали Bitch и Savage Grace, и зал был набит битком. Кроме нас и
еще парочки людей никто не знал Slayer, потому что они еще не произвели большого
влияния на Лос-Анджелес, но на этом шоу они просто уделали всех‖.
4 Налбандян теперь работает на HardRadio.com в качестве редактора онлайн-журнала Shockwaves, а также ведет под-
каст Shockwaves/HardRadio.
27
Что касается развития пока еще безымянной трэш метал-сцены (которую в основ-
ном называли ―пауэр-метал‖ или даже ―блэк-метал‖, если тексты песен забредали на са-
танинскую территорию), Налбандян вспоминает интересный момент, касающийся по-
рядка, в котором стали появляться главные действующие лица среди музыкантов: ―Когда
появились Metallica, Slayer еще не было, и на самом деле первый альбом Exciter вышел
еще раньше, чем пластинка Slayer. Он был полностью в стиле трэш-метал, прямо как у
Metallica. Но какую группу ни назови, все они находились целиком и полностью под
влиянием Новой Волны Британского Хэви-Метал, в частности Venom и Raven‖.
Полусамобытная природа сцены Новой Волны Британского Хэви-Метал оказала
влияние не только на калифорнийские метал-группы, но и на фанатов и их деятельность.
В доинтернетовую эру подпольная торговая сеть магнитофонными записями была основ-
ным способом передачи новой музыки, усиливаясь рецензиями метал-фэнзинов тех вре-
мен, включая собственный фэнзин Налбандяна под названием Headbanger, печатавший-
ся в местной типографии и выходивший три раза в неделю, редактором и основным писа-
телем статей которого выступал он сам (временами при поддержке вездесущего Джина
Хоглана). Важность сети фэнзинов в карьере Slayer трудно переоценить.
Идею основания фэнзина Налбандяну подсказал его друг Рон Куинтана, который
обеспечил Metallica необходимый уровень поддержки во время переезда в Сан-Франциско
в 1982 году: ―Я встретил Рона Куинтана, и он дал мне свой фэнзин. По стилю он был весь-
ма панковским, половина его статей была написана от руки, и в те дни, если тебе на глаза
попадалась какая-нибудь ошибка, ты не использовал коррекционную ленту, ты просто
зачеркивал неверную букву!‖
―Slayer незадолго до этого были самой обычной кавер-группой, поэтому было не-
обязательно помнить о них, но я знал Джина Хоглана и мы обычно ходили на концерты
вместе. Как-то он мне и говорит: ‗Чувак, я только что видел самую великолепную группу
на земле – Slayer!‘ Я не понимал, чем он восхищен, потому что мы с ним видели много
раз, как они играют кавер-версии, но он сказал: ‗Нет, нет, нет – они полностью измени-
лись. Тебе нужно пойти и посмотреть на них!‘ Так мы пошли посмотреть на их выступле-
ние где-то в Оранж Каунти и увидев их, я сказал: ‗Черт, это круто!‘‖
―Что мне понравилось в них, даже на тех ранних выступлениях, так это то, что они
всегда создавали запоминающиеся шоу. Их менеджер Стивен Крейг настраивал оборудо-
вание, потому что занимался строительством, и у них всегда было отличное световое шоу.
Чуть позже я сказал Брайану о том, какими великолепными они были, и он ответил при-
мерно то же, что я до этого: ‗Разве они не очередная кавер-группа или что-то вроде того?