Страница 11 из 108
ненамного их старше‖.
―Они были из того типа людей, которым если говоришь чего-то не делать, они обя-
зательно это сделают, особенно Том. И не счесть, сколько раз я ехал с ним в машине, а у
него в руке была бутылка спиртного, и я ему: ‗Чувак, осторожнее – не пролей на пол!‘, и
он просто наклонял бутылку и поливал ею пол моей машины!‖
Но в целом воспоминания Метойера о звукозаписывающих сессиях довольно пози-
тивные: ―Едва ли помню, чтобы мне приходилось возвращаться к трекам и делать вторые
22
дубли. У нас не было много денег и поэтому нам приходилось работать максимально бы-
стро, к тому же парни играли настолько слаженно, что перезаписывать что-либо не тре-
бовалось. Их было очень легко записывать. А вот иметь с ними дело? Это другой вопрос,
но записываться с ними было просто великолепно!‖
Когда запись была завершена, Слэгел ликовал: ―Обычно, когда запись пластинки
завершена, тебе больше не хочется ее слушать, но с ‗Show No Mercy‘ было иначе – я не мог
перестать слушать ее после записи‖.
Так как же звучит дебютный альбом Slayer спустя все эти годы? ‗Show No Mercy‘
продолжительностью в 35 минут, все композиции которого были написаны Ханнеманом
и Кингом – альбом, поражающий с динамиков своей энергией. В то время, как никто не
станет предполагать, что он похож на один из поздних альбомов группы, ‗Show No Mercy‘
набит под завязку подростковой агрессией, которая сразу же чувствуется при прослуши-
вании.
Открывающий трек ‗Evil Has No Boundaries‘ (Зло не имеет границ) начинается с во-
пля фальцетом, которым уже более года пел Арайа на концертах, и продолжается непре-
менным кроносовским гроулом. Первое соло сознательно безжалостно, и Арайа исполь-
зует все злые способы тех времен – среди них и сатанинский смех, который весьма уста-
рел спустя 25 лет. Как бы то ни было, не возникает никаких вопросов по точности игры
всей группы, особенно учитывая их возраст, и то, что фактически, большинство треков
записаны с одного дубля.
Общий выкрик ‗Evil!‘ (Зло) в припеве добавил энергии этой песне, и предположи-
тельно был блестящей идеей Джина Хоглана, помощника группы, который вскоре сни-
скал популярность в своей собственной метал-группе под названием Dark Angel. Как поз-
же объясняет Хоглан: ―Они сказали мне: ‗Привет, на следующей неделе мы записываем
альбом, приходи и посмотри‘, и в то время именно Джефф и Керри кричали: ‗Evil!‘ У них
получалось недостаточно мощно, и я сказал Тому или Джеффу или кому-то другому:
‗Знаете, вам следует кричать всем вместе, чтобы эти крики звучали злостно – как будто
кричат демоны или что-то вроде того‘, и они такие: ‗Хорошая идея‘. Мы собрали восемь
человек в студии и все вскакивали и визжали: ‗Evil!‘‖
Композиция ‗The Antichrist‘ (Антихрист) получилась гораздо лучше, хотя она осно-
вана на быстром и немного не в духе Slayer риффе, который не так мрачен, как риффы в
других композициях. Эта композиция примечательна множеством риффов и смен темпа,
которыми пронизана музыка Slayer, хотя ее продолжительность составляет менее трех
минут. Временами Арайа использует немного неуместный фальцет, однако строчка – ‗Our
satanic war!‘ (Наша сатанинская война) и другие являются отличным проявлением блэк-
метал в его самой примитивной форме. Средняя секция песни необычайно мелодична
для такой экстремальной группы, хотя это легко объясняется экспериментальной струк-
турой песен одной определенной европейской группы.
Керри Кинг: ―Когда мы создавали эти композиции, мы находились под влиянием
Mercyful Fate, именно поэтому… в их песнях 10,000 риффов. Сейчас мы прекрасно осозна-
ем, что делаем и знаем, какова идеальная формула для песен Slayer. Я имею в виду, я
знаю разницу между тем, чтобы восхищаться чьей-то музыкой и быть под ее влиянием.
Но я думаю, что большинство музыкантов не чувствуют эту разницу‖.
‗Die By The Sword‘ (Умри от меча) - несущественная композиция, в которой исполь-
зуются скорее рок, чем метал-риффы, и попытки Арайа петь пронзительным вокалом в
куплетах затрудняют ее прослушивание. Припев исполнен с большей мощью, как и в про-
то-дэт металле, в стиле гроулинга, вспоминает Арайа: ―Когда мы начали исполнять наши
песни, остальные участники группы продолжали просить меня петь более агрессивно‖ и
эта композиция была первым тому свидетельством. Качество песен улучшается с началом
превосходной ‗Fight Til Death‘ (Борись до смерти), еще одной быстрой композиции на во-
енную тематику; в то время как идея четырех провинциальных подростков, пишущих
23
песни об убийствах и войне может показаться нелепой, эта композиция является блестя-
щим примером хэви-металлического подхода.
‗Metalstorm‘ (Металлический шторм) – двухминутная инструментальная компози-
ция, которая плавно перетекает в ‗Face The Slayer‘ (Столкнись с убийцей лицом к лицу),
раскрывая восхищение группой творчеством Iron Maiden, и использует риффы в стиле га-
лопа, сопровождавшие группу в течение начала 80-х. ―На ‗Show No Mercy‘ можно опреде-
ленно услышать влияние Iron Maiden‖ – рассказывает Кинг автору книги. ―Я не слишком
часто включаю эту пластинку, но моя жена недавно ее включала и сказала: ‗Черт возьми,
вы определенно тогда слушали Iron Maiden!‘ Думаю, это естественный ход вещей в стрем-
лении стать теми, кем нам нужно было стать. Когда вышел ‗Show No Mercy‘, мы все еще
пытались подражать тем, кем восхищались. Но после выхода этой пластинки мы сказали
сами себе, что не хотим звучать как они, лучше попробуем найти собственный звук, иначе
мы бы стали отродием Maiden, или отродием Priest и кого-то еще‖.
Множество смен риффов в композиции неплохо демонстрируют тандем Ханнеман-
Кинг, даже если эффект далек от экстремальности, к примеру, как в той же ‗Black Magic‘
(Черная магия), которая следует за ней. Это одна из вершин ‗Show No Mercy‘ - взрыв энер-
гии на действительно высокой скорости вместе с самыми агрессивными на тот момент
вокальными партиями Арайа. Хотя название песни достаточно простое, нет ничего дет-
ского в превосходном использовании однонотного жужжания во вступлении песни –
трюке, который Slayer используют вновь на своем следующем альбоме, придав ему осо-
бенный эффект.
‗Tormentor‘ (Мучитель) - одна из самых слабых вещей на пластинке. Ни слишком
быстрая, ни слишком тяжелая для привлечения к себе пристального внимания, эта песня
и ее намеренно страшная сказка о полуночном убийце вышла достаточно неубедительной
для тех времен, и остается таковой и по сей день. ‗The Final Command‘ (Последняя коман-
да) гораздо лучше, поскольку она, по меньшей мере, быстрее, однако визг Арайа в конце
строчки ―Автоматный огонь, повышается кровяное давление‖ довольно смешон, а строчка
о ―немецком командовании‖ выглядит слишком юно, чтобы быть правдой. Соло-секция -
это первые попытки гитаристов создать сдвоенные гармонии, которые на удивление хо-
роши для музыкантов с таким небольшим опытом.