Поющие люди

Более продуктивным кажется рассмотрение нынешнего положения вещей на основании демографических данных, потому что такой подход отсекает сослагательные спекуляции и ставит межнациональные отношения на территории бывшего СССР с головы на ноги.

Самым точным диагнозом ассимиляции служит одно – ложится ли добровольно под пришельца аборигенка и какова судьба детей греха. И здесь можно совершенно безошибочно заметить то, чего не хотели видеть царские эксперты и советские начальники: Кавказ, Средняя Азия и Эстония были категорически против русского зятя. Какого черта было туда лезть? Непонятно. В то же время против русской снохи никто не возражал.

Всё рядом. Вождь привычно задумчив. Но задумчивость не является признаком рассудка.

Наш дом – российская драматургия

театр как средство объединения нации

Центробежное ускорение, образовавшееся при неизбежных реформах Горбачева, не ослабевает. В последние годы оно принимает все большую антимосковскую направленность. Не имеет смысла говорить о том, насколько это обоснованно, ясно одно: разрыв России смертельно опасен для всего остального человечества и допускать этого ни в коем случае не следует. Однако ТВ и СМИ, обладающие наибольшими возможностями для стабилизации обстановки в стране, заняты своими корыстными интересами и знать не желают об общей стратегии спасения Родины. Даже предстоящие президентские выборы интересуют их не больше, чем обычное шоу.

Но есть механизм, способный вернуть России утраченное равновесие. Это – создание во всех крупных городах страны ОБЩЕСТВ, напоминающих дворянские или общественные собрания царского времени. Конечно, вернуть прежние отношения и структуры невозможно, и не об этом речь. Уже сейчас происходит создание областных, краевых, республиканских обществ вокруг окружения губернаторов. Но это – проявление все той же центробежности. убегания из России. Необходимо небольшое, но очень сильное и точное движение руля, для того чтобы региональные общества изменили курс на центростремительный.

Развитая сеть российских театров (их свыше пятисот) еще долгие годы (как и на Западе, впрочем) будет собирать в своих залах избранных людей областных центров и крупных промышленных городов с одной целью – общения и консолидации местных элит. Сегодня это общение хаотично, бессознательно, нерезультативно. Оно и не может быть результативным: спектакли ставятся по залежалым западным пьесам или инсценировкам, сам факт общения поэтому не имеет яркой внешней причинности. Объединение людей невозможно без общего эмоционального переживания, каким в России традиционно было театральное представление. Пока у нас не появится объединяющий всех спектакль (а его не будет без новой пьесы), ни о каком возрождении речи быть не может.

Шесть лет на петербургском телевидении существует авторская программа Р. Федотова «Театральная провинция?..» За эти годы свыше тридцати крупных российских городов получили возможность показать всей России свои театральные достижения. Создана, в сущности, антология русского театра конца двадцатого века, своеобразная культурная видеокарта России, единственная объединяющая телепрограмма. Но сегодня, к сожалению, петербургское телевидение лишилось всероссийского экрана, и программа Р. Федотова «зависла» как раз в тот момент, когда стала необычайно популярна в провинции, когда города сами согласны оплачивать съемочные расходы и наперебой приглашают программу к себе. Именно сейчас появилась возможность реально объединять Хабаровск и Ростов, Калининград и Новосибирск, Архангельск и Барнаул с Москвой и Петербургом, используя единственное условие для объединения – умные и талантливые лица.

Итак, если основная часть задачи по созданию провинциальных обществ может быть решена путем комплексного подхода, важной частью которого станет «Театральная провинция?..» (здесь можно говорить также об общественных собраниях и других институтах), то появление объединяющей пьесы запланировать невозможно. «Ревизор» или «Дядя Ваня» не появятся по разнарядке.

Однако они не появятся никогда, если придерживаться современной театральной политики. Почти полное отсутствие на российской сцене современных русских пьес говорит о мелкой корыстной политике театров, не желающих даже рассуждать об общей стратегии стабилизации и возрождения России. И здесь их политика смыкается с политикой ТВ и СМИ.

Но не стоит преувеличивать «коварство» театра. На самом деле все происходит еще от обычной российской расхлябанности: ставят то, о чем больше кричат. А кричат те, у кого плохой товар. Владельцы хорошего товара (опять же по русской традиции) стоят молчком и ждут своего часа. Могут не дождаться.

Поэтому петербургские драматурги объединились в Домик драматургов и начали выпускать книги пьес, рассылая их по театрам, проникая в Интернет. За два года выпущено три тома и два поставлены на сервер в Интернете. Успехи есть, в том числе международные, но дело разворачивается довольно медленно и вширь, и вглубь. Необходим качественный скачок – привлечение возможно большего числа драматургов для поиска тех единственных пьес, которые заставят Россию сделать один СОГЛАСНЫЙ вздох.

Поиск современных русских пьес и их постановка на многих сценах страны – вот тот небольшой рычаг, благодаря которому возможно сделать поворот от конфронтации регионов к их сотрудничеству. И это не мистика.

Можно вспомнить известные слова Талейрана: «Только в театре толпа превращается в народ». Мы считаем, что два условия, необходимые для этого, можно выполнить уже сегодня без привлечения каких-то дополнительных средств. Более того – это под силу даже некоему чиновнику, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО озабоченному судьбами страны.

Первое – сохранение за программой Р. Федотова всероссийского эфира с одновременным расширением программы и приданием ей статуса государственно значимой.

Второе – создание репертуарного драматургического журнала в Петербурге для России. Эта задача вполне осуществима и не потребует больших затрат. Она под силу даже частному лицу, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО желающему процветания русской культуры, а, следовательно, и государственности. Это условие требует также участия петербургских и иных театров страны, через литчасти которых проходит основной поток пьес.

Разумеется, необходимо поднять значение драматургии как одного из трех родов литературы. Драматургия существует 2500 лет, и сомнения в ее равноправии возникли только в катастрофичном двадцатом веке. Имея Софокла, Шекспира и Чехова, странно об этом даже напоминать, но приходится. Ежегодное присуждение всероссийских драматургических премий по различным номинациям – первый шаг на пути современной российской пьесы в театры страны, Европы и мира.

Дай немного денег, страна, и мы вернем их многократно. Решающая русская пьеса уже написана. Ее остается только найти.

Александр Образцов, президент петербургского домика драматургов

Наш ответ Москве

Я считаю, что Москва Грозного и Москва Сталина – поступки уголовные по отношению к России. Но необязательно требовать за эти поступки физического наказания. Можно, например, объявить бойкот. В сущности Москва сегодня веселится и проедает общее достояние в полном молчании всей страны. Насколько у нее хватит совести продолжать делать это, не замечая молчаливого осуждения и даже презрения? Встанет ли у нее кусок поперек горла? Вот в чем вопрос. А Путин – это наш ответ Москве. Не случайна в этом смысле реакция НТВ и московских СМИ на этого человека – бешеная злоба. Как же! После прежнего беспредельного грабежа – обещание «диктатуры закона». Ишь, чего захотел!..

В. П. Титов, профессор

В решении вопроса возвращения Думы, коли на то пойдет, должно будет принять участие все общество посредством проведения референдума. Ни питерцы, ни Дума, ни Президент не вправе единолично определять дальнейшую судьбу законодательного органа страны.

Если городской власти посулить помощь, какие-либо поблажки в случае переноса Думы, она с радостью на это пойдет. И «ежу ясно».