Страница 7 из 9
• обеспечивать возможность передачи неявного знания;
• быть включенным в глобальные связи городов между собой (сети);
• обладать диверсифицированной экономикой (хотя в реальности этому противоречит наличие городов-университетов);
• быть привлекательным для людей с высоким уровнем человеческого капитала.
Последний фактор становится все более значимым. Концепции постиндустриальной экономики и экономики знаний опираются на ценность человеческого капитала как основного двигателя экономического развития. Далее мы подробнее остановимся на этом вопросе.
2. Концепции креативного города
2.1. Креативный город в теории
Взаимосвязь развития инноваций и креативности в настоящее время констатируется практически в любой дискуссии, посвященной инновациям. Концепции постиндустриальной экономики и экономики знаний опираются на ценность научного знания, инноваций и человеческого капитала как основного двигателя экономического развития. Однако в чем именно состоит ценность человеческого капитала для экономики? За счет чего он создает столь значимую добавочную стоимость? В последнее время научная литература все чаще обращается к понятию творчества в деятельности человека как фактору экономического развития. Можно проследить несколько причин повышения внимания исследователей к этому явлению.
Во-первых, увеличение добавленной стоимости продукта все чаще происходит за счет творческой компоненты и дополнительных услуг. Сами услуги также могут становиться все более дифференцированными и гибкими. Однако эта дифференциация и постоянная «подстройка» под клиента (или иные быстро меняющиеся внешние условия) требуют новых – творческих – подходов к созданию продуктов и услуг. Таким образом, доля творческой компоненты как фактора создания добавленной стоимости в современной экономике повышается.
Во-вторых, основой инноваций, будь то технологическое усовершенствование или тем более новый продукт, становится творческая деятельность человека. Соответственно, в контексте инновационного развития все чаще говорят о необходимости формирования творческой среды.
Наконец, творческая деятельность сама по себе становится основой самостоятельных индустрий (в первую очередь в сфере культуры), способных создать новые рабочие места для высококвалифицированных работников.
Соотношение креативности и творчества – дискуссионный вопрос. Одни считают, что термин «креативность» – это английский аналог слову «творчество». Другие, наоборот, доказывают их различие. Мы остановимся на том, что креативность используется как более узкое понятие – это творческий процесс, нацеленный на коммерциализацию результата.
Креативность – это не чисто индивидуальный процесс. Он возникает из взаимодействия человека с идеями и достижениями других. Креативность лучше всего развивается в определенных условиях, когда между людьми с различным опытом возникает поток идей. Креативность требует атмосферы, стимулирующей принятие риска и экспериментирование.
Город как место концентрации наиболее важных для развития инноваций ресурсов, в том числе столь значимого в экономике знаний человеческого капитала, стал объектом многочисленных теоретических исследований, а также практических экспериментов.
Немецкий исследователь и критик концепции креативного города Кунцман приводит следующие причины популярности и даже в какой-то степени «сумасшествия» вокруг этой концепции сегодня:
• позитивная и открытая концепция креативности;
• широко обсуждаемая тема;
• структурные изменения, поиск новых драйверов экономического развития, открытие креативной экономики;
• возвращение на политическую арену вопросов развития культуры, вызванных конкуренцией городов, успех масштабных культурных событий, переосмысление и реконструкция городского пространства;
• демографические изменения, реурбанизация, городское восстановление и космополитизм общества знаний;
• концепция городского маркетинга[5].
Тема креативного города сегодня настолько часто поднимается во всем мире, причем в отношении столь разных по условиям развития городов, что сам термин стал очень размыт. Все чаще складывается ощущение, что креативный город используется, скорее, как лейбл, ярлык, призванный привлечь внимание к городу и продемонстрировать какие-либо амбиции городских властей, а не как концепция городского развития с четкими целями, диагностикой проблем и сильных сторон, а также инструментарием к достижению этих целей.
В связи с этим систематизируем реально существующие подходы к пониманию сущности креативного города, которые различаются по:
• приоритетности целей и факторов социально-экономического развития городов в постиндустриальную эпоху;
• способам достижения этих целей,
• долгосрочности наблюдаемых сегодня тенденций, в частности – значимости креативных индустрий для развития городов.
Первый подход наиболее прост: под креативностью понимается культурное наследие места. Город использует существующее культурное наследие для привлечения внимания к себе: внимания со стороны как туристов, так и инвесторов. В этом случае культурное наследие (а также различные громкие события – культурные фестивали) используется с экономическими целями – как инструмент маркетинга места. Креативная среда в данном случае – это создание «веселого» или познавательного места для кратковременного пребывания гостей города.
Второй подход рассматривает город как место расположения так называемых креативных или культурных индустрий[6]. Это самостоятельные отрасли городской экономики, в основе которых лежит творческая деятельность. Под креативностью понимается коммерциализация этой деятельности. Примерами таких отраслей могут служить архитектура, дизайн мебели, моделирование (дизайн) одежды, кино и видео, графический дизайн, музыка, исполнительское искусство, телевидение, радио и Интернет, визуальное (изобразительное) искусство и антиквариат, писательское и издательское дело, музеи. В последнее время роль этих отраслей в создании добавленной стоимости резко возросла. В таких креативных городах сконцентрировано большое количество предприятий той или иной отрасли, пользующихся преимуществами близкого расположения. Под креативной средой понимается создание условий для развития этих предприятий.
Если второй подход рассматривает город как место расположения культурных индустрий, то третий подход отражает, пожалуй, наиболее распространенное понимание городской креативности – как инструмент привлечения креативных специалистов. Данный подход видит в качестве основы экономического развития креативных специалистов, погруженных в специально созданную образовательную и культурную среду. Сфера их занятости – высокотехнологичный сектор, который является основой инновационного развития экономики. Креативная городская среда в данном случае позиционируется как образ жизни, который может вести креативный специалист в этом городе. Основные его характеристики: доступ к досугу и развлечениям по мере необходимости, наличие различных музыкальных сцен и площадок, активная ночная жизнь, возможности для ведения спортивного образа жизни, развитая сеть клубов, ресторанов, а также открытость для людей любых культурных, политических, религиозных взглядов, любых рас и национальностей. Особенностью этого подхода стало также то, что растиражированность базовых инструментов достижения подобной креативности привела к возникновению огромного количества «городов для креативного класса», мало чем отличающихся друг от друга.
Наконец, креативность может рассматриваться как элемент управления городом, то есть поиск оригинальных решений проблем городского развития – от вопросов городского возрождения до вывоза мусора. Базовой предпосылкой подобного подхода является активное включение местного сообщества в решение задач городского развития, активизация потенциала креативности снизу через реализацию социальных проектов.
5
На материалах видеолекции Клауса Кунцмана: http://on-index.de/lecture-by-dr-klaus-r-kunzma
6
Подробнее различие между понятиями будет рассмотрено ниже.