Страница 80 из 104
в танкисте Иванове, «на фамилии которого вся Россия
255
держится»,—во всех этих персонажах фильма зрители
видели саму историю.
Эпизод с танкистом Ивановым заслуживает того,
чтобы на нем остановиться подробнее. Как известно, осенью
сорок первого года под Москвой сложилась труднейшая
обстановка. Гитлеровский таран пробивал заслоны и
устремлялся дальше на восток. Наши дивизии оказывались в
окружении, снова вступали в бой, снова шли по лесам,
бойцы выходили из «котлов» и снова попадали в «котлы»,
и казалось, что нет силы, способной остановить грозного
врага. Но эти силы нашлись. В ходе кровопролитных
сражений формировались, вступали в бой новые соединения.
Танкист Иванов, которого Синцов встретил в лесу, и был
характернейшей фигурой того времени — времени
страшных, невиданных в истории испытаний, когда обстановка
менялась в день по три-четыре раза. Олег Ефремов
передал в Иванове то, что и создало тогда перелом,— веру и
твердость.
Люди выходят из окружений, пробираясь по лесам, мимо
дорог, забитых вражеской техникой. Некоторые из них,
увидев гибель своей части, потеряли уверенность, что
врага вообще можно остановить, что есть сила, которая
способна преградить путь этому стальному потоку,
рвущемуся к Москве. А здесь на пеньке сидит офицер в танковом
шлеме и спокойно отдает приказания. Он говорит таким
тоном, что каждому начинает казаться, будто этот парень
отлично знает, что надо делать для победы. Можно
сказать, что Иванов ничего не знал, что он вроде бы
занимался «самодеятельностью»,— и это будет неправдой. Он знал
более важное, чем планы ближайшего штаба,— он знал ту
истину, что как бы там ни было, а нужно воевать, нужно
и можно остановить врага. Он был уверен в победе.
В характере генерала Серпилина, танкиста Иванова,
журналиста Синцова авторы фильма уловили основное в
самом движении истории, помогли зрителю понять
происходившее осенью сорок первого года не только логически,
но и эмоционально, образно.
Александр Столпер чрезвычайно бережно, с глубоким
пониманием того, к какой святой теме он прикоснулся,
прочитал роман Константина Симонова. Поэтому в фильме
так тщательно подобраны актеры — это тоже не часто
бывает в нашем кино. Даже самые маленькие роли сделаны
филигранно, с поразительной достоверностью. Вспомним
бойкого, говорливого и бесстрашного фотокорреспондента.
Или вихрастого, совсем юного и потому такого серьезного
комбата Рябченко. Или старую рабочую женщину, при-
256
шедшую на фронт, чтобы своими добрыми руками
Перевязывать раненых (артистка В. Телегина). Или политрука
Малинина (артист А. Глазырин). Сколько на фронте было
таких невидных, но чутких сердцем людей, умевших в то
трудное время сохранить твердость духа. Или того
глупого, но вполне усвоившего все приемы подозрительности и
недоверия к людям лейтенанта (О. Табаков).
Наша критика много писала об Анатолии Папанове,
своеобразно и талантливо сыгравшем сложную роль
генерала Серпилина, умеющего сдержать свою боль от
перенесенной несправедливости перед лицом того огромного, ни с
чем не сравнимого испытания, взятого народом на свои
плечи; о Кирилле Лаврове, передавшем напряженную
внутреннюю жизнь Синцова, журналиста, ставшего боевым
командиром.
«Они не знали еще...» — этот авторский рефрен
проходит через весь фильм. И мы видим, как люди, которые
действительно не знали, что с ними будет завтра, не
представляли всю обстановку на фронте, протянувшемся от
Арктики до Черноморья, выполняли свой долг так, словно
лично от каждого из них зависела судьба Родины, как
только и может выполнить его человек, всем существом своим
верящий в идеалы нашего общества.
Фильмы о крупных сражениях Великой Отечественной
войны, созданные в послевоенные годы, назывались
художественно-документальными. Но их, за исключением разве
картины И. Савченко «Третий удар», где был передан
размах боевых операций, нельзя назвать ни документальными,
ни художественными.
Подлинно художественными стали «Баллада о
солдате», «Судьба человека», «Живые и мертвые».
Значительным событием документального кино стали и
такая скромная, но впечатляющая лента, как «Катюша»
В. Лисаковича и С. Смирнова и фильм В. Ордынского и
К. Симонова «Если дорог тебе твой дом...» — своеобразная
документальная лента о военном подвиге народа.
Само время опять выдвинуло новую задачу.
Возникла потребность в художественном фильме об
освободительной миссии Советской Армии, о наступательных
действиях наших войск, о том, как советские солдаты
спасли человечество от фашистского ига. Зритель ждал
масштабного фильма об этих славных днях, фильма, который
опроверг бы все и всяческие фальсификации западных
историков и кинематографистов на этот счет. Я имею в виду
прежде всего пользовавшийся шумной известностью во
всем мире американский фильм «Самый длинный день»,
257
посвященный вторжению американских и английских войск
в Европу. Это — грандиозное кинопредприятие, в котором
участвовали американские, английские, французские и
западногерманские кинематографисты. В качестве
консультантов фильма выступали видные английские,
американские генералы и даже бывшие генералы нацистской армии.
По форме это искусно сделанный, впечатляющий своим
размахом художественный фильм, но но существу —
откровенно пропагандистская акция, призванная показать силу
американского оружия.
Не обошлось здесь и без фальсификации истории.
В этом фильме ни слова не говорится о том, что
существовала Советская Армия, что она несла на себе главную
тяжесть борьбы с фашизмом и что ее действиями в
основном определялся исход войны. В последующие годы на
экраны вышли американские фильмы, содержащие прямые
выпады против нашего народа и нашей армии, например
фильм «Паттон», прославляющий генерала-реакционера.
Поэтому появление такого фильма, как
«Освобождение» (режиссер Ю. Озеров, сценарий Ю. Бондарева,
Ю. Озерова и О. Курганова), нельзя рассматривать лишь
как явление чисто кинематографическое. Это событие
общественного значения. Авторы фильма стремились без
предвзятости и упрощенности воссоздать картину войны
«сверху донизу», то есть показать и мозг этой войны, и се
движущие силы, и тех, кто сражался с самым сильным и
страшным врагом человечества. При известных издержках
создателям фильма это удалось. Правда истории и правда
характеров слиты в фильме-эпопее воедино. Фильм
активно участвует в идеологической борьбе, сражаясь с
фальшивками и инсинуациями на экране.
По форме «Освобождение» может напомнить так
называемые «художественно-документальные» фильмы первых
послевоенных лет. Но это сходство — лишь по внешней
конструкции. По существу фильмы Юрия Озерова
принципиально противостоят тем лентам. Не «винтики», а люди,
живые люди со своими страстями, достоинствами,
недостатками трудятся на этой войне, сознавая свое место и
свою роль в одолении фашизма и освобождении народов
нашей страны и стран Восточной Европы. И полководцы,
представители Ставки, командующие фронтами и армиями
не есть лишь исполнители воли одного человека, а люди
думающие, творчески решающие задачи, которые история
взвалила на их плечи, сознающие свою ответственность
перед партией и народом. Именно в этом фильме Михаилу
Ульянову удалось создать впечатляющий образ маршала
258
Г. К. Жукова, повторенный им же в «Блокаде». Мне