Страница 182 из 186
27. Улавливаете ли вы существенные различия в своем исполнении на последних репетициях, когда роль уже разработана, и на первом публичном спектакле (или публичной генеральной репетиции)? Не случалось ли вам при таком первом публичном исполнении вносить существенные изменения в исполнение, в отдельные сцены или в общую окраску роли? Не можете ли вы указать, что оказало такое изменяющее действие?
Существенных различий в исполнении на репетициях и на первом спектакле не улавливаю, но более заметные изменения в это время происходят большей частью оттого, что появляется сначала новый, свежий зритель, товарищ-актер, не занятый в пьесе, к замечаниям которого иногда очень прислушиваешься, как к свежим и непосредственным; а затем на последней генеральной или первом спектакле появляется публика, поведение которой тоже может подсказать некоторые изменения. Например, нетерпеливый кашель, беспокойное шевеление, вздохи, перешептывание, даже иногда доносящийся разговор в публике -- и, наоборот, сейчас же передающаяся на сцену тишина захвата или большого внимания, неожиданно дружный смех, или -- вместо ожидаемого дружного смеха -- отдельные смешки или полное молчание -- все это в известной степени влияет на исполнение в смысле изменения внешнего рисунка роли, во всяком случае.
28. Можете ли вы по своему желанию вызвать нужное по роли состояние духа?
Большей частью -- да.
29. Нужно ли вам для этого предварительно настроиться?
Нет, не нужно. Специального "настраивания" не нужно. Известная сосредоточенность или отсутствие рассеянности -- нужны.
30. Нет ли у вас каких-либо приемов, позволяющих вызывать сценические эмоции?
У меня -- нет.
31. Прибегаете ли вы перед спектаклем к искусственным возбуждающим средствам; в виде правила для вас или в виде исключения? Может быть, вы следили за влиянием таких искусственно возбуждающих средств на игру других?
Пробовал -- алкоголь перед началом и во время спектакля; не только не помогает, а мешает: перестаешь в полной мере владеть собой. На других замечал -- как будто им помогает, если, конечно, соблюдается известная мера. У одного очень известного немецкого актера я спросил, как он может сыграть во время гастролей десять раз подряд "Гамлета"? (Я как раз был на девятом или десятом спектакле, и актер играл очень свежо, бодро и искренно.) Он ответил: "При помощи вина".
32. Замечали ли вы, что в день спектакля с утра вы преображаетесь в то лицо, которое вечером вы изображаете?
О нет, никогда. И даже не встречал таких актеров, которые бы искренно в себе это замечали.
33. Волнение первого спектакля оказывало ли влияние на вашу игру, и если оказывало, то какое?
Всегда оказывало и всегда в определенную сторону.
34. Существует ли для вас различие (и, по возможности, какое) в исполнении роли перед наполненным или мало наполненным залом?
Переполненный зал большей частью повышает настроение.
35. Как отражаются на вашем самочувствии во время спектакля: а) костюм; б) грим, в) декорации; г) бутафория?
Костюм и грим очень отражаются. Остальное -- меньше. иногда даже никак.
36. В какой мере вы чувствуете как реальность то, что происходит вокруг вас на сцене?
Ни в какой мере не чувствую никакой "реальности", все время чувствую "театр". Впрочем, может быть, неверно понимаю вопрос.
37. Оказывают ли влияние на вашу игру обстоятельства вашей жизни, имеющие в данный момент сходство с тем, что происходит на сцене?
Вообще обстоятельства жизни, сходные с переживаемыми на сцене, очень помогают переживанию при предварительной подготовке. Но на сцене о них не вспоминаю.
38. Исполнялась ли вами комическая или веселая роль в то время, когда вы расстроены каким-либо несчастьем, и как это отражалось на вашей игре, как отражалось на публике?
Нет, не случалось, в добрый час сказать. Думаю, что это очень тяжело.
39. Приходилось ли вам использовать в своей игре случайности спектакля?
Неоднократно.
40. Способны ли расстроить вашу игру ошибки партнера в тексте, неожиданные изменения в мизансцене, задержка выхода и т. д.?
Очень даже.
41. Приходилось ли вам вследствие случайного ослабления памяти импровизировать текст, и как это отражалось на сценических ваших чувствах?
Случалось, и оставило неприятное воспоминание.
42. Чувствуете ли вы, когда играете, настроение зрительного зала?
Всегда чувствую.
43. Как влияют на вас рукоплескания и вызовы зрительного зала?
Очень хорошо действуют.
44. Во время антрактов и после спектакля не сохраняете ли вы невольно тон и осанку лица, вами изображаемого?
Никогда.
45. После ухода со сцены немедленно ли вы приходите в свое обычное состояние?
Моментально. Кроме физической усталости, сердцебиения, пота и т. д., -- это проходит постепенно.
46. Какое влияние оказывают на вашу игру отзывы публики и критики?
Такие отзывы, с которыми соглашаешься, оказывают влияние на игру.
47. Помогал ли вам критический анализ вашего исполнения, даваемый театральными рецензиями? Извлекали ли вы полезные для вашего исполнения указания? Вносили ли вы изменения в свое исполнение под влиянием таких указаний?
Иногда; очень редко. Не более, чем в двух-трех ролях за всю жизнь. В тех случаях, когда писавшие неожиданно по-новому освещали мои роли и открывали мне такие стороны роли, которых я до них не видел.
48. Оказывает ли влияние на вашу игру отношение труппы и партнеров к вам лично?
Не вполне понимаю, что значит "ко мне лично". Если ко мне как исполнителю данной роли, то очень с этим считаюсь, и если в меня как исполнителя труппа не верит, я и сам перестаю в себя верить и играю хуже, и наоборот. Но отношение лично ко мне, как к человеку, вне роли, ни в ту, ни в другую сторону на исполнении роли не отражается.
49. Личное ваше отношение к партнеру оказывает ли влияние на вашу игру?
Тоже неясен вопрос. Что значит "личное"? К актеру или к человеку? Ведь прекрасный и любимый товарищ, даже любимая женщина-актриса могут оказаться очень плохими партнерами, и наоборот. Очень часто актеры ссорятся и не говорят друг с другом в жизни, но очень ценят друг в друге партнеров.