Страница 8 из 10
Пикассо поселился в «Бато-Лавуар» весной 1904 года и прожил там со своей собакой Фрикой до 1909 года. Осенью 1905 года к нему переселилась Фернанда Оливье.
Поначалу эта высокая и жизнерадостная прачка проживала по соседству. На тот момент у обоих за душой не было ни гроша. Впрочем, сей прискорбный факт их особенно не заботил, ведь они были еще так молоды, а молодость, как известно, это горячка рассудка.
В «Бато-Лавуар» Пикассо занимал крохотную комнатку-студию, где он при свете керосиновой лампы, а когда не было денег на керосин - при свечах, писал картины, в том числе оранжево-зеленых «Авиньонских девиц», с которых, по сути, и начался его знаменитый кубизм. По вечерам он кутил с приятелями, возвращаясь в «Бато-Лавуар» лишь под утро и извещая соседей о возвращении выстрелами из револьвера в воздух.
Фернанда до знакомства с Пикассо крутила роман со скульптором Лораном Дебьенном
На излете этого романа она и познакомилась с Пикассо
чей вид
потрепанная одежда и сальные волосы
поначалу привел ее в легкий ужас
И тем не менее очень скоро она переехала из одной мастерской в другую
Дебьенн не особенно преуспевал
но студия Пикассо по сравнению с его жилищем производила поистине удручающее впечатление
в комнатушке не было даже нормальной мебели
Итак
художник был очарован зеленоглазой и рыжеволосой Фернандой и пригласил девушку позировать ему
Да что там
позировать
найти натурщицу никогда не было для него проблемой
Но в Фернанде
несмотря на весьма скромное происхождение
чувствовалось такое изящество
что Пикассо влюбился как безумный
Как-то раз
отбросив кисти и краски
он не выдержал
резко повернулся и поцеловал ее в губы
Фернанда и не подумала отстраняться
-
Ничего не имеешь против
спросил он
-
С какой стати
-
Но тебе следовало хотя бы попытаться оттолкнуть меня
А то я решу
что могу делать все
что захочу
Фернанда улыбнулась и жестом предложила ему не терять времени даром
-
Ты что
влюбилась в меня
-
Не могу утверждать этого
но мы же не дети
Зачем заранее устанавливать отношениям какие-то рамки
С ней все было просто и ясно
и они стали жить вместе
Пикассо очень много рисовал
А еще больше он ревновал
Почему
Наверное
больше от тщеславия
чем от любви
Но
как бы то ни было
ревновал он по-испански сильно
и ревность его была грубая
полная одновременно недоверия и страсти
Красавица Фернанда была чуть старше Пикассо
и он всегда говорил
представляя ее друзьям
-
Очень красивая девушка
но
правда
немного старовата
Это у него был такой своеобразный юмор
и все
конечно же
смеялись
так как на самом деле Фернанда была удивительно соблазнительна и сексуальна
Она очень понравилась друзьям Пикассо
ничего для этого не делая специально
А Пикассо все ревновал и
не прекращая
рисовал
восхищенный ее прекрасным телом
экспериментируя со стилистикой и формой
то он намеренно увеличивал кисть своей новой натурщицы
то неестественно укорачивал ей ноги
то нарушал пропорции головы
словно нащупывая какие-то одному ему видимые границы красоты и гармонии
«Фернанда в черной мантилье», работа 1905 года, была выполнена в самой что ни на есть реалистической манере, чего не скажешь о последующих полотнах. Пикассо экспериментировал, благо богатейший «материал» теперь всегда находился у него под рукой.
«Фернанда в мантилье». «Портрет Фернанды Оливье».
Это была она.
«Лежащая обнаженная». «Женщина с грушами». «Голова женщины». «Бюст женщины».
И все это тоже - она.
Увлеченный пластикой своей возлюбленной, Пикассо в своих рискованных экспериментах порой доходил до гротеска и даже до полного абсурда, напоминая шокирующего публику циркача-канатоходца. Он искажал ракурсы, «разбрасывал» композицию, выворачивал плоскости. Одновременно с этим, Фернанда настолько пленила его, что он незаметно для самого себя перешел в своем творчестве от мрачных синих тонов к более жизнерадостным серо- и золотисто-розовым. И уж совсем решительным переходом от «голубого» к «розовому» периоду (так официально называются направления творчества Пикассо) стала картина-шедевр «Девочка на шаре», которая своим появлением тоже обязана Фернанде Оливье.
У биографа Пикассо Карлоса Рохаса читаем:
«Можно предположить, что не познакомься художник той осенью с Фернандой Оливье [...], он вернулся бы в Барселону, и все творчество и жизнь его сложились бы иначе».
Да, она была его музой, но в повседневной жизни все обстояло куда более прозаично. «Жалкая бедность» и «болезненная ревность» Пикассо приводили Фернанду в уныние, но еще больше угнетало ее вынужденное безденежье - неистовый испанец не позволял ей позировать другим художникам,
акее
Позже она вспоминала, что у Пикассо был какой-то особый магнетизм, которому она просто не могла противиться. Собственно, Фернанда и не имела привычки сопротивляться.
Она обожала позировать ему полулежа. Некоторые биографы на этом основании даже утверждают, что Фернанда была страшно ленивой особой. Например, Карлос Рохас пишет:
«Счастье эта женщина понимала странно: она была столь ленива, что, по
собственному
признанию
предпочитала целыми днями лежать на старом диване и читать дешевые романы
купленные в лавке на углу
Что же касается нищего Пикассо
то он в то время мог предложить Фернанде единственное развлечение
любовные утехи на том самом продавленном диване
перемежающиеся занятиями живописью
в которых натурщица становилась уже не только объектом для рисования
но и для сексуальных опытов
Вот как продолжает свой рассказ неплохо информированный Карлос Рохас
«То
ли из-за этого
то ли из-за полной подчиненности возлюбленной
но именно он мыл в мастерской полы и ходил за покупками
делая все
чтобы Фернанда могла наслаждаться бездельем
Если верить воспоминаниям Фернанды
Пикассо относился к возлюбленной скорее как послушный сын
чем как муж
У самой Фернанды
к такому выводу придут американские психологи много лет спустя
были
по всей видимости
серьезные личностные проблемы
Но прошло какое-то время
и жизнь Пикассо немного улучшилась
Произошло это
когда Гертруда и Лео Стайны
были вхожи в
Лавуар
а также галерейщики Амбруаз Воллар и Даниэль-Анри Канвейлер начали покупать его работы
Имена эти люди
сыгравшие огромную роль в судьбе Пикассо
еще не раз встретятся в этой книге
а посему настало время рассказать о них поподробнее
Гертруда Стайн родилась
году в США
Пенсильвания
в достаточно обеспеченной семье
а ее авангардистский стиль и мужеподобная внешность прочно закрепили за ней репутацию весьма эксцентричного человека
Ее дом в Париже
в котором она проживала со своей вечной спутницей жизни Алисой Токлас
был местом
где часто собирались американские писатели и художники
Мужчин она ненавидела и жила на деньги
которые ей посылали американские родственники
Единственным мужчиной рядом с ней был брат Лео
с которым они вместе вдруг стали коллекционировать произведения художников-кубистов
Так эти весьма странные люди познакомились с Пикассо
Матиссом и другими художниками