Страница 81 из 108
В том, что могло показаться некоторым актом высокомерия, а другим признаком
его врожденного мастерства – Ломбардо не уделил времени на разучивание заново старо-
го материала: ―Я даже не слушал те песни. Мне было любопытно посмотреть, как моя па-
мять сохранила эту информацию 10 лет спустя. Должен признать, когда нам нужно было
играть некоторые из тех песен, я был просто в растерянности. Мы играли, и мне приходи-
лось останавливаться и говорить: ‗Мне придется выполнить домашнюю работу по этой
песне. Прямо сейчас это просто не сработает‘".
Время также смягчило отношения между членами группы. Как Арайа говорит об
этом: ―Эта херня как бы уходит с возрастом. Знаете ли, взрослеешь. Прошло уже очень
много времени‖. Эмоции кипели, но в хорошем смысле, как описывает Ломбардо: ―Я про-
ходил через взлеты и падения, ‗Нет‘, ‗Да‘, ‗Нет‘, ‗Да‘… Я был так взволнован по этому по-
воду, а через некоторое время я не был так уж взволнован. Я не знал, чего ожидать, я не
знал, как идут дела, и что они думали, просто что-то такое. Я не видел Тома и Джеффа 10
лет, наши пути никогда не пересекались, но я видел Керри. Я обычно видел его в различ-
ных местах, так что лед разногласий с ним треснул, и также с ним самим - так что было
некоторое опасение и волнение‖.
―Я подумал о том, чтобы сделать это для фанатов. Существует целое поколение
подростков, которые только слышали о том, что было, понимаете? И я думаю, что у тех,
кто нас видел, была реакция: ‗Ух ты, хотел бы я снова это увидеть!‘ Это просто угар музы-
182
ки и связь между людьми. Поэтому для целого поколения подростков я думал, что это
было бы здорово... Я хочу сказать, если это происходит раз в 10 лет, будет весело‖.
Однако, надежды на формальное сообщение, подтверждающее постоянный статус
Ломбардо – нечто наиболее само собой разумеющееся – рухнули, когда менеджмент Slay-
er бросил клич по барабанщикам для прослушивания на серии сессий в феврале 2002.
Пресс-релиз, появившийся на Blabbermouth и других лидирующих новостных рок-
порталах, гласил: ―Всем потенциальным кандидатам необходимо отослать VHS-видео, где
они играют под аккомпанемент песен Slayer, вместе с основной информацией (включая
возраст, биографию, музыкальный опыт и рекомендации)‖.
Был оглашен перечень конечных сроков для предоставления пленок, а дни про-
слушивания прошли 1 февраля (Пеория, Иллинойс), 7 февраля (Даллас) и 13 февраля
(Сан-Франциско). 11-песенный список ―необходимых для заучивания треков‖ включал
‗Chemical Warfare‘, ‗Hell Awaits‘, ‗War Ensemble‘ и ‗Stain Of Mind‘, а почтовый адрес был
предоставлен через офис управления Рика Сейлса на бульваре Сансет.
Сейлс и его команда были немедленно завалены заявками, которые группа опера-
тивно отсортировала, как поведал Кинг, на небольшую кучку ―хороших‖ и гораздо боль-
шую кучу ―плохих‖. Одним из кандидатов, чья пленка попала в кучку со знаком плюс, был
Расс Гивенс, больше известный по своему сценическому имени Proscriptor McGovern, ос-
нователь техасской блэк-метал группы Absu. Slayer должно быть признали хорошего ба-
рабанщика, когда его услышали, поскольку Absu были гораздо более мрачными, чтобы
группа знала о них лишь посредством народной молвы.
Расс Гивенс: ―Прослушивание состоялось 2 феврале в Далласе и на самом деле оно
прошло очень хорошо, так как на нем были только я и Керри. Он позволил мне выбрать
четыре песни, которыми стали ‗Disciple‘, ‗Postmortem‘, ‗Raining Blood‘ и ‗Hell Awaits‘. Во
время прослушивания там были только трое других барабанщиков, которые пробовались
на это место. Мой хороший друг, Винс Росси, привез меня туда и я сидел в машине, пока
два других барабанщика проходили пробы. Иными словами мне не было позволено слы-
шать прослушивание других кандидатов. Интересна еще одна деталь: ударная установка,
которую я использовал, принадлежала Винни Полу из зала славы Pantera. Даже не осоз-
навая этого после прослушивания, я просто разнес две тарелки, хотя моя энергия и вы-
носливость не впечатлили Керри Кинга‖.
Интересно, что только три барабанщика добрались до проб в Далласе – что, по
мнению Гивенса, было просто тактическим маневром, чтобы завлечь Ломбардо обратно в
Slayer. На вопрос близко ли он подобрался к тому, чтобы получить эту работу, Гивенс рас-
суждает: ―Я не знаю, как честно ответить на этот вопрос, из-за того факта, что я слышал
различные истории из различных источников после прослушивания. Чтобы защитить в
правах определенных людей, отвечу, что одни говорили, что я был очень близок к этому,
а другие, что нет. В большинстве случаев, я слышал, что был третьим в списке, так как
Дерек Родди из Hate Eternal и Кевин Толли из Misery Index опережали меня, и оба явля-
ются хорошими барабанщиками‖.
―Если бы меня чудесным образом выбрали в качестве барабанщика Slayer, я бы ос-
тался лишь на запись одного студийного альбома и покинул группу. Я лишь знаю, что у
нас с Керри были бы разногласия по тому или иному поводу, и ко мне бы относились как
к марионетке или драм-машинке. Мой образ мышления состоит в том, что ‗Я лидер, а не
последователь‘, так что мне было бы сложно с этим мириться. С другой стороны, было бы
офигенно сказать: ‗Я был барабанщиком Absu и Melechesh; теперь я барабанщик Slayer‘‖.
Будучи человеком, наиболее ответственным за поиск замены, Кинг держал в уме
необходимые качества потенциальных кандидатов: ―Максимум я бы выбрал парня едва
перешагнувшего 30-летний порог, потому что думаю, мы продержимся дольше, чем этот
барабанщик. Потому что им приходится работать намного больше и это определенно от-
нимает у них больше сил. Мне нужен тот, кто сможет играть так долго, как мы будем иг-
183
рать. Если мы возьмем кого-то возраста 37 или 38 лет, они могут утратить боевой дух че-
рез пару лет‖.
Тем временем Ломбардо не отставал от сэтлиста Slayer, который в большинство
своем состоял из материала, который ему предстояло отыграть.
Керри Кинг: ―Единственной песней, которую он не записывал с нами, и которую мы
играем в настоящее время, является ‗Disciple‘. Все остальное – периода ‗Seasons‘ и более
раннего... может быть мы даже сыграем больше старого материала, когда он был в груп-
пе, не знаю. Потому что у нас нет времени обучать его; когда у нас было свободное время,
мы работали над новым материалом, и у нас осталось всего четыре дня... следующей пес-
ней, которой я обучу его, будет ‗Dittohead‘, но я не думаю, что у нас будет время засесть за
ее изучение‖.
Дейв Ломбардо: ―Для группы столько оригинальной, как Slayer, барабаны были не-
отъемлемой частью музыки. Пол прекрасно справился. Хотя некоторые вещи из того, что
он сделал, я бы не сделал. Некоторые штуки, которые я бы сделал, он бы не сделал, но это
была хорошая попытка. Теперь я наслаждаюсь песнями, которые он записал, когда мы
исполняем их живьем. Это здорово. У меня создается ощущение, как будто они мои собст-
венные в том смысле, что я играю их по-своему. Похоже, но есть определенные места, где