Страница 8 из 108
другие вещи, даже на свою девушку Терезу. ―Я ходил в среднюю школу, у меня была рабо-
та, и я играл в Slayer! В моей жизни было время, когда у меня не оставалось времени ни
на что, кроме того, чтоб принять душ. Я находился в постоянном движении… После репе-
тиций я пытался выкроить время, чтобы хоть немного побыть с Терезой. Ведь иногда у
нас даже по ночам были запланированы концерты!‖
Как и Дейв, Джефф в свободное от репетиций время проводил со своей постоянной
подружкой Катрин. ―На самом деле я знаю ее целую вечность. Мы были влюбленными
подростками, называйте, как хотите. Она знает меня с тех пор, как я играю в этой группе,
так что она в курсе всего происходящего‖.
Спустя несколько месяцев у Slayer были готовы десять композиций для исполнения
живьем, хотя они все еще были новичками и были весьма далеки от своего позднего во-
площения. Ключевой момент, который необходимо отметить на данной стадии в карьере
16
группы состоит в том, что с первых дней существования группы наблюдалось глубокое
столкновение металлического влияния Кинга и привязанности Ханнемана к панку, что
довольно скоро вылилось в симбиозе лучших элементов обоих стилей.
Джефф Ханнеман: ―Я знал все вещи Priest и Maiden, так что мы начали джеммовать
именно с этих композиций. Затем я начал знакомить парней с панком, именно так мы
достигли большей скорости и агрессии в звучании. Дейв практически сразу втянулся в
панк, а Керри и Тому на это потребовалось чуть больше времени‖.
Дейв Ломбардо: ―Это было незадолго до того, как наш стиль окончательно сформи-
ровался. Новые песни Slayer теперь всегда были тяжелы, однако они были созданы под
влиянием Priest и Maiden. Затем Джефф начал увлекаться панком. Он обрил голову и стал
абсолютным панком. Ему действительно это нравилось, и когда он начал знакомить меня
с этой музыкой, я подумал, что она впечатляющая. Вот так я и стал слушать панк. Я стал
играть быстрее, мне это нравилось, тогда я играл быстрее и быстрее, и, в конце концов, я
сказал парням: ‗Давайте играть именно так‘. Так, само собой, обычный медленный рифф
исполнялся на большей скорости и открывал огромное количество новых идей‖.
Хардкор-панк был злой, искренней и, что важнее всего, быстрой музыкой, бара-
банщики которой создавали обмен скорострельными партиями и басовыми барабанами,
что позднее сформировало почву для зарождавшегося движения экстремального метал-
ла. Идея создания метал-группы, которая бы играла со скоростью хардкор-панка была со-
вершенно не нова – нашествие хардкор-панка началось еще в 1982 году, но эта музыка
была достаточно нова для многих слушателей, поскольку ее звучание было откровенно
шокирующим.
Имея в наличии оригинальный сет-лист усиленных, убыстренных композиций и
новый сатанинский взгляд для большинства текстов песен и световое шоу, Slayer нашли
своего первого менеджера в лице Стивена Крейга, распространявшего флаеры на их шоу
и поддерживавшего связь с первой рекорд-компанией группы. Крейг, которого многие
коллеги Slayer считают скорее другом группы, чем полноценным менеджером, также ука-
зал на флаерах телефонный номер для потенциальных промоутеров и опубликовал не-
сколько пресс-релизов о группе.
Преимущество Slayer в визуальном представлении и качественном менеджменте
принесло первые дивиденды на концерте в Woodstock Theater в Анахайме, на котором
Slayer играли на разогреве у лос-анджелесской группы Bitch. В то время Лос-Анджелес
был домом для фанатов, организовывавших новое городское метал-движение. Одним из
них был Брайан Слэгел. Как и члены Slayer, он был большим фанатом Новой Волны Бри-
танского Хэви-Метал и помешанным на Venom, а также писал о музыке в своем уважае-
мом фэнзине под названием The New Heavy Metal Revue (Новое обозрение хэви-метал).
Он основал собственный рекорд-лейбл в 1981 году и выпустил ‗Metal Massacre‘, сборник
песен метал и рок-групп из Лос-Анджелеса.
Будучи под огромным влиянием предыдущего открытия Metallica, Слэгел был сра-
жен Slayer наповал на концерте в Анахайме. Как он рассказал автору данной книги: ―Что
действительно поразило меня, так это то, что Slayer сыграли кавер-версию ‗Phantom of
The Opera‘ группы Iron Maiden, которые на тот момент для меня являлись величайшей
группой в мире. Я также был весьма впечатлен вокалом Тома. В музыкальном и вокаль-
ном плане они проделали огромную работу над этой композицией‖.
Слэгел мгновенно понял, чем может помочь Slayer. ―Я подошел к Стивену Крейгу и
сказал: ‗Привет, я только что выпустил пластинку под названием ‗Metal Massacre‘ и пла-
нирую продолжать эту серию. Я бы хотел включить твою группу на свой альбом, один
трек, как ты на это смотришь?‘ И он ответил: ‗Звучит неплохо‘. На тот момент у них даже
не было готовой демозаписи!‖
Группа знала о Слэгеле, чья активность на метал-сцене была широко известна аж
до Сан-Франциско, где зарождалась новая метал-сцена (пока безымянная). Как бы то ни
17
было, ни у Slayer, ни у их менеджера не было ни денег, ни какой-либо четкой идеи, как
лучше всего предоставить Слэгелу песню для пластинки. К счастью, одним из помощни-
ков Брайана был Билл Метойер, звукоинженер и по совместительству фанат металла.
―Билл пришел ко мне, когда я работал в магазине звукозаписей Оз Рекордс‖ - вспо-
минает Слэгел. Он сказал: ―Я большой фанат хэви-метал и я также звукоинженер, так что
если ты можешь порекомендовать мои услуги каким-нибудь исполнителям, было бы здо-
рово. Так Билл наладил связь со Slayer‖.
Результатом первого сотрудничества Slayer с руководителями Слэгелом и Метойе-
ром2 стала запись ‗Aggressive Perfector‘, одна из тех песен, которые группа шлифовала на
репетиции в гараже Арайа. С высоты двадцати лет оригинальная версия песни звучит ни
тяжело, ни быстро, но в то время за исключением Metallica не существовало ничего похо-
жего.
Билл Метойер, который теперь управляет Скал Севен Продакшнс, вспоминает свое
сотрудничество со Slayer: ―Они приехали в Трек Рекордс в Голливуде. Я никогда не слы-
шал их песен ранее, хотя Брайан рассказывал мне о них. Они показались мне нормаль-
ными парнями, затем они установили свое оборудование. Они начали разогреваться, осо-
бенно запомнился момент, когда они сыграли Judas Priest нота в ноту. Это звучало неве-
роятно – если бы я закрыл свои глаза, мне бы показалось, что в комнате находятся Priest.
Хотя Том не пел, и это были инструментальные версии, музыка была сыграна очень доб-
ротно‖.
Как только композиция начала принимать очертания, Метойеру вновь вспомни-
лось сравнение с Priest: ―Когда они играли ‗Aggressive Perfector‘, я подумал, что Priest ока-
зали на них большое влияние, хотя бы потому, что одной из известных песен Priest была
‗Dissident Aggressor‘. Практически все было записано за один дубль, они впечатлили меня
тем, насколько плотно они играли. Для парочки чертовых подростков они играли отлич-
но, я был действительно впечатлен их музыкальными способностями – хотя, если быть
честным, вокал для меня был несколько необычен‖.
Сегодня, когда гортанный рев в дэт-метал не представляет ничего нового, сырой
вокал Тома покажется слишком ровным и даже чересчур низким. Тем не менее, в 1983
году наиболее близкими к Slayer из тех, кто пел немелодичным вокалом в метал-музыке,
были сдержанный лай фронтмена Metallica, Джеймса Хэтфилда, и разглагольствование