Страница 78 из 108
что знает, где слова в книге, и каждый забитый им гвоздь, зачеркивал бы их одно за од-
ним‖.
Кингу не стоило переживать - по сравнению с обычными металлическими облож-
ками современности, обложка ‗God Hates Us All‘ выглядела почти заумно. Антирелигиоз-
ная тирада началась с открывающего трека ‗Darkness Of Christ‘ (Тьма Христова), задаю-
щего тон всей пластинке. Больше состоящая из коллажа замысловатых, манипулируемых
звуков, чем песня как таковая, ‗Darkness…‘ помещает серию риффов и барабанных рисун-
ков рядом с восходящей и ниспадающей какофонией голосов, телерепортажей, фоновых
стонов, криков, рыданий и белого шума. Получилось довольно тревожное вступление к
альбому, и также на несколько лет в будущем к концертному шоу Slayer.
Как и большинство открывающих треков Slayer, первая настоящая песня альбома,
‗Disciple‘ (Ученик), это жемчужина. Со своего мрачного вступления и безжалостного об-
щего звучания, который сочетал новые и старые элементы, песня проходит через средне-
темповую первую половину без использования каких-либо современных фишек, которые
негативно сказались на ‗Diabolus In Musica‘. Вокал Арайа вернулся к своему обычному
крику, без какого-либо дисторшна, шепота и любых других раздражающих фишек. Его
повторяющийся вопль ―God Hates Us All!‖ - один из нескольких моментов во время кон-
176
цертного сета Slayer, в котором единственную фразу кричат все участники группы вместе
с толпой зрителей. Это средство, очевидно рассчитанное на то, чтобы слушатель почувст-
вовал себя ближе к группе. Когда песня усиливается до головокружительного темпа после
строчки ―Да, он чертовски ненавидит меня!‖, старый Slayer возвращается, по меньшей
мере на одну песню.
Ханнеман написал музыку к ‗Disciple‘, но тексты песен очевидно принадлежат перу
Кинга – со строчками вроде ―Добиваться мира войнами/Красота смерти, которую мы все
обожаем‖ и ―Наркомания, самоуничтожение, поиск следующего кайфа/Звучит так, слов-
но ад постоянно расширяется‖, выражая свое отвращение к миру.
Керри Кинг: ―‗Disciple‘ выражает идею, что когда ты рождаешься, ты становишься
одним из детей Бога, и когда ты вырастаешь и видишь мир таким, какой он есть на самом
деле, особенно таким, каким он был последние два месяца, он вовсе не пахнет розами, он
вовсе не выглядит таким: ‗Эй, ты мой сосед, это клево‘. Позднее люди скажут, что они хо-
тели стать учениками Бога, и не просили рождаться‖.
Финальную, медленную коду ―Я отрицаю эту ебаную расу/Я презираю это ебаное
место‖ можно было опустить в целях экономии, хотя живьем это выглядит лучше, чем на
пластинке.
‗God Send Death‘ (Бог низвергает смерть) - очередная мощная быстрая композиция,
хотя ее вступление – включая гитарный эффект на педали тремоло от Ханнемана –
поначалу выглядит несколько странным, почти возвращая нас к ню-металлическим эле-
ментам ‗Diabolus‘. Тем не менее, песня быстро реанимируется и переходит к скорости, ко-
торая сделала ее еще одной ключевой песней концертных шоу. Ключевые моменты - это
ее медленная средняя секция, где Арайа поет (а не кричит) строчки ―Царапаясь в глазах
Бога, ты вкушаешь свою смерть от его рук...‖, которая ведет к хорошей копии крика ‗Angel
Of Death‘ и обмена соляками в духе старой школы. Как и на ‗Angel‘, оба гитариста берут
несколько тактов на каждый выстрел нот, что отлично подходит к атмосфере в духе воз-
вращения к корням альбома, по меньшей мере пока.
Это не длится долго. ‗New Faith‘ (Новая вера) – не слишком большое наполнение,
чтобы рекомендовать эту песню музыкально. ―Я отрицаю библейские взгляды на правду‖
и ―Меня не будут принуждать пророки книги лжи‖ – убедительные строки, но после трех
песен альбома появляется опасность скуки, которая происходит от антихристианских
проповедей Кинга. Эта песня никогда особо не пользуется успехом, хотя чистота ее звука
и баланс между тяжестью и точностью воодушевляют.
Скорость продолжает сниматься с повестки дня с наступлением ‗Cast Down‘ (Угне-
тенный), чьи скучные открывающие секунды предваряют мощный низко настроенный
рифф неслабого веса. Остаток песни никогда особо не соответствует ему, со своим мед-
ленным кричащим припевом ―Ты – инфекция общества‖ – полезная метафора для без-
домных и зависимых, о которых повествует песня - и серия риффов, которая меняется
опасно близко к стилю грув—метал, испортившему предыдущий альбом Slayer. Однако
строки вроде ―Ты оставлен здесь лишь для того, чтобы влачить свое существование, в сво-
ей картонной тюрьме, асфальтной пустоте‖ - глубокий анализ участи бомжей, и гнев в
кульминации Кинга ―Америка, страна свободных – страна чертового разочарования‖ го-
ворят сами за себя.
Эта ярость достигает своего пика на композиции ‗Threshold‘ (Порог), которая созда-
ет мало нового в музыкальном плане (за исключением немного причудливого тактового
размера), но чей текст песни возводит акт насилия до беспрецедентного уровня. ―Теряю
свой чертов разум все это чертово время/Не могу контролировать агрессию, которая вы-
плескивается из меня‖ – ревет Арайа. Быстро, и к счастью, уместно, за этой песней следу-
ет ‗Exile‘ (Изгнанник), шаг вперед до трэш-металлической скорости с более разъяренным
изыском из-под пера Кинга, вроде ―Ты самодовольный хуй! Объясни мне хоть одну при-
чину, чтобы не оторвать твою чертову башку!‖ и ―Мне хочется пустить пулю в чертову
177
башку каждый раз, когда я думаю о тебе‖. Слушатель не перестает задумываться о том,
кто так обидел Кинга…
Со своим чистым вступлением, ‗Seven Faces' (Семь ликов) является одной из наибо-
лее экспериментальных песен этого довольно шероховатого сета. Открывающий крик не
подходит доведенной до исступления манере исполнения ее очевидному вдохновению,
‗Angel Of Death‘, но она длиннее и страннее, увядая при помощи электронного бормота-
ния; в ней есть словесная секция и исполнение Арайа от низкого к высокому текстов пе-
сен по сути слишком странно, чтобы воспринимать его всерьез. ―Я хочу все это!‖ – визжит
он. ―Больше боли, больше секса, больше лжи, больше всего!‖ тоном серийного убийцы,
который не особенно ему удается.
Следуя за крупным хитом альбома, ‗Bloodline‘, ‗Deviance‘ (Сдвиг) тяжело воспри-
нять, представляя несколько странные гитарные звуки и чрезмерно медленное риффова-
ние, которое оказывается безрезультатным. Жуткое вступление, созданное из сэмплов
глухого крика и эмбиентного шума, который появился на ‗Darkness Of Christ‘, были един-
ственными яркими моментами. Быстрое как пламя риффование ‗War Zone‘ более впечат-
ляюще, возвращая к ловкой техничности ‗Divine Intervention‘. ―Ждете выстрела?‖ – ухмы-
ляется Кинг посредством голосовых связок Арайа. ―Я подберу вас самый лучший. Зажи-
гай!‖
Бонус-трек, ‗Scarstruck‘ (Покрытый рубцами), который появился на японском рели-
зе и позднем переиздании, среднетемповая понтификация с большим использованием
стаккато и агрессивным текстом. Тогда как альбом до сих пор звучит по-прежнему так же,