Страница 5 из 108
Дейв Ломбардо: ―Обычно я приходил домой в четыре часа утра, и родители были
настолько злы на меня, что грозились отправить в военную школу. Однако под рубашкой
без воротника, плисовыми брюками и ботинками от Стейси Адамс я все еще оставался
преданным рок-фанатом. Музыка, которой я в то время интересовался, продемонстриро-
вала мне влияние ритма на человеческое тело. Разница между диско и роком была на-
столько велика, что меня это заинтриговало, после чего я обнаружил, что воспроизведе-
ние подобной музыки помогло мне почувствовать эту мощь. Я чувствовал энергетику этой
музыки, и это было потрясающе: люди танцевали под диско, а не просто стояли и слуша-
ли, как это обычно происходит в рок-музыке‖.
В то время, как некоторым может показаться обескураживающим тот факт, что
один из лучших барабанщиков в жанре хэви-метал будучи подростком крутил пластинки
Chic и Kool & The Gang, фактически, у диско и хэви-метал много общего: оба стиля чрез-
вычайно ритмичны, кроме того в музыке доминируют басовые частоты. Ударники в диско
считаются одними из лучших музыкантов, удерживающих ритм и сохраняющих высокую
синхронизацию в фанке и R&B, но при этом пренебрегающих присущей этим жанрам
пышностью ради точности, которую мог бы по достоинству оценить фанат хэви-метал.
К концу десятилетия лишь Джефф Ханнеман только готовился взять в руки инст-
румент. Пока Ломбардо слушал диско, Ханнеман, который никогда не был чересчур ком-
муникабельной личностью (―Я пытался заниматься серфингом, и у меня это плохо полу-
чалось. Поэтому я просто торчал на пляже и глазел на девчонок‖), начал слушать панк и
был сражен его злой идеологией и безжалостной скоростью. Это была жесткая, яркая му-
зыка, получившая известность в Нью-Йорке и Великобритании в 1975 и ‗76 годах, музыка,
трансформировавшая приевшуюся рок-сцену, прокатившись волной по всей Америке, и
оказав влияние на местное движение в Калифорнии, в частности; возможно, панк стал
реакцией на безмятежные ритмы и легкую жизнь Золотого Штата. Наиболее значитель-
ными из местных групп были Black Flag, чье влияние ощущалось на всей территории
Штатов, а также Dead Ke
полнении безжалостно быстрой музыки с головокружительными партиями ударных и
ежесекундно сменявшимися риффами. К концу десятилетия Ханнеман уже ходил с обри-
той головой, и именно в это время он начал учиться играть на гитаре.
Тем временем, в 1978 году, когда Ломбардо спрашивали школьные приятели, смо-
жет ли он сыграть композицию ‗Moby Dick‘, визитную карточку Джона Бонэма со второй
пластинки Led Zeppelin, ему было нечего ответить. Тогда Дейв исследовал до мелочей
этот альбом и был сражен его мощью. ―Прослушивание Led Zeppelin II открыло для меня
сторону музыки, с которой я был мало знаком – блюз. У этой группы был очень эмоцио-
нальный стиль исполнения, не только у всех участников вместе взятых, но и у барабан-
щика в частности. Джон Бонэм играл с таким чувством, что я исследовал эту композицию
вдоль и поперек и пронес это знание через всю свою карьеру. Позже я узнал, что эти
приемы назывались крещендо и декрещендо‖.
Полный энтузиазма стиль игры Бонэма и кажущееся легкое щегольство, с которым
он исполнял свои барабанные пассажи, привлекли тринадцатилетнего Ломбардо, посвя-
тившего еще больше времени обучению игре на ударных. Он начал джеммовать со
11
школьными гитаристами на мотив таких песен, как ‗Purple Haze‘ (Сиреневый туман) и
‗Joh
конкурсе талантов Pius X в дуэте ударных и гитары получило восторженные отзывы слу-
шателей. ―Я никогда не забуду рев толпы во время барабанного соло‖ – вспоминает Лом-
бардо. ―Мы славно оторвались тогда‖.
Это событие произошло незадолго до того, как музыка начала занимать у Ломбар-
до все свободное время. Перед тем, как покинуть Pius X и переехать в школу Саут-Гейт, он
нашел двух гитаристов (чьи имена, к сожалению, потеряны в истории) и назвал полу-
чившееся трио Escape. Ангажировав вокалиста из Саут-Гейт, они назвались Sabotage и
начали выступать. Как бы то ни было, родители Дейва заметили, что обучение в школе
занимает второе место после барабанов, и предложили ему уйти из школы и искать рабо-
ту. Приняв мудрость данного совета, он поступил так, как ему советовали родители, хотя,
к сожалению, это автоматически означало его уход из группы.
Дейв Ломбардо: ―Так называемый менеджер группы Sabotage зашел так далеко, что
написал в школьную газету заметку о том, что я покинул группу, комментируя этот факт
следующим образом: ‗Посмотрим, кто добьется больших успехов. Может, заключим па-
ри?‘. Сейчас я могу сказать, что мне следовало заключить пари‖.
Уйдя из двух школ и группы, и получив должность разносчика пиццы, Ломбардо
начал искать членов для новой группы. Его отец одолжил ему 1,100 долларов на покупку
новой барабанной установки Tama Swingstar с тарелками Paiste. Как бы то ни было, Дейв
искал музыкантов, и группой, к которой он планировал присоединиться, была та, кото-
рую он видел перед своим уходом из школы в Саут-Гейт…
Летом 1980 года Том Арайа играл на басу в группе под названием Tradewinds. Пер-
воначально их сет-лист состоял из мейнстримовых композиций в духе стадионного рока
из сингл-чартов, хотя затем на смену этим песням пришло менее жесткое направление,
вдохновленное творчеством Van Halen. С позиции сегодняшнего дня легко недооценить
влияние, оказанное этой группой на калифорнийскую рок-сцену, как рассказывает автору
заслуженная рок-писательница Сильвия Симмонс: ―Единственной группой в Лос-
Анджелесе, которую стоит отметить, в то время являлись Van Halen, они были практиче-
ски уникальными в своем роде. Они приехали из Пасадены с таким запасом мощности,
что вас просто сбивало с ног. Просто фантастика. Они были своими в доску, без всяких
понтов. И, когда они выступали в турне с Black Sabbath в том последнем турне, они полно-
стью затмили и их‖.
Одним из приятелей Арайа среди музыкантов группы Tradewinds (которые вскоре
переименовались в Quits) был учитель гитары, один из учеников которого по имени Кер-
ри Кинг, был кем-то вроде местного вундеркинда. Кинг знал, что его учитель гитары иг-
рает в группе. ―Могу сказать, что мой учитель гитары готовил меня на замену другому му-
зыканту, потому что мы разучивали все их композиции. Мне было шестнадцать, и я ду-
мал: ‗Должно быть это круто – я буду играть в группе, которая выступает с концертами!‘
После того, как я вошел в состав этой группы и отыграл с ними несколько концертов, они
распались…‖
Перед тем, как пути Quits разошлись, они отыграли концерт в Саут-Гейт Парк Ау-
диториум, о котором позже вспоминал Ломбардо. Данное мероприятие имело место быть
в 1980 году, и является первой достоверной датой совместного выступления двух членов
Slayer. Арайа, присоединившийся к Quits в качестве поющего басиста, в то время начал
проходить курс респираторной терапии в колледже.
Том Арайа: ―Моя старшая сестра предложила мне пойти на этот курс. Она сказала,
что у нее есть друзья - респираторные терапевты, и что это легкий курс. Мой отец сказал
мне по этому поводу: ‗Или ты ходишь на этот курс или устраиваешься на работу‘. Так я
выбрал получение высшего образования. Я проходил технический курс в колледже около
12