Страница 42 из 108
все станет еще хуже‘. Люди продолжат убивать людей, они просто станут подходить к
этому более творчески. Посмотрите на колумбийские перестрелки. Я думал, что это про-
изойдет лишь раз, но с тех пор это случалось трижды… Какого черта это происходит? Я не
знаю. Но знаю, что должно произойти что-то действительно невероятное, чтобы люди
опомнились и сказали друг другу: ‗Что мы, черт возьми, вытворяем?‘‖
87
О социальных комментариях, которые являются существенной частью подхода
Slayer, начиная с ‗South Of Heaven‘ (и ранее касающейся нонконформистских размышле-
ний композиции ‗Jesus Saves‘), он пояснил: ―У нас больше нет свободного общества. Со-
циальные комментарии это наша общая тема. Нам всегда есть, что сказать об этом, по-
этому всегда есть, что критиковать. Общество это трудное место, поэтому люди находят
утешение в хороших песнях, куда бы ни вели их эти песни‖.
88
Глава 11
1988 - 1989
К 1988 году, когда турне ‗World Sacrifice‘ подошло к логическому завершению,
Slayer стали опытной гастрольной и записывающей единицей, имеющей два альбома, вы-
пущенных на мейджор-лейблах. Они вступили в новую эпоху профессионализма. Арайа
больше не представлял композицию ‗Necrophiliac‘ бессмысленным разглагольствованием
в духе ―червей, хрустящих на зубах‖, группа перестала употреблять алкоголь и наркотиче-
ские вещества, им больше не требовалось играть в тесных клубах с использованием свето-
вого шоу, сделанного при помощи украденных лампочек.
Как бы то ни было, отношения в группе остыли, как сообщил тем летом Ханнеман.
―Обычно мы видим Дейва только во время репетиций. Он предпочитает зависать со своей
женой, что довольно справедливо. Мы также не слишком часто видим Керри. Том и я -
единственные участники группы, которые время от времени видятся друг с другом, и это
случается довольно редко‖.
Арайа дополнительно отметил, в свете смешанных отзывов о ‗South Of Heaven‘, что
―иногда меня раздражает, что Джефф и я - единственные члены группы, присутствующие
в студии на стадии микширования. Другие готовы жаловаться, если им что-то не нравит-
ся уже после того, как альбом выпущен, но ведь если бы они были там, тогда бы могли
что-то изменить!‖
Несмотря на трения, каждый член группы теперь знал, за что он отвечает, и взве-
шивал свои амбиции соответствующим образом. Джефф и Том предполагали в интервью,
что совместное турне в роли хэдлайнеров с новыми плохишами из Лос-Анджелеса Guns
‗N‘ Roses будет стоящим событием, хотя это сочетание выглядело, по их мнению, несколь-
ко странно и что их мечтой было бы совместное выступление с Оззи Осборном (―Выступ-
ление с кем-то вроде Оззи было бы идеально для нас, и мы бы уцепились за эту возмож-
ность‖). Тем не менее, одно возможное нелепое выступление ―рая и ада‖ в паре со смехо-
творными христианскими рокерами Stryper было тут же отклонено.
Еще одной важной металлической вехой, которую, к счастью, смогли увидеть не-
многие поклонники, было единственное на данный момент выступление членов групп
Metallica и Slayer, которые вместе делили сцену. На выступлении Sacred Reich в Фениксе
Джейсон Ньюстед и Керри Кинг присутствовали в качестве гостей на двух композициях –
Slayer ‗Black Magic‘ и гимне Новой Волны Британского Хэви-Метал Diamond Head ‗Am I
Evil?‘, кавер-версию которого Metallica исполняют с 1981 года. Факт, что Slayer и Metallica
– самая продаваемая трэш-метал группа всех времен и крупнейшая метал группа конца
80-х, не считая Iron Maiden, участвовали в совместном выступлении, многое говорит о
видном положении Slayer.
За сценой все также шло ровно. Рик Рубин и со-основатель Def Jam Расселл Сим-
монс решили разделить свой лейбл после различий во взглядах на творчество, и как ре-
зультат, Slayer теперь были подписаны на новую компанию Рубина Def American, сохра-
нив покровительство от CBS, дочерней компании Sony. Группа была довольна сотрудни-
чеством с Рубином и его способностями, равно как и деловой хваткой, что подчеркивает
Арайа. ―Рубин знает, что делает. Он знает, что слушать. Его уши постоянно открыты для
музыки, и когда бы мы ни работали с ним, он обычно сидит и говорит: ‗Нет, ты можешь
сделать это лучше, тебе нужно просто работать более плавно‘. Это похоже на открытый
форум. Между нами довольно хорошее общение, и он единственный, кто знает, что имен-
но у нас получается делать лучше всего‖.
На вопрос, каким может быть их следующий шаг, Ханнеман рассказал, что он рас-
сматривает различные варианты: ―видео типа тех, что крутят по MTV, определенно бес-
полезны. Это было бы простой тратой денег. Но концертное видео это интересно… я не в
89
восторге от обычных концертных альбомов. Для меня это продукт 70-х, с их длинными
соло и дерьмом в этом духе. Обычный концертный альбом в любом случае не сможет за-
печатлеть ту мощь, которая мы создаем, выступая живьем‖.
Говоря об MTV, отметим, что примерно в это время музыкальный канал начал за-
мечать Slayer, даже притом, что у них едва ли были клипы, не считая устаревшего видео с
‗Combat Tour‘ и странного концертного бутлега. Кинга, всегда самого визуально впечат-
ляющего участника группы, попросили принять участие в промо-сессии MTV, на которой
он был изображен ударяющим в гонг своей фирменной красной BC Rich Mockingbird. На
некоторое время это сделало свое дело – даже если обозреватели не знали, кем являлся
Кинг, они осознавали, что одетый в кожу и украшенный шипами гитарист с немного
жидкой шевелюрой мог сулить деловую выгоду.
На широкую осведомленность о Slayer вне мира металла повлияли иные средства в
отличие от неожиданного промоушна MTV, с беспрецедентным появлением сэмпла из
‗Angel Of Death‘ на композиции Public Enemy ‗She Watch Cha
лучшего альбома в карьере хип-хоп группы из Лонг-Айленда ‗It Takes A Nation Of Millions
To Hold Us Back‘, эта композиция крутится вокруг знакомого риффа средней секции, до-
бавляя подходяще нигилистичекий оттенок истории о женщине, которая проводит свои
дни, переключая бесполезные телеканалы в поисках чего-то содержательного.