Страница 36 из 108
Def Jam, CBS (которые согласно NME ―заплатили миллион долларов за право распро-
странять продукцию Def Jam‖) отказались издавать ‗Reign In Blood‘, что могло обернуться
катастрофическими последствиями: Def Jam заплатили за запись, издание и раскрутку
альбома, но без попадания пластинок в магазины все усилия могли пойти насмарку. CBS
не собирались менять своего решения, убежденные, что предполагаемые пронацистские
высказывания (и кровавая жестокость ‗Piece By Piece‘) выльются в разрушительных для их
компании последствиях.
К счастью, другие рекорд-лейблы были смелее и меньше заботились о реакции лю-
дей. Том Арайа: ―Думаю, поднялась большая вонь, когда CBS отказались продавать аль-
бом, потому что им казалось, что ‗Angel‘ была антисемистской песней. Мы не понимали,
почему они так считают. Как бы то ни было, Рубин пошел в Geffen и они были более чем
счастливы распространять пластинку. Кстати, вы где-нибудь на пластинке заметили упо-
минание Geffen? У меня были их первоначальные тиражи, и я подумал: ‗Господи, мы ни-
где о них не упомянули!‘‖
Как только сделка была совершена, в Соединенных Штатах ‗Reign In Blood‘ офици-
ально появился в продаже в октябре 1986 года, на несколько месяцев позже, чем в ос-
тальной части мира из-за проблем с дистрибуцией. Альбом чуть было не попал в Top 100
Биллбоарда в США и, что примечательно, даже дополз до Top 40 в Великобритании, где
был выпущен на лондонском лейбле. Как и ‗Hell Awaits‘, новая пластинка оказала огром-
ное влияние на целое поколение слушателей.
Стефан Чирацци, редактор журнала фан-клуба Metallica ‗So What!‘ утверждает: ―Я
всецело верю, что это уникальный шедевр музыки, и как таковой заслуживает уважения,
которое получили знаменитые музыканты вроде Лу Рида‖, в то время как Крис Рейферт,
который играл в группе Death перед тем, как основать Autopsy, сообщает, что: ―Весь аль-
бом это одна безжалостная атака, от которой нет времени на передышку и нет надежды
на то, что все стихнет. Каким-то образом у меня появилась эта пластинка до ее официаль-
ного выхода, и когда она наконец официально вышла, она нисколько не успела мне на-
доесть и до сих пор не надоедает. В ней все отлично. Гитарные соло безумны, как и стре-
мительные как молния вокальные партии, и само собой ударные, которые на сегодняш-
ний день являются самыми безжалостными и фантастическими из тех, что я когда-либо
слышал. Кроме того, сколько альбомов продолжительностью менее 30 минут создают
ощущение будто вы только что пережили ядерную катастрофу? Но что еще поразительнее
в этом альбоме, так это то, что он установил стандарт того, каким должен быть металл‖.
Последнее слово о ‗Reign‘ предоставляется будущему барабанщику Slayer, Полу
Бостафу, который в то время был членом Forbidden, трэш-метал группы района залива:
―Первый раз я услышал ‗Reign In Blood‘ на вечеринке. Я только что дунул марихуаны и
услышал с другой комнаты этот звук. Я отошел от того, с кем я тогда разговаривал, и по-
следовал на звук. Гитарист Forbidden, Крейг Лоцицеро был там же; гитарист Forbidden
Робб Флинн, кажется, тоже там был, и я спросил: ‗Что это?‘ Крейг сказал: ‗Это новый аль-
бом Slayer‘‖.
76
Бостаф подводит итог: ―Я стоял перед этим музыкальным аппаратом целые 20 с
чем-то минут. Я помню, как посмотрел на Крейга и сказал ему: ‗Нас поимели‘‖.
77
Глава 9
1987 - 1988
Хотя Geffen были талантливым и мощным дистрибьютором, они были вынуждены
выпустить ‗Reign In Blood‘ без какой-либо подготовительной кампании, что в свою оче-
редь означало, что Slayer придется приложить немало усилий для придания своей работе
дополнительной доли промоушна. На ближайшие месяцы было запланировано два тур-
не, начавшиеся с турне ‗Reign In Pain‘ по всей территории Штатов в конце 1986 года в
компании с трэшерами из Нью-Джерси Overkill, а затем за границу с популярной какое-то
время метал-единицей Malice.
Overkill, чья карьера по сути никогда не поднималась выше клубного уровня, не-
смотря на недостаток ключевых турне, были голодными до выступлений, и представили
на суд аудитории шоу, которое послужило отличным вступлением к яростному сету
Slayer. Сами Slayer исполнили материал с ‗Reign‘ с разрушительной агрессией, каждый
раз доводя толпу до исступления. Отношения в группе были хорошими, вследствие чего
происходило немало закулисных гулянок, хотя порошковые деньки времен ‗Hell Awaits‘
были в далеком прошлом. Как вспоминает фронтмен группы Overkill, Бобби Эллсуорт:
―Самое замечательное, что все ходили в кедах и джинсах, пили много пива и тусовались,
производя много шума. Все отлично знали друг друга‖.
Именно во время этого турне стал ощущаться феномен ―фаната Slayer‖. К этому
моменту у группы была обширная аудитория поклонников, чья преданность в лучшем
случае делала их бесстрашными, а в худшем ими стало абсолютно невозможно управлять.
Самая быстрая, самая агрессивная группа на планете привлекала фанатов похожего типа,
приводя к тому, что на концертах Slayer группы, выступавшие на разогреве, постоянно
освистывали и оскорбляли (если им повезло) или в них запускали снаряды, плевались и
вынуждали покинуть сцену (если им не повезло). Эта практика продолжается и по сей
день, при участии пугающей массы населения – 99% подростков и мужчин, собирающих-
ся у сцены Slayer в обширном и смертельно опасном мошпите, в который может осме-
литься войти лишь самый преданный поклонник группы.
Канадский рок-писатель Мартин Попофф: ―Мои воспоминания о тех шоу это что
поклонники Slayer были абсолютно сумасшедшими. Это была самая дикая, самая агрес-
сивная фанатская реакция, какую я когда-либо видел. Вживую эта группа очень-очень
хороша: они делают великолепную работу, выступая на сцене, но у меня всегда было впе-
чатление, что учитывая скорость и сложность их музыки, у них всегда связаны руки, и
они не могут заходить слишком далеко в своем сумасшествии. У них фронтмен играет на
басу, поэтому у вас нет этой дополнительной возможности увидеть вокалиста с микрофо-
ном, что может добавить шоу дополнительный заряд энергии‖.
Еще более изумительно, что группа, не имея харизмы Брюса Дикинсона или Роба
Хэлфорда, может заводить толпу настолько хорошо, насколько это у них получается. Сте-
фан Чирацци подкрепляет эту точку зрения словами: ―Я видел их в 1986 году в клубе Сто-
ун в Сан-Франциско в турне ‗Reign In Pain‘, в котором группа перешла на совершенно но-
вую ступень злобы и простого пофигизма, поднявшие их выступления на новый уровень
словесной и физической агрессии. Уровень агрессии и гнева был одновременно шоки-
рующим и развратно бодрящим, будучи в согласии с тем, что составляло образ Slayer.
Парни действительно прикольные, спокойные чуваки, но группа представила совершен-
но иной набор коннотаций, начиная свои шоу весьма агрессивно‖.
Иногда это отношение заходило слишком далеко, поскольку группа привлекала к