Страница 35 из 108
скрежещет ужасающими строчками вроде ―смерть станет их освобождением!‖ После по-
следних строчек альбома ―Теперь я буду царствовать в крови!‖, группа пускается в по-
следний рифф на ‗Reign‘, безумную гонку, которая убыстряется все больше и больше, и во
время нее звучат атональные соло. На несколько секунд воцаряется тишина, а затем об-
рушивается ливень, оставляя слушателя потрясенным, пока льет ливень и постепенно
угасает злоба. После минуты шторм внезапно обрывается, уступая место тишине, которая
выглядит весьма жутко после всего этого звукового бесчинства.
На ‗Reign In Blood‘ всего 28 минут музыки, хотя создается ощущение, что ее гораздо
больше. Некоторые критики предположили, что большее количество музыки было бы
слишком трудно воспринять на слух, и кроме того, можно с уверенностью утверждать, что
на таком коротком альбоме песни смогут выдержать испытание временем. Это более эф-
фектное звучание появилось из необходимости группы уйти от длинных песен ‗Hell
Awaits‘ в более быструю, энергичную, более панковскую территорию.
Джефф Ханнеман: ―В то время мы постоянно слушали Metallica и Megadeth, чтобы
знать, чем они занимаются, но мы с Керри устали от чрезмерно быстрых риффов. Мы не
можем заниматься одним и тем же постоянно…Если мы исполняем куплет два и более
раз, нам это начинает наскучивать. Поэтому мы не пытались сделать песни короче, это
просто произошло само собой. Когда мы закончили ‗Reign In Blood‘, у нас была встреча с
Рубином, и он спросил нас: ‗Вы понимаете, насколько коротким получился альбом?‘ А мы
ему: ‗А, точно, черт…‘ А потом мы все вместе посмотрели друг на друга и сказали: ‗Ну и
что?‘‖
Для автора этой книги ‗Reign In Blood‘ является замечательным альбомом Slayer и
отличным альбомом в трэш-метал, экстремальном металле и хэви-метал одновременно.
Чередование песен на нем безупречно: невероятная мощь ‗Angel Of Death‘ отлично усили-
вается ‗Piece By Piece‘ и безумно быстрой ‗Necrophobic‘; ‗Altar Of Sacrifice‘ дает небольшую
передышку перед колоссальной скоростью ‗Jesus Saves‘, на смену которой приходит язви-
тельная ‗Criminally Insane‘. Следом за порочной композиция-аутсайдером ‗Reborn‘ тут же
74
следует ‗Epidemic‘ и с медленным началом, но быстрой развязкой обрушивается
‗Postmortem‘, ведущая к апокалиптической ‗Raining Blood‘, монстру с черной кровью, на-
поминающему Армагеддон.
Две песни, которые Slayer продолжают играть с ‗Reign‘ – первая и последняя – ‗An-
gel Of Death‘ и ‗Raining Blood‘, хотя обе, по крайней мере, на мой взгляд, звучат на записи
лучше, чем живьем. Однако это утверждение верно в отношении большинства песен
Slayer: например, ‗Chemical Warfare‘ и ‗Hell Awaits‘ звучат в концертном варианте быстрее
и плотнее. Как бы то ни было, Арайа практически никогда не пытался исполнить душе-
раздирающий вопль, открывающий ‗Angel‘: его голос, как и у многих профессиональных
рок и метал вокалистов понизился и загрубел после многих лет пения. Он также под-
тверждает невозможность пения и одновременной игры на басу во время исполнения
всей ‗Raining Blood‘, особенно в секции, начинающейся со строк ―Ожидая часа распла-
ты…‖
Том Арайа: ―Я не буду вам лгать, мне приходится хитрить! Я играю открытую ми.
Для меня это мощный рифф, и бас вписывается идеально, но если я сыграю его непра-
вильно, звучание получится лажовым! Это странно, потому что есть несколько частей, где
я джеммую и пою одновременно, а потом наступает довольно простой куплет, с которым
я не могу справиться!‖
Интересно заметить, что Арайа, известный как басист, использующий пальцевый
стиль игры, записывал ‗Reign‘ с помощью медиатора. ―Я сменил стиль для создания более
плотного звука. Это было сразу перед записью ‗Reign In Blood‘. Я играю пальцами доволь-
но быстро и получаю довольно сильный звук, но это всегда теплый звук‖.
Уместность этого факта состоит в том, что музыканты теперь были преданы идее
создания чистого звука, записывая каждый инструмент по отдельности. Цель студийной
команды состояла в создании микса, в котором бы ударные, бас, гитарные риффы и соло
и вокал идеально вписывались в отдельную частоту, не смешиваясь друг с другом, что
было просто недостижимо на записях Slayer, сделанных на Metal Blade.
Огромный шаг вперед между ‗Hell Awaits‘ и ‗Reign In Blood‘ состоял в том, что Ру-
бин, инженер Уоллэс и инженер мастеринга Хоуи Вейнберг убрали всю реверберацию из
звука Slayer, за исключением одного или двух тщательно отобранных моментов вроде
вступления на ударных в ‗Criminally Insane‘. Реверберация использовалась в рок и метал
музыке для добавления драматичности музыке, но к середине 80-х она звучала весьма ус-
тарело.
Керри Кинг: ―Это было что-то вроде: ‗Ух ты, можно расслышать каждый инстру-
мент, и парни не просто играют быстро; они попадают в ноты‘. Вот какими нам хотелось
быть. До этого мы были счастливы звучать как Venom или Mercyful Fate… И реверберация
была первым, что убрал Рубин. Когда мы услышали готовый микс, мы сказали что-то
вроде: ‗И почему мы не подумали об этом раньше?‘‖
―Суть ‗Reign In Blood‘ в тактовых размерах и особенностях сотрудничества с Риком
Рубином, которые состояли в том, чтобы взять нашу продукцию и ударить ею вам промеж
глаз. Я думаю, что это было впервые, когда люди слышали трэш-метал с чистым звуком,
и мне кажется, именно поэтому в сознании многих эта пластинка считается одной из
лучших‖.
Вместе с новым звучанием творческий дуэт Ханнемана/Кинга нашел золотую жилу
в написании песен. Тексты песен стали более глубокими и более впечатляющими, чем на
предыдущих альбомах, и в музыкальном плане оба гитариста многое узнали об аранжи-
ровках и риффовых рисунках. Еще одним способом, который они часто практиковали,
было использование шести тактов (или повторений риффа) вместо более привычных
восьми, что ―кажется‖ более естественным.
Керри Кинг: ―С самого начала существования группы мы всегда распределяли свои
обязанности в написании альбомов, для того, чтобы не заскучал ни слушатель, ни мы са-
75
ми. ‗Reign In Blood‘ - тот альбом, где это все вышло на первый план – мы писали различ-
ные песни, но все вместе они получились с узнаваемым звуком Slayer. Люди спрашивают
нас, пытаемся ли мы превзойти с тех пор свой результат…‖
Джефф Ханнеман: ―Во мне есть что-то такое – злобная атмосфера. Каждый раз, ко-
гда я пишу что-нибудь, она сама находит себе выход, так или иначе. Мне нравится мрач-
ная сторона музыки, которая создает тебе настроение – определенная слабость, которая
создает тебе ощущение, будто ты делаешь кому-то больно или совершаешь что-то злое‖.
Благодаря тексту Ханнемана на ‗Angel Of Death‘ Slayer наградили всеми видами по-
литической и расовой нетерпимости. Середина 80-х пришлась на расцвет Родительского
Комитета по Вопросам Музыки и взлет ―Satanic Panic‖. Дистрибьютор мейджор-лейбла