Страница 17 из 108
бы ты пришел поработать‘. Когда мне сказали, что уволят меня, я ответил примерно сле-
дующее: ‗Ну, думаю, я уже уволен‘. Я забрал свои вещи из шкафчика и вот так все и было.
Я просто сказал на работе: ‗Я не знаю, к чему это приведет, но это именно то, чего я хочу в
данный момент‘‖.
К концу лета дела у Slayer пошли в гору. Слэгел забронировал для них выступление
в Нью-Йорке, где им требовалось сыграть концерт на радиостанции в качестве награды за
33
выступление победителей олимпиады. Когда Слэгел услышал получившиеся радио-
записи, и оказалось, что шоу по качеству получилось гораздо выше, чем ожидалось, у него
даже были планы выпустить его официально.
Имея в наличии три виниловых пластинки плюс композицию с ‗Metal Massacre III‘,
Slayer начали выглядеть опытной группой. Теперь они знали, как справиться с неполад-
ками с аппаратурой, например, когда у Кинга или Ханнемана рвалась струна, и Джонни
Арайа был слишком занят с постановкой звука или света, чтобы ее сменить, гитарист
брал у Тома из рук рабочий бас, а Арайа в свою очередь концентрировался на пении. Да-
же с ограниченным бюджетом они также знали, как провести концерт, располагая не-
большим количеством денег или его отсутствием – пиротехника на ранних концертах
сменилась внутренним освещением залов. Опасно, но эффективно.
В остаток 1984 года Slayer совершили огромный шаг вперед. Их идолы Venom были
на пути к Соединенным Штатам, чтобы совершить собственный спиритический сеанс, а
Slayer только готовились отправиться в путешествие.
34
Глава 4
‘Haunting The Chapel’ и ‘Live Undead’
После трех лет в поисках осознанного направления, 1984 год стал годом, когда
Slayer наконец-то нашли собственный звук.
Американские металлисты купились на набор инструментов Slayer – сатанизм, ко-
торый был чрезвычайно привлекателен, сногсшибательные живые выступления, облож-
ки альбомов, мрачную, пугающую музыкальную продукцию, и наслаждались его неболь-
шими шероховатостями. Некоторые задавались вопросом, откуда музыканты черпали
вдохновение для мрака и агрессии, но затем некоторые поклонники осознали очевидную
истину: создатели этой музыки были весьма спокойными людьми, а их музыка выступала
в роли эмоциональной разрядки.
Том Арайа: ―Думаю, что почти в каждом из нас живет демон, но не думаю, что во
мне живет хоть один, у меня не было никаких проблем в детстве, никаких демонов. Я все-
го лишь стою на сцене и кричу на весь мир, и это моя возможность осуществлять эту дея-
тельность… все происходит в основном благодаря музыке!‖
Проданный в количестве около 15,000 копий по сравнению с лучшим предыдущим
результатом Metal Blade в 5,000 экземпляров, ‗Show No Mercy‘ создал эффективную почву
для реализации в августе того же года мини-альбома ‗Haunting The Chapel‘, продемонст-
рировав некоторое представление о новообретенной мощи и стремительности, получен-
ной усилиями Slayer.
Брайан Слэгел: ―В тот момент мы сами оплатили запись, затем подписали кон-
тракт. У Slayer было несколько новых композиций (‗Chemical Warfare‘ (Химическая война)
и ‗Captor Of Sin‘ (Поработитель греха)), которые они только-только написали, и которыми
были очень-очень довольны. Тогда мы записали их, и они получились настолько велико-
лепными, что все сказали: ‗Почему бы не выпустить мини-альбом?‘ В то время мини-
альбомы были интересной штукой. Metallica тоже выпустили парочку‖.
Фактически путь, которым шли Slayer, был практически идентичен тому, что был
проложен в предыдущем году Metallica. После выпуска своего дебютного альбома ‗Kill ‗Em
All‘ и за несколько месяцев до выхода ‗Show No Mercy‘, Хэтфилд, Ульрих и остальные вы-
пустили два 12'' сингла – ‗Jump In The Fire‘ и ‗Whiplash‘, которые с добавлением дополни-
тельных треков, могли также расцениваться в качестве мини-альбомов. Их второй альбом
‗Ride The Lightning‘, выпущенный в 1984 году, оставил Slayer примерно на год позади. Не-
смотря на то, что союз Ханнемана-Кинга в написании песен нашел собственную нишу,
высота, установленная их современниками, была очевидна.
Как бы то ни было, открывающий трек на ‗Haunting The Chapel‘ отмел сравнения с
Metallica раз и навсегда. ‗Chemical Warfare‘, самая быстрая композиция, написанная к то-
му времени с точки зрения чистой скорости, состояла из нескольких отдельных секций,
соединенных вместе с захватывающим, злостным размахом, благодаря которому компо-
зиция звучит невероятно совершенно для столь молодой группы. Главный рифф, про-
стой, классический канон трэш-метал из трех нот, был весьма убедителен с наложенным
лающим вокалом Арайа, который стал знаком его зрелого мастерства как вокалиста, ко-
гда он отказался от визжания и криков фальцетом в духе Роба Хэлфорда, омрачавших
‗Show No Mercy‘.
У записанной без дополнительного бэк-вокала (в композиции нет выкриков типа
‗Evil!‘), ‗Chemical Warfare‘ оставалось несколько месяцев до того, как она станет кульмина-
цией концертного сета Slayer. Ее быстрые открывающие залпы ведут к средней секции,
которая замедляется до боевой, гнетущей скорости, которая внезапно прерывается глу-
хим выкриком Арайа ‗Fuck It Up!‘ (Нахер все), а внезапно ускоряющийся темп компози-
ции способен доводить полные стадионы до состояния абсолютного безумия. Момент с
35
‗Fuck It Up‘ стал частью фольклора Slayer, и до сих пор остается одной из внутренних шу-
ток группы, как рассказывает Арайа автору: ―Иногда я делаю это тихо, а иногда это зави-
сит от настроения. Я говорю что-нибудь, из-за чего все начинают смеяться. Это шутка,
распространенная между членами группы. Я пытаюсь думать о том, что может вывести их
из состояния равновесия или как-нибудь задеть. Как, например, во Франции есть такой
жест, похожий на сморкание или шипение носом, означающий ―дерьмо‖ или что-то вроде
того: и однажды, когда наступил этот момент в песне, я повторил этот жест! Это было по-
хоже на нечто глупое и тупое. И у зрителей был такой вид типа ‗Что, черт его дери, он
только что сделал?‘‖
В плане текстов песен шестиминутная ‗Chemical Warfare‘ говорит сама за себя, в ко-