Магический Театр

моего сюжета, я решил поговорить. Для начала поинтересовался у своего внутреннего

Героя, а может ли он разговаривать. Получил в ответ утвердительный кивок. Потом

просто стал вслух рассуждать, рассказывая ему и зрителям, как я его вижу. Рассказал, что

он мне кажется надменным, недружелюбным, а потому не вызывает желания с ним

общаться. Пока я это проговаривал, даже не получая никаких ответных импульсов со

стороны Проявляемого героя, я вдруг понял, что мои впечатления могут быть обманчивы,

и что за этим спокойным вниманием ко мне стоит совсем не надменность, а что-то другое,

возможно, вполне симпатичное, например, расслабленность и принятие. Проговорив эту

версию, я довольно отчетливо понял, что вполне могу с ним спокойно общаться, причем

близко и на равных. Что и сделал, подойдя к нему и кажется обняв по-братски, хотя точно

не помню. Но во всяком случае обращался к Герою впредь именно так: «Брат». И если на

предыдущих этапах я чувствовал, что должен взять верх над соответствующими

персонажами моего бытия, здесь я радовался не победе, а обретенному родству и

непосредственности в общении. Надо сказать, что это оказалось весьма своевременным

подспорьем на этапе взаимодействия со стадией Трансформации героя, к которому я

перешел успешно заполнив себя энергиями братского общения с Героем проявленным.

Таким образом, стадия Проявления героя стала первой, когда основной акцент внимания

был направлен на внутреннюю работу, без непосредственного контакта с фигурой.

Контакт возник, как только внутренний труд был завершен, вернее выяснилось, что

контакт уже был, просто надо было внутри себя открыться к нему навстречу, преодолев

собственную гордыню. После этого уже ничего не нужно было переделывать.

80

Помощь мне понадобилась в тот момент, когда, обратив свой пламенный взор на

фигуру этапа Трансформации героя, и, просидев возле нее энное количество времени, я

понял, что на этот раз моя интуиция меня напрочь подводит. Было абсолютно не понятно,

что предпринять, чтобы совершился положенный обмен энергией. Я позвал Брата-Героя,

который весьма заинтересованно откликнулся и скоро мы вместе заседали у

монументального образа, воплощенного в таинственном облике стадии Трансформации

героя, весьма талантливо предъявленном нашим коллегой. Он сидел на стуле, прикрыв

глаза и озарял пространство вокруг блаженной полуулыбкой Будды, не обращая на

окружающий мир никакого внимания (по крайней мере, так казалось), естественно на нас

он тоже никак не реагировал. Надо отметить, что в итоге данная ситуация в очередной

показала, что человек, действительно обладает очень разными инструментами. На этот раз

меня выручило тело, а не рассудок или интуиция. Руке моей почему-то захотелось

потянуться к голове моего внутреннего буддообразного персонажа и зачем-то слегка

постучать ему по лбу пальцем. Сам я не видел в этом жесте никакого смысла, но

глуповато улыбнувшись, позволил этому случиться. Я был очень удивлен, когда в ответ я

не был послан «куда подальше», а напротив встретился с недвусмысленным и энергичным

одобрением, так что мне пришлось встать и всерьез отбарабанить всю его голову

пальцами. Кто бы мог подумать?! Господин ведущий, сообщил, что-то туманное насчет

того, что я мол таким образом содействую переструктурированию связей в мозгу своего

персонажа, а значит и своего. «Что ж!» - подумал я и продолжил этот занимательный

массаж головы. Закончив с этим я почувствовал, что вполне слился с фигурой стадии

Трансформации героя по состоянию, обнаружил себя стоящим за ним с прикрытыми

глазами и мягкой полуулыбкой на своем светлом челе… Некоторое время я так постоял,

положив руки ему на плечи, и мы были вместе в эти мгновения. Прошло несколько минут.

Между нами происходил какой-то тонкий процесс в ходе которого мы оставались

неподвижными. По окончании мы одновременно открыли глаза и оба уставились на

фигуру соответствующую Новой эпохе в моей биографии, стадию «чистого листа».

Наше совместное внимание, видимо, было достаточно плотным. Женщина,

находящаяся в роли этого самого «чистого листа» покачнулась под таким напором. Это

дало мне повод подойти к ней и приобнять, удерживая от падения…

А самое смешное, что я забыл о том, что было дальше и чем вообще закончился мой

замечательный магический театр! Во как! Т.е. приятие и контакт произошли, но в какой

форме не помню. Помню, по окончании процесса, я сидел в кресле и слушал обратную

связь по кругу. Сам я находился в измененном состоянии сознания, так что содержание

обратной связи тоже не отложилось. Хотя в целом было мне весьма приятно и величаво.

Это в памяти осталось.

Вполне возможно, что и в изложенном материале не все досконально точно, что-то

выпало. Например, есть смутное ощущение, что что-то упущено про прохождение стадии

проявленного героя. Однако полагаю факт искажений и вытеснений, тоже значимая часть

сюжета.

15. Театр Ивана: роль групповой динамики в Магическом Театре.

Этот Театр хочется выделить особо, так как на нем Ведущий раскрыл важнейшее

значение механизмов групповой динамики для МТ.

81

С запросом вышел Иван – молодой человек 23 лет, ригидного телосложения,

замкнутый, с жесткой картиной мира. Он замкнуто держался в группе, боясь новых

контактов и доверительных отношений.

Иван рассказал о том, что его уже год мучает ревность по отношению к его девушке.

Доказательств ее неверности у Ивана не было, более того, ревновал он не только потому,

что боялся адюльтера, но и вообще ему казалось, что девушка эта слишком раскованная и

легкая в общении. Даже факт ее рассказа о том, что она загорала на пляже без лифчика,

вызвал у Ивана мощный приступ ревности. Ревность он не демонстрировал, не устраивал

сцен, но очень болезненно переживал внутри. Ведущий проявил довольно необычное

поведение на этом Театре. Он перебивал Ивана, не давал ему высказаться, игнорировал

его реплики о несогласии с интерпретациями Ведущего. Перед выбором фигур, Ведущий

пустился в поток свободных ассоциаций из своей личной жизни, затем энергичным и

эмоциональным тоном, расхаживая по помещению, стал рассказывать некоторые факты из

истории психоанализа (лечение Фрейдом Сабины Шпильрейн от истерии, и появление, в

результате этого работы об анальном комплексе, что привело к развитию теории о

фиксациях – оральной, анальной, генитальной…), затем предложил выбрать только одну

фигуру – Анальную Фиксацию. После передачи состояния. Фигура вела себя довольно

резко, а Ведущий продолжал поток ассоциаций, размышляя вслух об архетипах, которые

могут сопутствовать такому поведению Анальной Фиксации (сами архетипы не

фокусировались на фигуру, но ее состояние явственно менялось): Агасфера и Скупого

рыцаря, затем об архетипах, которые могли бы противостоять им: Тиль Уленшпигель, за

которым угадывалась фигура Джокера и Диониса. В финале, после фокусировки на

Анальную Фиксацию архетипа Диониса и разговора с ним, фигура трансформировалась в

Мужскую Долю. Все это время Ведущий продолжал свое «странное поведение».

Объяснение этому дает сам Ведущий (В.Л.) спустя неделю на методологическом

семинаре, на котором происходит подготовка Ведущих МТ:

В.Л.: Я изложу вкратце тему групповой динамики, которая обнажилась на МТ в

прошлую субботу. Вообще-то, групповая динамика - один из основных факторов в МТ,

который необходимо всегда учитывать по умолчанию. Групповая динамика, по сути

решает половину дела, как минимум. Ее можно рассматривать с разных сторон, я же

остановлюсь на психоаналитической, как классике жанра.

В любой группе, существует она хоть много лет, или хотя бы десять минут (очередь,