Страница 1768 из 2114
Соч.: Полн. собр. соч., т. 1-4, СПБ, 1913; Пьесы, М., 1959.
Лит.: Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954; Труды Бахрушинского музея, М., 1941, с. 7-72, 36-43. Я. 3.
ТОЛСТОЙ, Алексей Николаевич [29.XII. 1882(10.1. 1883), г. Николаевск Самарской губ., ныне г. Пугачёв Саратовской обл.,-23.11. 1945, Москва] рус. сов. писатель, драматург. Академик (с 1939). Деп. Верх. Совета СССР 1-го созыва. В 1905-07 были напечатаны первые стихотворные опыты Т. В 1908-12 Т. написал неск. фарсов и комедий, пьесу-сказку "Дочь колдуна и заколдованный королевич" (пост. в литературно-театр. кабаре "Лукоморье"). Пост. пьесы "Насильники" (1913, моек. Малый т-р), критически изображающей рус. поместное дворянство, вскоре была запрещена. Лучшая среди дореволюц. пьес Т.-"Касатка" (на сюжет собств. рассказа "Неделя в Туренёве", 1916, Моск. драм. т-р) - острая сатира на опустившихся дворян, проводящих жизнь в бесплодных разглагольствованиях. В 20-е гг., обратившись к событиям недавнего прошлого, Т. написал (совм. с литературоведом, историком П. Е. Щёго-левым) ряд пьес. "Заговор императрицы" (1924, Т-р б. Корш, 1925, Ленингр. Большой драм. т-р) рассказывает о последних днях рус. монархии, о закулисной жизни придворных кругов, пьеса "Азеф" (1926, моек. Т-р б. Корш, Ленингр. Большой драм. т-р) показывает предательскую деятельность известного эсера-провокатора. Обе пьесы, хотя и основывались на исторпч. событиях и были проникнуты пафосом разоблачения самодержавного строя, политич. ренегатства, написаны в духе эффектной мелодрамы. Более значительна масштабная, яркая по языку, оригинальная по композиции драма Т. "Пётр Первый" (1-й вариант "На дыбе", 1930, МХАТ 2-й, 2-й вариант - 1935; 3-й вариант 1938, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина). В этой пьесе реалистически изображается эпоха, созданы яркие характеры - образ Петра и др.
Во время Великой Отечеств, войны Т. написал дилогию "Иван Грозный" (Гос. пр. СССР, 1946), состоящую из пьес "Орёл и орлица" (1942, 1944 Малый т-р, 2-я редакция спектакля, в роли Ивана Грозного - Н. А. Соловьёв) и "Трудные годы" (1943, 1946-МХАТ, роль Ивана Грозного последняя работа Н. П. Хмелёва). В этих пьесах была нарушена историческая правда - создан односторонний, идеализированный образ Ивана Грозного.
Гос. пр. СССР, 1941 (за исторический роман "Пётр Первый") и 1943 (за трилогию "Хождение по мукам"). Др. пьесы: "Выстрел" ("Кукушкины слезы", 1914, т-р Незлобина, Москва), "Ракета" (1916, петерб. т-р Сабурова;
1917, Малый т-р), "Бунт машин" (по К. Чапеку, 1924, Большой драм. т-р), "Золотой ключик" (1936, Центр, детский т-р), "Чёртов мост" (1938, моек. Камерный т-р), "Путь к победе" (1939, Т-р им. Вахтангова), "Изгнание блудного беса" (1960, Моск. т-р им. Пушкина).
Соч.: Пьесы, М.-Л., 1949; Полн. собр. соч., т. 10-11, М., 1949; Краткая автобиография, в сб.: Советские писатели, т. 2, М., 1959.
Лит.: Щербина В., А. Толстой, М., 1956; Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1-2, М., 1954-60.
ТОЛСТОЙ, Дмитрий Алексеевич (р. 20.1.1923)- рус. сов. композитор. Сын А. Н. Толстого. В 1947 окончил Ленингр. консерваторию по классу композиции Б.А. Арапова, в 1950-аспирантуру (у Д.Д.Шостаковича, затем у В. В. Волошинова). Автор опер- "Маскарад" по драме М. Ю. Лермонтова (1957, Пермский т-р оперы и балета), "Марюта" по повести Б. А. Лавренёва "Сорок первый" (1960, там же; 2-я ред. под назв.-"Повесть об одной любви", 1965, Т-р оперы и балета им. Кирова); балетов -"Нунча" по итал. сказке М. Горького (1964, спектакль Ленингр. хореографич. уч-ща) и "Аэлита" (соч. 1966) по роману А. Н. Толстого; музыки к драм. спектаклям и др. произв. Написал оперу "Русский характер" по о. п. А. Н. Толстого (1966, Ленингр. студия телевидения).
Лит.: Белецкий И., Д. Толстой, "Маскарад". Опера, Л., 1959. S. Ш.
ТОЛСТОЙ, Лев Николаевич [28.VIII (9.IX). 1828 Ясная Поляна,- 7(20). XI. 1910, Астапово]-рус. писатель, автор многочисл. произведений романов, повестей, рассказов, пьес, получивших всемирную известность и признание. Т. считал драму самым действенным, самым значительным родом литературы, с большим интересом относился к т-ру. В 1856, почти в самом начале своей литературной деятельности Т. предпринял попытку написать комедию. Сохранились фрагменты комедии "Дворянское семейство", её вариант - "Практический человек", сцены из двух комедий на один и тот же сюжет - "Дядюшкино благословение" и "Свободная любовь". Для домашнего спектакля Т. написал комедию "Нигилист" (сохранились эскизы первонач. редакции под назв. "Комедия в трех действиях"). В этих ранних драм. опытах Т. обличает дворянский быт, нравственное разложение дворянских семей. Первая законченная комедия "Т. "Заражённое семейство", 1864 (первоначально наз. "Старое и новое", "Современные люди", не ставилась), направлена против эмансипации женщин и др. идей революц. демократов.
Обращение Т. к драматургии связано с идейным переломом в мировоззрении писателя, когда перед ним открылись трагич. противоречия совр. об-ва. Он придавал большое значение нар. т-рам, протестовал против низкого уровня балаганных представлений. Стремясь к защите страдающего крестьянства, Т. в 80-е гг., наряду с рассказами для народа, написал несколько пьес для нар. т-ров. Огромным успехом у нар. зрителя пользовалась комедия Т. "Первый винокур, или Как чертёнок краюшку заслужил", направленная против пьянства (инсценировка рассказа Т. "Как чертёнок краюшку выкупал", пост. 1886 на сцене фарфорового з-да под Петербургом, вскоре была запрещена цензурой; в первые годы Сов. власти ставилась самодеят. кружками; изд. под. назв. "Первый самогонщик"). Для нар. т-ров предназначалась также незаконченная пьеса Т. "Пётр Хлебник" (1883-94; пост. 1918, Т-р Незлобина, Москва, в том же году в Александрийском т-ре, реж. Мейерхольд). К нар. драмам примыкает написанная Т. сцена "Приезжий п крестьянин" ("Путь освобождения", 1909) п комедия "От ней все качества" (1910, первонач. наз. "Долг платежом красен", 1910; пост. в Т-ре Корша). Учитывая запросы нар. зрителя, Т. свои нар. драмы делил на короткие сцены, часто менял места действия, насыщал действие сценич. эффектами.
Для нар. т-ров предназначалась и драма Т. "Власть тьмы". Но сложность этой ньесы не позволяет причислить её к открыто назидательным, нарочито упрощённым нар. драмам. "Власть тьмы, или Коготок увяз - всей птичке пропасть" (1886, пост. 1895, петерб. Т-р Лит.-художеств. кружка; в том же году в Александрийском и моек. Малом т-рах), комедия "Плоды просвещения" (первонач. назв. "Спириты", "Исхитрилась", 1889-1890, пост. 1891, Об-во иск-ва и лит-ры, Москва, реж. К. С. Станиславский; Александрийский и Малый т-ры) и драма "Живой труп" (1900, опубл. после смерти Т. в 1911, пост. в том же году в МХТ) составляют золотой фонд драматур-гич. наследия Т.
Мужественный, трезвый реализм, стремление раскрыть сущность явлений определяют своеобразие драматургии Т. В основу сюжетов своих драм Т. кладёт действительные события и показывает их так, что они обличают совр. писателю общественный уклад. Преступления, происходящие в драме "Власть тьмы", воспринимаются как закономерный результат "каторжной" жизни, "тьмы" рус. деревни, в к-рую вторгается циничная власть денег. Модное в то время увлечение спиритизмом стало поводом для обличения в комедии "Плоды просвещения" паразитич. общества, построенного на ограблении народа. Трагическое противоречие между личностью и полицейским государством, фальшь и лицемерие дворянско-бур-жуазного общества раскрываются в пьесе "Живой труп", основой сюжета которой является судебное дело. Обличительная сила толстовских драм вызвала их цензурные преследования. "Власть тьмы", опубл. в 1887, для представлений была запрещена; в 1895 запрет был снят лишь частично. "Неудобной" для театра нашёл царь и комедию "Плоды просвещения".
Сила и непреходящее значение драм Т. - в их глубоком психологизме: реальные противоречия рус. жизни раскрываются Т. через правдивые, волнующие человеческие переживания, страсти. Благодаря этому "крестьянская" драма "Власть тьмы" прозвучала как философская, психологич. драма, исполненная общечеловеческого смысла, проникнутая верой в победу благородного начала в человеке, раздумьями о глубине нравственного падения, об опасности компромисса с совестью. "Власть тьмы" сразу после её опубликования обошла сцены европ. т-ров (пост. в Париже, 1888, "Свободный т-р" А. Антуана; Берлине, 190, "Свободный т-р" О. Брама; Женеве, Брюсселе, Амстердаме; итал. трагики Э. Цаккони и Э. Но-велли включили пьесу в свой репертуар), ставится и в наст. время.