Страница 1767 из 2114
Роли: Незнамов, Фердинанд; Андрей Белугин ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва), Гуинплен ("Человек, который смеётся" по Гюго), Прохор Громов ("Угрюм-река" по Шишкову), Жобур ("Буря" по Лацису), Марк Пино ("Заговор обречённых" Вирты), Фёдор ("Мать своих детей" Афиногенова).
С 1960 работает в Центр, студии киноактёра. Сыграл роль Ивана Васильевича (о. п. Булгакова). Снимается в кино. Н. Мор.
ТОЛЛЕР (Toller), Эрнст (1.XII. 1893-22.V.1939)- нем. писатель, драматург. За участие в создании Баварской сов. республики (1919) Т. после её разгрома был приговорён к 5-летнему заключению. В тюрьме написал неск. драм, к-рые удалось передать на волю и поставить. Выйдя из тюрьмы в 1924, Т. продолжил лит. деятельность и выступал против зарождавшегося фашизма. После захвата гитлеровцами власти эмигрировал в США (1933).
Первая пьеса Т. "Перевоплощение" (1919)- экспрессионистское произв., в к-ром страстный антивоен. протест героя облачён в туманную мистич. форму (поиски "всеобщего братства" и "утерянной" на войне человечности). Столь же далека от реальной действительности была и пьеса "Человек-масса" (1921), построенная на абстрактном противопоставлении коллектива и личности в революц. борьбе. В историч. драме "Разрушители машин" (1922) показано стихийное разрушение рабочими машин на англ. фабриках. Пессимизмом проникнута пьеса Т. "Немецкий калека" (1923; в рус. пер. "Эуген несчастный"), в к-рой герой, ставший на войне инвалидом, кончает жизнь самоубийством. Комедия "Освобождённый Вотан" (1923)- одна из первых попыток разоблачения нацистов, но драматург изображает драматич. события истории Германии в форме фарса. В конце 20 - нач. 30-х гг. под влиянием растущего антифашистского движения в творчестве Т. наступил перелом, проявляются реалистич. тенденции, в то же время его творчество проникнуто пессимизмом, неверием в успех революц. борьбы. В пьесе "Гоп-ля, мы живем!" (1927) участник революц. боёв кончает жизнь самоубийством, изверившись в возможности каких-либо изменений. Наиболее удачная пьеса Т.-"Гасить котлы" (1930), показавшая антивоен. выступления в герм. флоте во время 1-й мировой войны. Пессимизм и отчаяние, вызванные агрессией гитлеризма в Европе и его победами в начальный период войны, привели Т. к самоубийству.
В творчестве Т. при всей его антикапиталистпч., антифашистской направленности ярко проявлялись черты мелкобурж. бунтарства и анархизма, в его драмах утверждалось иллюзорное представление о возможности классового примирения и нравственного обновления капиталистич. об-ва, отрицалась необходимость активной классовой борьбы.
Пьесы' Т. ставились на сценах сов. т-ров ("Эуген несчастный", "Гоп-ля, мы живем!", "Освобождённый Вотан", "Человек-масса") в 20-е гг.
Соч.: Ausgewahlte Schriften. Mit Geleitworten von B. Uhse und B. Kaiser, B., 1959; Eine Jugend in Deutschland, Amst., 1933; Prosa, Briefe, Dramen, Gedichte, Reinbek, 1961; в рус. пер.-Человек-масса, М.-П., 1923; Эуген несчастный. Трагедия, П., 1923; Освобожденный Вотан. Комедия, Л.-М., 1925; Гасить котлы. Историч. драма, М-, 1935. Лит.: Becher I. R., Dem guten Kameraden, "Internationale Literatur", M., 1939, H. 7. И H
ТОЛМАЗОВ, Борис Никитич [р. 20. V (2.VI). 1912] - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1934 окончил Моск. театр. уч-ще при Т-ре Революции и был принят в труппу этого т-ра (ныне моек. Т-р им. Маяковского). Особая органичность, простота, обаяние отличали исполнение ролей: Милона ("Недоросль"), Варена ("Искусство карьеры" Скриба), Меркуцио ("Ромео и Джульетта"), Тристана ("Собака на сене"). Наиболее близки творчеству Т. образы рус. и совр. драматургии. Одна из его лучших работ в 30-е гг.- роль мичмана Кнорисса ("Гибель эскадры"), к-рого Т. трактовал как человека, не нашедшего верного пути в историч. ситуации. В ряде сов. пьес Т. создал обаятельные образы современников: Сергей Горлов ("Фронт"), Огоньков ("Москвичка" Гусева), Бантышев ("Лодочница" Погодина), Яша ("Весна в Москве" Гусева). Все эти простые молодые люди, обладающие сильным мужественным характером, предшествовали роли Сергея Тюленина ("Молодая гвардия"; Гос. пр. СССР, 1947), наиболее значительной работе Т. в 40-е гг. В этом образе соединились психологическое, бытовое и одухотворённое. Среди работ 50- 60-х гг.: Пешек ("Прага остаётся моей" Буряков-ского), Михаил ("Зыковы"), Присыпкин ("Клоп"), Кудряш ("Гроза"), Вадим Троян ("Гостиница "Асторня"" Штейна), Орёл ("Нас где-то ждут" Арбузова), Иржи Нечаса ("Поворот ключа" Кундеры).
В 50-е гг. Т. начал выступать и как режиссёр, его лучшие спектакли отличаются пластич. и муз. выразительностью, яркостью, остротой. Среди пост. Т.:
"Поворот ключа" Кундеры (1963) и "Перебежчик" П. Тура (1964), "Время тревог" Чаковского (1966). В 1960-62 Т. был художественным руководителем Московского т-ра им. Ленинского комсомола, затем возвратился в Т-р им. Маяковского. Снимается в кино.
До. пост.: "Домик на окраине" Арбузова (1954), "Кресло Js 16" Угрюмова (1957), "Маленькая студентка" (1958) и "Голубая рапсодия" (1962) Погодина, "Время любить" Лас-кина (1960) - в Т-ре им. Маяковского; "Цветы живые" Погодина (1960)-в Т-ре им. Ленинского комсомола.
Я. Вел.
ТОЛСТОЙ, Алексей Константинович [24.VIII(5.IX). 1817, Петербург,-28. IX (10.X). 1875, Красный Рог Мглинского у. Черниговской губ. ]-рус. писатель, поэт, драматург. Род. в семье графа К. А. Толстого. Получив прекрасное домашнее образование, с детства увлекался поэзией, рано стал писать стихи. Лит. деятельность начал в 1841 (фантастич. повесть "Упырь"). Вместе с братьями А.М. и В. М. Жемчужниковыми написал под коллективным псевд. Козьма Прутков ряд са-тирич. стихов, басен, пьес. В 1851 на сцене Александрийского т-ра была пост. комедия Т. и А. М. Жемчужникова "Фантазия", запрещённая после первого же спектакля Николаем I. В своих историч. произв., особенно драм. трилогии "Смерть Иоанна Грозного" (1864), "Царь Фёдор Иоанновпч" (1868), "Царь Борис" (1870), представляющей собой одно из выдающихся явлений драматургии 1860-х гг., Т. допускал отклонения от история. правды, предпочитая ей психологич., "человеческую" правду характеров. В трилогии отображена насыщенная сложными драматич. событиями эпоха рус. истории конца 16-нач. 17 вв. Глубина реалистич. образов, острота конфликтов, гуманистич. направленность, открытое неприятие тирании, деспотизма (в трилогии убедительно звучит тема обречённости самовластия), выразительность и красочность языка обеспечили этим драм. произв. (особенно трагедии "Царь Фёдор Иоанновнч") впоследствии долгую сценич. жизнь. Своё критич. отношение к тирании Т. наиболее ярко выразила 1-й части трилогии "Смерть Иоанна Грозного". Но не видя силы, способной противостоять самодержавию, Т. изображает народ как стихийную, грозную и неразумную силу. Отсюда-трагический и даже пессимистич. характер трилогии. Но своим художеств. достоинствам одна из лучших пьес Т. - трагедия "Царь Фёдор Иоаннович". В центре пьесы - образ душевно чистого, доброго, но слабого человека, беспомощного правителя. Конфликт трагедии строится на несовместимости высоких человеческих качеств с положением монарха.
"Смерть Иоанна Грозного" в сокращенном цензурой виде впервые пост. в Александрийском т-ре в 1867 в бенефис А. А. Нильского (Годунов), спектакль показывался на сцене Мариинского т-ра, в 1868- в Малом т-ре (Грозный - Шумский). Среди значительных пост. этой пьесы в сов. время спектакль Центр, т-ра Сов. Армии (1966, Грозный - А. А. Попов). Пьеса "Царь Фёдор Иоаннович" в течение 30 лет была запрещена цензурой. Впервые пост. в 1898 в т-ре Лит.-художеств. об-ва (Петербург; Фёдор - Орленев). В том же году спектаклем "Царь Фёдор Иоаннович" был открыт МХТ (Фёдор Москвин); впоследствии эту роль играли В. И. Качалов, Н. П. Хмелёв, Б. Г. Добронравов. "Царь Борис" пост. в 1881 в Моск. т-ре Бренко, в 1898 в Александрийском т-ре, в 1899-в Малом. Пьесы Т. много ставились и на провинц. сцене, шли за границей (так, напр., роль Иоанна Грозного играли Э. Росси, Э. Цаккони, Г. Ирвинг и др.). Т. принадлежат также драма "Посадник" (1870, не завершена), действие которой происходит в 13 в. в Новгороде (1877, Александрийский т-р; спектакль показывался на сцене Мариинского т-ра; 1878 - Малый т-р, в главной роли - Самарин; 1918 - там же, в главной роли - Южин), драматическая поэма "Дон Жуан" (1862).