Страница 1769 из 2114
Т. считал, что "...главное условие драматического произведения иллюзия, вследствие которой читатель или зритель живет, чувствами действующих лиц" (Полн. собр. соч., т. 35, 1950, с. 251). И от исполнителей он требовал правдоподобия: если "...читатель видит автора,писал он, - зритель - актера, иллюзия исчезает..." (там же). Одна из гл. причин "неприятия" Толстым Шекспира - условность его произв., "неестественность", по мнению Т., ситуаций и характеров. Протестуя против сценич. условности, требуя полной жизненной иллюзии, Т. отказался даже от монологов. Сатирич. заострения он добивался реалистич. приёмами (так, напр., в "Плодах просвещения" барский быт выступает в смешном, нелепом виде, через восприятие деревенских тружеников). Речь, манеры, поступки персонажей в драмах Т. соответствуют их характеру, темпераменту, возрасту, образованию, общественному положению. Драматич. характеры Т. обладают эпич. полнотой. Он раскрыл противоречия внутр. жизни ("диалектику души") в тесной связи с течением жизни. Поэтому пьесы Т. состоят из ряда картин, драматич. события обусловлены средой, в к-рой они происходят. Однако, приближая сцену к жизни, Т. опасался, чтобы "быт" не заслонял "духовной стороны" драмы. Он подчёркивал, что в драме главное - идея, мысль, а иллюзия жизни - это только способ, средство для "заражения" людей этой идеей. Нарушение этого драматургич. принципа приводило к неудачам при пост. пьес Толстого. Станиславский причину неудачи спектакля "Власть тьмы" в МХТ (1902) видел в том, что "духовной стороны пьесы... не дали" (Собр. соч., т. 1, 1954, с. 260).
В драмах Толстого нет иносказательности, идея раскрывается в них непосредственно. Сторонник драмы "действия", Т. выступал против стремления заменить содержание драмы необъяснённым настроением, нравственное воздействие - раздражением чувств при помощи сценич. эффектов. Т, осуждал не только драматургию символистов, но даже чеховские драмы из-за их недоговорённости, хотя высоко ценил творчество А. П. Чехова в целом. "Произведение драматического искусства.. ь состоит в том, - писал Т.,-чтобы представить самых разнообразных по характерам и положениям людей и выдвинуть перед ними, поставить их всех в необходимость решения жизненного, нерешенного еще людьми вопроса и заставить их действовать, ... чтобы узнать, как решится этот вопрос" (Полн. собр. соч., т. 52, 1952, с. 78). Взгляды Толстого на драму сконцентрированы в его статьях "О Шекспире и о драме" (1903-04),"Что такое искусство" (1897-98).
В 1880-1900-е гг. Т. работал над автобиографич. драмой "И свет во тьме светит" (варианты названий- "Свет мира", "Закваска", "Свет и во тьме светит", не закончена; опубл. в 1911; без цензурных изъятий- 1917. К пост. была запрещена, ставилась после революции - т-р Нар. дома в Петрограде, 1918, реж. Арбатов; Саратовский драм" т-р, реж. Ростовцев, 1922).
Как драматург Т. был очень требователен к себе, по многу раз переписывал свои пьесы (до 8 вариантов). Он утверждал, что драматург должен хорошо знать технику т-ра. Т. сам читал свои пьесы актёрам, обсуждал детали постановки. На репетициях он проверял сценичность пьес, переделывал роли, вводил новых персонажей. Т. много сделал для сближения сцены с жизнью, для демократизации т-ра, углубления реализма в драме. На драматургии Т. совершенствовалось мастерство крупнейших рус. актёров О. О. Садовской и П. А. Стрепетовой (исполняли роль Матрёны - "Власть тьмы"), М. Г. Савиной (роль Акулины - там же), В. Ф. Комиссар-жевской (Бетси - "Плоды просвещения"), К. С. Станиславского (Звездинцев - там же), А. Р. Артёма (Старый повар - там же), И. М. Москвина, И-. Н. Берсенева, Н. К. Симонова, М. Ф. Романова (Федя Протасов - "Живой труп"), И. В. Ильинского (Аким - Власть тьмы") и др.
Глубина и драматизм эпич. произв. Т. привлекают внимание т-ров. Еще при жизни Т. были пост. инсценировки его произв.: "Воскресение" (1902, т-р "Одеон", Париж, инсц. А. Батая), "Анна Каренина" (1907, Т-р Антуана, Париж, инсц. Э. Гпро). Событиями театр. жизни стали спектакли MX AT а "Воскресение" (инсц. Ф. Ф. Раскольников а, 1930, рук. пост. В. И. Немирович-Данченко; От автора-Качалов, Ма-слова - Еланская), "Анна Каренина" (1937, инсц. Н. Д. Волкова, реж. Немирович-Данченко; Анна Тарасова, Каренин - Хмелёв). На сюжет "Войны и мира создана одноим. опера С. С. Прокофьева (1944). Мн. произв. Т. экранизированы.
'Соч.: Собр. соч., т. 1-20, М., 1960-65 (т. 11-Драматические произведения т. 15 - Статьи об искусстве и литературе).
.Лит.: Ленин В. И., Лев Толстой, как зеркало русской революции, Собр. соч., 4 изд., т. 15; его ж е, Л; Н. Толстой и его эпоха, там же, т.17;Ломунов К., Драматургия Л. Н. Толстого, М., 1956; Гашкене Е., Драматургия Л. Н. Толстого, Вильнюс, 1959 (Автореферат диссертации); Гатенян А., Театр Л. Н. Толстого, М." 1960; Ростоцкий Б., Л. Н. Толстой о драме и театре, в кн.: Ежегодник ин-та истории искусств, 1955, Театр. М.,. 1955. Е.Г.-Ч.
ТОЛУБЁЕВ, Юрий Владимирович [р.18.IV (I.V). 1906]-рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1956). Театр. образование получил в Ленингр. ин-те сценич. ис-в" к-рый окончил в 1929 (педагог Л. С. Вивьен). С 1-го курса театр. ин-та (1926) начал работать в "Экспериментальном т-ре" под рук. В. Н. Всеволодского-Гернгросса. На протяжении ряда лет выступал в возглавляемых Ви-вьеном театр. коллективах ("Т-р актёрского мастерства", Т-р под рук. Л. С. Вивьена, Ленингр. т-р Красной Армии). В 1936 перешёл на работу в Красный т-р. В том же году этот т-р быд сдит с ТРАМом и получил назв. Т-р им. Ленинского комсомола; Т. работал здесь до 1941. В 1942 вступил в труппу Ленингр. т-ра драмы им. А. С. Пушкина. Ещё будучи молодым актёром, Т. сыграл роли Барабошева ("Правда-хорошо, а счастье лучше", 1924), Егора Булычева (1933); Коломийцева ("Последние", 1936).
Образы, создаваемые Т., всегда исполнены особой, внутренней правды. Актёр владеет виртуозным иск-вом внутр. преображения. Он выражает своим творчеством страстную веру в человечность, к-рая могущественнее уродств собственнического мира, сильнее присущих людям душевных слабостей и заблуждений. Характеристики, к-рые Т. даёт своим героям, всегда исчерпывающе аргументированы и вместе с тем освещены поэтич. мышлением пытливого, ищущего художника. Т. уделяет большое внимание и внешней выразительности, его сценич. образы отличаются яркой живописностью, чёткостью. Это относится к образам классической драматургии - Шмага (1938), Городничий (1952), Войнпцкий (1945); Сорпн ("Чайка", .1954), Бубнов ("На дне", 1956), Полоний ("Гамлет", 1954) и к ролям, сыгранным Т. в пьесах совр. сов. и зарубежной драматургии,- Терентий ("Жизнь в цвету" Довженко, 1947), Вилли Ломен ("Смерть коммивояжёра" Миллера, 1959).
Герои Т.-люди большого сердца и смелого ума. Актёр стремится раскрыть в своих героях черты социа-листич. морали, показать преданность сов. людей коммунистич. идеалу, их глубокий внутр. демократизм. Такими были в его исполнении генерал Пантелеев ("Победители" Чирскова, 1946), начальник строительства Литвинов ("На диком бреге" по о. п. Полевого). Т. выступал в этих спектаклях как актёр, утверждающий в своём творчестве высокие принципы социалистич. гуманизма. Играя роль анархиствующего Вожака ("Оптимистическая трагедия", 1955), он выступил как актёр-обличитель, гневно протестующий против злобного собственничества, бесчеловечности, жестокости эксплуататорского мира, породившего таких отщепенцев, как Вожак. Создавая этот образ, актёр показал своеобразную сложность этого человека - убийцы и труса, демагога и предателя. Работа Т, была подлинным исследованием сложного и страшного социального явления. За исполнение роли Вожака Т. присуждена Ленинская пр. в 1958.
Снимается в кино:
(Городничий -"Ревизор", Санчо Панса - "Дон Кихот", Петрович "Шинель" и дА
Др. роли: Медведев ("На дне"), Листрат ("Земля" Вирты, 1937), Лснчицкий-сын ("Бойцы" Ромашова,1934),Цыганов ("Варвары", 1940), фельдмаршал Кутузов (о. п. Соловьёва, 1940), Ларцев ("Очная ставка" бр. Тур и Шейнина, 1937), Хлынов ("Горячее сердце", 1942), Мирон Горлов ("Фронт", 1942), Колесников (1943) и Фаюнин (1944) ("Нашествие"), Несчастливцев (1948).