Страница 1744 из 2114
Строительство сов. театр. иск-ва с первых же дней возникновения потребовало науч. изучения закономерностей его формирования. Сов. т-р не мог развиваться вне историко-теоретич. осмысления своего опыта. После Октябрьской революции Т. становится отраслью самостоятельного научного исследования. Были созданы важнейшие идейные предпосылки, организационные и материальные условия, обеспечивающие подъём Т., его постепенное обособление в самостоятельную науч. дисциплину. Еще в 1918 в Театр. отделе Наркомпроса была образована историко-театр. секция, ставившая задачей собирание и изучение материалов по т-ру, пропагандировавшая театр. знания. Позже учреждаются театр. отделы в Гос. академии художественных наук (ГАХН) в Москве (1921-31) и в Российском ин-те истории иск-в (РИИИ) в Петрограде. В науч. работу в области истории т-ра включаются театр. музеи во главе с Гос. центральным театр. музеем им. А. А. Бахрушина (Москва).
Работы первых послевоен. лет носили преим. фак-тологич. характер ("Старинный театр в России" А. И. Белецкого, 1923, сб. "Старинный театр в России XVII-XVIII вв.", 1928). Первые статьи и книги о сов. т-ре, появившиеся в 20-е гг., содержали большое количество фактов, попытки обобщить эти факты в свете задач развития революц. иск-ва. Для Т. 20-х гг., в отличие от дореволюц. Т., занимавшегося преим. вопросами драматургии, характерно внимание к изучению вопросов режиссуры, актёрского иск-ва, декорац. оформления и др. компонентов спектакля. Предметом изучения стали иск-во оперы, балета, пантомимы, массовые зрелища.
Уже в 20-е гг. определился значит, отряд сов. учёных, занимающихся Т. К авторам, книги к-рых появились ещё до революции (Н. Е. Эфрос, Ю. В. Соболева В. А. Филиппов, А. Р. Кугелъ, Э. М. Веснин), присоединились новые искусствоведы -П. А. Марков, Б. В. Алперс, С. С. Игнатов, Е. М. Кузнецов, П. И. Новицкий, Д. Л. Тальников, С. Н. Дурылин, Н.Ц.Волков, большинство к-рых входило в театр. секцию ГАХН. В коллектив учёных, объединённых в РИИИ в Петрограде (с 1931 - Гос. академия искусствознания, ГАИС, позднее-Ленпнгр. ин-т т-ра, музыки и кинематографии), входили: А. А. Гвоздев, С. С. Мокулъский, А. И. Пиотровский, В. Н. Всеволодский-Гернгросс, К. Н. Державин, С. С. Данилов, А. С. Булгаков, И. И. Соллертинский и др.; в работе ин-та принимали участие Н. И. Конрад, В. Н. Перётц и др. Работам этих учёных были присущи и нек-рые недостатки. Влияние нем. учёного М. Германа, призывавшего к созданию истории т-ра на основе реконструкции спектаклей, привело к недооценке изучения драматургии, как основы спектакля; преимущественное внимание уделялось внешнему оформлению спектакля, технике сцены. Это определило и формальный подход к изучению истории т-ра ("Очерки тто истории европейского театра", 1923).
В последующие годы сов. театроведы осознают необходимость изучения истории т-ра в связи с обществ. жизнью и обращаются к анализу драматургии. Однако на их работах сказалось влияние формально-социологич. метода, приведшего к вульгарному социологизму (классовое содержание иск-ва трактовалось упрощённо: между явлениями иск-ва и социаль-но-экономич. факторами эпохи устанавливалась непосредственная связь). Влияние пролеткультовских тенденций, породивших неверную оценку творчества старейших рус. т-ров, противопоставление им т-рбв, возникших после Октябрьской революции,- также ограничивало развитие Т. 20-х гг.
Но уже в этот период появляются отдельные работы (вначале обычно статьи), в к-рых содержатся важные предпосылки для науч. исследования процесса развития сов. т-ра как новой страницы в истории мировой театр. культуры. Принципы марксистско-ленинской эстетики утверждают статьи и книги А. В. Луначарского. Важное значение для развития Т. имело партийное Совещание по вопросам т-ра (1927), на к-ром получило резкую оценку нпги-листич. отрицание традиций рус. дореволюц. т-ра, значения классич. наследия. В 1930-31 проходила театроведческая дискуссия, на к-рой были подвергнуты критике формальный метод и вульгарно-социо-логич. тенденции. Впервые в рус. Т. объектом исследования становится творч. коллектив, выражающий определённые художеств. воззрения, история развития этого коллектива в связи с обществ, жизнью страны. В сер. 20 нач. 30-х гг. вышли сборники и монографии, посв. как т-рам, возникшим до революции ("Московский Художественный театр" Н. Е. Эфроса, 1924, "Московский Художественный театр" Ю. В. Соболева, 1928, сб-ки "Московский Малый театр. 1824-1924", "Сто лет Малого театра", 1924, "Московский Художественный театр Второй", 1925), так и т-рам, возникшим после Октября ("Театр пм. Вс. Мейерхольда" А. А. Гвоздева, 1927, книги Б. В. Алперса о Т-ре Революции, 1928, В. И. Блюма о Т-ре им. МГСПС, 1928, К. Н. Державина о Камерном т-ре, 1934). Театроведческие работы отражали многообразие художеств. направлений сов. т-ра. Первой работой, обобщившей опыт сов. т-ра ранних пореволюционных лет, стала книга П. А. Маркова "Новейшие театральные течения" (1924). Были предприняты попытки суммирования и публикации богатого документального материала, связанного с характеристикой жизни сов. т-ров (напр., сб. "Театры Москвы. 1917-1927", 1928).
Опыты науч. исследования сов. сценич. иск-ва получили развитие в 30-е гг. В эти годы утвердился осн. творч. метод сов. иск-ва - социалистич. реализм, открывший возможность чёткого идейного осмысления этапов развития сов. т-ра. Лучшие работы в области т-ра противостояли формалистич. устремлениям, вульгарному социологи зированию, нигилистпч. отношению к классич. наследию. Решение ЦК КПСС о ликвидации РАПП (1932) способствовало преодолению вульгарно-социологич. влияний. Среди работ, определяющих научный подход к оценке историч. процесса,- 1-й т. "Истории советского театра", подготовленный Гос. академией искусствознания (1933, Ленинград). Хотя и. не свободная от формально-социологич. тенденций, эта книга освещала деятельность петроградских т-ров в 1917-21, воспроизводила широкую картину обществ, жизни и явилась первым опытом историч. исследования развития сов. т-ра. Принцип историзма в рассмотрении осн. течений совр. т-ра проявился и в др. исследовательских работах того времени, в частности в книге К. Н. Державина "Эпохи Александрийской сцены" (1932).
Плодотворным оказалось преодоление формально-социологич. метода в изучении т-ра: исследователи обращаются к изучению драмы как органической неотъемлемой части театр. пск-ва, рассматривают сценич. иск-во в единстве и взаимодействии с лит-рой. Возникает серия сборников и монографий, посв. творчеству крупных драматургов, их взаимоотношениям с т-ром, сценич. историям отдельных пьес и т. п.: книги А. В. Февральского о Маяковском (1940), Б. А. Бялика о Горьком (1938), А. А. Смир-нова о Шекспире (1934), С. С. Мокульского о Мольере-(1935-36) и Бомарше (1936).
Разработка истории зарубежного т-ра в 30-е гг. характеризуется отказом театроведов от упрощён-но-социологич. схем, глубоким и последовательным раскрытием народной основы передовых явлений театр. культуры прошлого, определением их неповторимых эстетич. особенностей. Это нашло отражение в обобщающих трудах, ставших учебными пособиями:
"История западноевропейского театра" С. С. Мокуль-ского (т. 2, 1939), "История западноевропейского театра" от возникновения до 1789 года" А. К. Дживе-легова и Г. Н. Бояджиева (1941), "История западноевропейского театра нового времени" С. С. Игнатова (1940), "Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий" А. А. Гвоздева (1939). Восполняя пробел бурж. Т., умаляющего значение развития иск-ва в революц. эпохи, сов. театроведы создают книги о т-ре франц. революции (К. Н. Державин), Парижской Коммуны (Ю. И. Данилин).
Освобождаясь от ошибочных тенденций, сов. Т. утверждалось как наука, основанная на марксистско-ленинской методологии. Расширяя и углубляя изучение рус. драматургии, сов. исследователи раскрывают общественный смысл театр. иск-ва, связь драматургии и т-ра с развитием освободит, движения, значение критич. реализма: "Гоголь и театр" С. С. Данилова (1936), "Пушкин и театр" М. Б. Загорского (1940) и др.; монографии и сборники о сце-нич. истории отдельных пьес - ""Ревизор" на сцене" С. С. Данилова (1934) и др. В конце 30-х гг. ВТО предприняло издание серии монографий о спектаклях под ред. И. И. Юзовского (""Царь Фёдор Иоанно-вич "на сцене МХАТ" Б. И. Ростоцкого и Н. Н. Чуш-кина; ""На всякого мудреца довольно простоты" в Малом т-ре" С. Н. Дурылина; ""Горячее сердце" на сцене МХАТ" Д. Л. Тальникова и др.). Продолжается изучение отдельных т-ров ("Сто лет. Александрийский театр - Театр Госдрамы", 1932, "Моск. Художеств, театр в иллюстрациях и документах, 1898-1938", 1938).