Страница 115 из 123
"ЧЕМОДАН" (La valise) Франция. 1973.100 минут.
Режиссер Жорж Лотнер.
В ролях: Мирей Дарк, Мишель Константен, Жан-Пьер Мариель, Амиду, Мишель Галабрю.
Дм — 3,5; Р — 3; К — 3,5. (0,556)
Вполне забавная комедия, созданная при участии одного из лучших французских комедиографов, Ф.Вебера, который позже перешел от сценарной деятельности к режиссуре. Комедия положений, невероятных ситуаций понимается им, как правило, производно от "комедии одного характера", когда главный герой, непутевый и невезучий персонаж, не только сам попадает в какой-нибудь переплет, но и в немалой степени провоцирует умопомрачительное развитие событий, все ставит с ног на голову. Политический фон (арабско-израильская война) тоже оказывается лишь поводом для обострения и без того абсурдной ситуации, а героиню М.Дарк (кстати, эту актрису открыл для кино в середине 60-х годов именно Ж.Лотнер) французские критики не без иронии назвали "современной Пышкой", путешествующей по Ближнему Востоку.
Режиссер Ж.Лотнер и раньше снимал ленты с элементами комедии, пародийного переосмысления приключенческого или гангстерского жанров (в частности, уже в картине "Жил-был полицейский" он сотрудничал с Ф.Вебером). Но, пожалуй, "Чемодан" можно считать его первой "чистой комедией", за которой последовали "Никаких проблем!" и "Дальше—некуда" (последняя—вновь по сценарию Ф.Вебера).
"ЧЕМПИОН" (The Champ) США. 1979.121 минута.
Режиссер Франко Дзеффирелли.
В ролях: Джон Войт, Фэй Данауэй, Рикки Шродер, Джек Уорден, Артур Хилл.
В — 3,5; М — 2,5; Т — 1,5; Дм — 3; Р — 4; Д — 3; К — 3. (0,552)
Странно, что будучи человеком высокой культуры, ставя оперы в театре и кино или экранизации классических произведений, итальянский режиссер Ф.Дзеффирелли умудрился снять в США две простенькие мелодрамы или, как говорят сами американцы, "слезовыжималки". Причем первая из них, "Чемпион", была вторым по счету (после "Клоуна" 1953 года) "римейком" известной картины 1931 года, созданной К.Видором. Бывший боксер-чемпион Билли Флинн давно ушел из спорта, спился, опустился, подрабывает (когда трезв) на задворках ипподрома. Его малолетний сын по прозвищу Ти-Джей — на самом деле не родной, а приемный, и совсем не знает свою мать, которая, расставшись с флинном, вышла замуж за богатого бизнесмена. Ти-Джей мечтает о том, что Билли когда-нибудь вернется в бокс, снова станет непобедимым чемпионом — и тогда они заживут лучше всех.
Все критики, кажется, сошлись в том, что неизбежное сравнение со старым фильмом (где, между прочим, оставившая Ти-Джея мать не появлялась на экране) и его актерами выдерживает только трогательный и вызывающий слезы Р.Шродер в роли мальчика. Правда, режиссер прибегает уже к запрещенному приему, пытаясь при помощи детских слез заручиться доверием и сопереживанием зрителей, а сам недостаточно искренен и художественно убедителен, чтобы рассказываемая им сентиментальная история увлекала и захватывала внимание на всем протяжении действия.
Закрадывается сомнение, что Ф.Дзеффирелли не очень интересовали человеческий и социальный смысл вечного сюжета о стремлении к победе и успеху, а скорее — сам успех, коммерческий результат. Прокатные результаты оказались вполне приемлемыми, и тот же продюсер Д.Лавелл уговорил режиссера на создание ленты "Бесконечная любовь", облегченного американского варианта о современных Ромео и Джульетте.
"ЧЕРЕЗ БРУКЛИНСКИЙ МОСТ" (Over the Brooklyn Bridge) США. 1983.108 минут.
Режиссер Менахем Голан.
В ролях: Эллиот Гулд, Марго Хемингуэй, Сид Сизар, Кэрол Кейн, Берт Янг, Шелли Уинтерс.
В — 2,5; М — 1; Т — 2; Д — 3; К — 3,5. (0,467)
М.Голан, один из предприимчивых руководителей фирмы "Кэннон", еще успевает снимать фильмы в качестве режиссера, в основном — дешевые боевики. В этой же картине он вспомнил о своем израильском прошлом, когда начинал с комедий нравов, живописуя обычаи и традиции типично еврейских семей. Доля жизнерадостного юмора содержится и в истории о еврее Элби Шермане, владельце закусочной в Бруклине, который мечтает перебраться "через Бруклинский мост" на восточный нью-йоркский остров Манхэттен, чтобы открыть там солидный ресторан. Символом процветания является для него и возлюбленная Элизабет, манекенщица, ирландка по происхождению, к тому же католичка, связь с которой никак не хочет одобрить колоритное еврейское семейство Шерманов.
Л.Молтин, назвав ленту "глупой комедией", посмеивался над тем, что одним из вариантов ее заголовка был такой: "Моя дорогая шикса" ("шикса" — это девушка не иудейской веры). Мне же фильм, в общем, понравился, наверно, потому что я не ожидал встретить в лице М.Голана бруклинского продолжателя (хотя бы лишь внешне) дела В.Аллена, давно обосновавшегося на Манхэттене и ставшего его певцом. Разумеется, по уровню режиссуры, таланта, мастерства и мысли они несопоставимы, и между этими двумя евреями пролегает отнюдь не "Бруклинский мост".
Забавно, что в пику В.Аллену, который снял в картине "Манхэттен" младшую внучку Хемингуэя, Мэриел, М.Голан пригласил на роль вышеназванной "шиксы" ее старшую сестру Марго, бывшую манекенщицу.
"ЧЕРНАЯ РАДУГА" (Black Rainbow) Великобритания, 1989.103 минуты.
Режиссер Майк Ходжис.
В ролях: Розанна Аркетт, Джейсон Робардс, Том Халс.
Дм — 3; К — 3,5. (0,542)
Режиссер М.Ходжис специализируется на фантастических фильмах и триллерах, но никогда не добивался высоких художественных результатов. В мистической ленте "Черная радуга" он пытается поразить изысками стилевых решений, эстетизацией в духе "готических романов", таинственных историй о "сумеречной зоне" человеческой психики. Молодой человек Уолтон, встретившись с медиумом Мартой, предсказывающей смерть, влюбляется в девушку, которую ожидает кара за дар ясновидения.
Недосказанность и туманность сюжета, как правило, являются прикрытием для авторов, не умеющих четко и убедительно выразить мысль. Многозначительность не имеет ничего общего с многозначностью. Зрителю предлагается разгадывать шарады и таким образом постоянно отвлекаться от сути, не замечать, что вся эта игра в головоломки — дело пустое. Лучшие мистические картины, балансирующие на грани реального и ирреального, все же заставляют задумываться о двойственности всего сущего.
После фильма М.Ходжиса остается лишь ощущение неясности рассказанного, а у тех, кто пожелает расшифровать финал — и приступ напрасной головной боли. Но лента, безусловно, красива, по-английски изящна, рафинирована, элегантна, а также холодна и мрачна согласно своему названию.
"ЧЕРНЫЙ ДОЖДЬ" (Black Rain) США. 1989.125 минут.
Режиссер Ридлч Скотт.
В ролях: Майкл Даглас, Энди Гарсиа, Кэн Такакура, Юсаку Мацуда, Кейт Кэпшо.
В - 4; Т - 2,5; Дм - 3; Д - 3,5; К — 3,5. (0,618)
Ник Конклин, лихой ездок на мотоцикле и столь же неукротимый полицейский из Нью-Йорка, подозревается в причастности к коррупции. Став вместе с напарником Чарли Винсентом случайными свидетелями кровавой стычки в ресторане представителей двух японских преступных кланов, они захватывают мафиози (а по-японски "якудзу") Сато и должны переправить его в Токио, где сдать местным полицейским властям. Но бандитам удается перехитрить американских блюстителей порядка и освободить Сато сразу по прибытии в Японию. Несмотря на нерасположение токийской полиции, Конклин и Винсент ведут самостоятельный поиск сбежавшего Сато, выясняя, что он замешан в изготовлении фальшивых долларов.
За исключением нескольких эффектных сцен (когда Нику Конклину предстоит побегать, пострелять и даже поучаствовать в кроссе на мотоциклах) , картина Р.Скотта не оправдывает ожиданий, которые не могли не быть по отношению к одному из талантливых режиссеров современного англоязычного кино. На этот раз он умерил свою страсть к визуально-эстетическим поискам, которые не способствовали зрительскому успеху предыдущих фильмов "Легенда" и "Тот, кто меня бережет" , но и не стремится к созданию грандиозного, необычного зрелища, как в "Чужаке" и "Блейд-раннере".