Страница 107 из 123
Признавая добротность экранизации и даровитость М.Редфорда, нельзя не заметить, что ему все-таки не хватило мощи и энергии таланта, чтобы сделать фильм настоящим кинематографическим событием, тем более произведением такой взрывной силы влияния на умы, как антиутопия Дж.Оруэлла, одна из вех в искусстве XX века.
"1941" (1941) США. 1979.118 минут.
Режиссер Стивен Спилберг.
В ролях: Дэн Эйкройд, Нед Битти, Джон Белуши, Лоррейн Гэри, Трит Уильямс, Нэнси Аллен, Роберт Стэк, Тим Мэтисон, Тосиро Мифунэ, Кристофер Ли, Уоррен Оутс, Слим Пикенс, Марри Хэмилтон.
В - 0; М - 2; Т - 2,5; Дм - 4; Р - 3; Д - 4; К — 4. (0,518)
Невероятно, но факт! Бурлескная, безумная, а для кого-то просто идиотская комедия С.Спилберга (пока единственная в его кинобиографии), которая рассказывает о высадке японцев 13 декабря 1941 года с подводной лодки у берегов Калифорнии, возле Лос-Анджелеса, отталкивается от действительно имевшего место случая. Конечно, автор сюжета Р.Земекис и режиссер С.Спилберг (вот когда они познакомились!) немало нафантазировали, присочинили, а говоря попросту, соврали ради смеха, чтобы продемонстрировать умопомрачительную панику застигнутых врасплох американцев, как и шестью днями раньше, в Перл Харборе.
Лента неплохо прошла в кинопрокате, только критики почему-то кричали о провале (наверно, сравнивая с супер-успехом предыдущих картин С.Спилберга — "Челюсти" и "Близкие контакты третьего вида") и ругали режиссера за то, что он "потратил 28 миллионов долларов на несколько шуток и множество разрушений" (по тем временам подобный бюджет казался очень большим). Л.Молтин обозвал фильм "гаргантюанской комедией, созданной в киношколе "чем больше, тем смешнее".
Мне кажется, критики тоже переусердствовали, не пожелав бездумно развлечься на фарсе в стиле "а что, если...". Опробовав в излишнем количестве спецэффекты в сценах атаки японских бомбардировщиков на Лос-Анджелес и манеру грубоватой военной буффонады, С.Спилберг с пользой для себя вынес отсюда опыт создания комической фантазии. Дозировав элементы этого зрелища в более взвешенной, продуманной форме, он сразил наповал через два года первой серией об Индиане Джонсе — "Искатели потерянного ковчега". Всеобщий восторг помешал понять истоки невероятного успеха, таящиеся как раз в полууспехе комедии "1941".
"ТЮРЯГА" (Lock Up) США. 1989. 111 минут.
Режиссер Джон Флинн.
В ролях: Сильвестер Сталлоне, Доналд Сазерленд, Дарлэнн Флюгел, Джон Эймос.
В - 3,5; Т - 1,5; Д - 3; К — 3. (0,519)
Вольный и неукротимый герой-супермен С.Сталлоне в двух лентах подряд (сначала "Тюряга", затем "Танго и Кэш") вынужден был провести немало времени в тюрьме, перенося унижение и диктат со стороны злого начальства. "Тюряга" — в большей степени "тюремная драма", нежели боевик, причем довольно традиционная ("фестиваль клише", по словам французского критика И.Алиона). Решивший стать на честный путь, примерный заключенный Фрэнк Леоне (тут уж полная аналогия со львом в клетке!) неожиданно переводится на оставшиеся до освобождения несколько месяцев в другую тюрьму, где жестокий директор Драмгул, который имеет "зуб" на своего давнего знакомого, устраивает ему при содействии продавшихся преступников и охранников "веселую жизнь", сознательно провоцируя Леоне на побег, чтобы поймав его, добавить срок "под катушку".
Временами можно попереживать за бедного, несчастного героя, хотя мало кто из зрителей будет сомневаться, что он найдет способ, позволяющий отомстить директору тюрьмы, не "загреметь" еще надолго, а наоборот, вернуться к возлюбленной Мелиссе. Дж.Флинн, который снимает вторичные в художественном отношении картины, никогда не имел никакого внимания и со стороны публики. Поэтому один из худших показателей для С.Сталлоне (всего 8 миллионов доходов) этому режиссеру покажется немалым.
"УБИЙСТВО" (Assassination) США. 1987.88 минут.
Режиссер Питер Хант.
В ролях: Чарлз Бронсон, Джил Айрленд, Стивен Эллиот, Джен Ген Бойд.
В - 1; М - 1,5; Т - 1.5; Д - 3; К - 1,5. (0,34)
Трудно себе представить, что у нас может появиться фильм о подозрительных убийствах людей из ближайшего окружения жены президента, к которой на всякий случай приставляют особого охранника из службы безопасности, завязывающего с ней любовный роман, поскольку сам президент, кажется, импотент. Наверно, на авторов подали бы в суд "за оскорбление чести и достоинства президента", хотя и фамилия была бы названа другая. Американцы же лениво и презрительно критикуют слабый боевик с участием надоевшего из-за однообразия ролей Ч.Бронсона (его герой, тот самый охранник, носит знаменательную фамилию Киллиан, видимо, производную от слова "kill" — "убивать"), который вновь снимается со своей женой Дж.Айрленд (она, безусловно, играет жену президента). Шестидесятисемилетний "крутой мужик" резво бегает и стреляет без промаха, но это уже может заинтересовать слишком рьяных поклонников Ч.Бронсона. Его последние ленты проваливаются в кинопрокате одна за другой.
"УБИЙСТВО В КИТАЙСКОМ РЕСТОРАНЕ" (Delitto al ristorante cinese) Италия, 1982.95 минут.
Режиссер Бруно Корбуччи.
В ролях: Томас Милиан, Олимпия Ди Нардо, Бомболо, Энцо Коновале.
Д — 3; К — 3,5. (0,542)
Чу Чи Чао, "европейский китаец", владелец китайского ресторана в Риме, обнаруживает, что один из его клиентов мертв. Экстравагантный полицейский Нико Джиральди, больше похожий на хиппи, помешанный на незаконном строительстве домика у моря для своей семьи, начинает расследование крайне запутанного дела. То ли это действительно забавная комедия, то ли я был в хорошем настроении и с удовольствием провел время на подобной "мозгополоскательной" картине. Сочетание комедии положений с гангстерским фильмом, конечно же, использовалось много раз. Здесь этот прием тоже работает безотказно, но, главное, представляется вполне оправданным и достаточно умело, с выдумкой воплощенным. Интересен в комедийном качестве актер Т.Милиан, который снимался и в сугубо интеллектуальных ролях, кстати, в том же году — в ленте "Идентификация женщины" М.Антониони.
"УБИЙСТВО ТРОЦКОГО" (The Assassination of Trotsky) Италия — Великобритания — Франция, 1971.103 минуты.
Режиссер Джозеф Лоузи.
В ролях: Ричард Бёртон, Ален Делон, Роми Шнайдер, Валентина Кортезе, Жан Дезайи.
В — 1; М — 2,5; Т — 2,5; Дм — 3; Р — 1; Д — 3; К — 3,5. (0,457)
От картины с таким названием ждут "доку ментального детектива", политического триллера или даже "мелодрамы об охотящихся и преследуемых" (Л.Молтин). Но недостаток фильма заключается отнюдь не в том, что он не оправдывает этих ожиданий. К сожалению, все эти жанры присутствуют в неровной, несостоявшейся по большому счету ленте, которая была задумана Дж-Лоузи все же не из-за коммерческих, политических или еще каких-либо посторонних от искусства поводов. Не надо забывать о том, что картина поставлена после официального признания творчества выдающегося режиссера на Каннском кинофестивале (главная премия для "Посредника") и перед принципиальным для Дж.Лоузи проектом экранизации "Жизни Галилея" Б.Брехта.
Мотив двойника и тема власти, диктата, проявляющегося на разных уровнях, от личных взаимоотношений до борьбы классов, что волновало режиссера в более авторских, философско-интеллектуальных работах, тем не менее курсивом намечены и в не таких сложных произведениях, которые использовали популярные жанровые структуры. Можно с очевидностью предположить, что противоречивая и в чем-то трагическая фигура Льва Троцкого занимала воображение художника мало или в меньшей степени, нежели странный и загадочный образ убийцы, Рамона Меркадера, который выступал под множеством других имен. Кем же он был на самом деле — фанатиком коммунистической идеи, подобно заблуждавшемуся мексиканскому живописцу Диего Ривере, который участвовал в предыдущем неудачном покушении на Троцкого? Хладнокровным исполнителем чужой воли или расчетливым политическим карьеристом, который не предусмотрел самое главное — возможность ареста на месте преступления, но все равно после выхода из тюрьмы получил свою звезду Героя Советского Союза? Обманутым человеком, втянутым в это грязное дело собственной матерью или искателем приключений, своего рода романтиком-террористом, прообразом современных "краснобригадовцев" или иных экстремистов-троцкистов (вот в чем ирония Истории!)? И т.д., и т.п.