Страница 108 из 123
Перечисление личин, масок, бесконечных отражений убийцы Троцкого может быть долгим. Решающим и, надо сказать, безошибочным (в отличие от неживого и неестественного Р.Бёртона, переодетого и загримированного под Троцкого) был выбор на эту роль французского актера А.Делона, которого Дж-Лоузи давно мечтал занять в экранизации "В поисках утраченного времени" М.Пруста. Единственное, из-за чего стоит непременно смотреть картину "Убийство Троцкого", — работа А.Делона, точно и филигранно выполнившего задание режиссера. Он — "сила и тайна фильма", давший жизнь "персонажу совершенно загадочному, настоящему агенту судьбы, иначе Сталина" (определение французского видеосправочника "Акай" очень верно, только упоминание имени Сталина явно излишне). Потому что герой А.Делона — типичный "одинокий самурай", сиречь беспощадный наемный убийца, который оказывается воплощением рока, неминуемой расплаты.
Избранное орудие убийства кажется странным, глупым (в солнцем опаленной Мексике-то!). Но ведь ледоруб — тот же топор, и будучи занесенным над главой Льва Троцкого, он знаменует вовсе не приведение в исполнение смертного приговора Сталина, а наказание самой Истории, словно это — Страшный Суд для человека, причастного к запуску механизма тоталитарной власти и массового уничтожения. "И аз отмщение воздам..."
"УБИЙЦА СЁГУНА" (Shogun Assassin) Япония — США, 1979.90 минут.
Режиссер Кендзи Мисуми (монтаж американской версии — Роберт Хьюстон).
В ролях: Томисабуро Вакияма, Масахиро Томикава, Минору Оки, Кае Мацуо.
В - 3; Т - 3,5; Д - 3,5; К — 4,5. (0,702)
Использовав две ленты из девятнадцатисерийной японской телевизионной картины "Меч мести" (другое название — "Детская повозка на реке Стикс"), американцы смонтировали удачный фильм "Убийца Сёгуна", где рассказчиком является шестилетний сын главного героя, благородного самурая Итто, преследуемого за то, что посмел выступить против власти Сёгуна. Л.Молтин справедливо назвал это произведение "великолепным визуальным балетом насилия и кровопускания".
Поразительная красота пейзажей, необъяснимая одухотворенность боевых сцен, в которых льется немало крови, философская отрешенность самурая от мирской суеты и житейских неудобств, удивительное для малолетнего ребенка понимание сыном высокой миссии отца, обязанного в соответствии с кодексом чести отомстить Сёгуну... Все это восхищает в ленте, которая, если разобраться, довольно традиционна и не относится к заметным явлениям кинематографа. Но мастерство, с которым авторы рассказывают простую и одновременно величественную историю, вызывает к ним заслуженное уважение. Англоязычная версия сделана тактично, с пониманием особенностей японского стиля кинематографического мышления и не разрушает благоприятного впечатления от картины.
"УБОЙНАЯ СИЛА ПИСТОЛЕТА "МАГНУМ". (Magnum Force) США. 1973.124 минуты.
Режиссер Тед Поуст.
В ролях: Клинт Иствуд, Хэл Холбрук, Митчелл Райан, Дейвид Соул, Тим Мэтисон.
В - 3; М - 2; Т - 2,5; Дм - 3; Д - 3; К - 2,5. (0,544)
Полицейский Гарри Каллаген из Сан-Франциско вынужден заняться расследованием серии убийств, совершаемых молодыми людьми в полицейской форме, членами организации фашистского толка, которая борется за сильный порядок. Это не нравится ни руководству полиции, ни подпольному гангстерскому миру. "Грязный Гарри", прозванный так за неразборчивость в средствах установления справедливости, должен сделать собственный выбор.
Вторая часть цикла из пяти (на сегодняшний день) фильмов о непримиримом защитнике закона признана наименее интересной, лишенной оригинальности и стилистического своеобразия первого из них, снятого опытным профессионалом Д.Сигелом. Возможно, сценарий, который написали молодые авторы Дж.Милиус и М.Чимино (в дальнейшем — известные режиссеры), был достойным с художественной точки зрения, да в трактовке среднего режиссера Т.Поуста, приглашенного К.Иствудом после совместной работы над лентой "Повесь их повыше", все получилось блекло, проще и не увлекательно.
"УИКЭНД ОСТЕРМАНА" (The Osterman Weekend) США. 1983.102 минуты.
Режиссер Сэм Пекинпа.
В ролях: Рутгер Хауэр, Джон Хёрт, Берт Ланкастер, Деннис Хоппер, Крис Сэрендон, Мег Фостер, Крейг Т.Нелсон, Хелен Шейвер.
В - 2; М - 1,5; Т - 2,5; Дм - 4; Р - 2; Д - 4; К — 3,5. (0,521)
Агент ЦРУ уверяет завербованного им журналиста Лоренса Фассета, что трое его приятелей — советские шпионы, состоящие в тайной организации "Омега", которая должна выведать важный научный секрет. Сложный и запутанный сюжет бестселлера РЛадлума, который таит свои неожиданности, изложен С.Пекинпа в его предсмертной картине довольно невразумительно, с логическими провалами в повествовании.
Режиссер уже ставил в 1975 году подобный политический триллер под названием "Элита убийц", тоже не принесший ему удачи. Маэстро эффектных сцен боев и тотального насилия чувствует себя неуютно и скованно в хитросплетениях интриги, где линии перекрещиваются, дробятся, и не очень понятно; кто на чьей стороне? Поклоннику неординарных, порой шокирующе отличающихся от других человеческих характеров последних одиночек, которые противостоят невыделяемой толпе лишенных какой-либо индивидуальности статистов, должно быть, скучно и не очень приятно делать фильмы о людях, выглядящих только как марионетки в руках невидимого демиурга. Но в драматической судьбе до конца не состоявшегося творчества С.Пекинпа не раз
приходилось и ссориться с продюсерами, оставляя произведения незавершенными или обезображенными ножницами посторонних советчиков, и идти иногда на уступки, чтобы иметь возможность для работы, хотя это приводило к более огорчительным результатам.
"УМЕРШИЙ" (Dead) Великобритания — Западный Берлин— США. 1987.83 минуты.
Режиссер Джон Хьюстон.
В ролях: Анхелика Хьюстон, Донэл Маккэнн, Хелена Кэррол,Кэтлин Дилэни.
В — 5; М — 3,5; Т — 3; Дм — 3,5; Р — 4; Д — 4,5; К — 5. (0,792)
Амбициозный проект восьмидесятилетнего Дж.Хыостона по экранизации рассказа Дж.Джойса из раннего сборника "Дублинцы" был его давней мечтой. Будучи связанным последние три с лишним десятилетия жизни с Ирландией, один из "грандов-профессионалов" Голливуда хотел тихо и скромно признаться в любви к прародине многих американцев, вспомнить обо всех, кто умер, но остался в нашей памяти ярким светом, способным оттуда, из небытия, осветить безрадостное, сумрачное бытие.
Так получилось, что осуществленная лента стала своеобразным завещанием выдающегося мастера кино, выйдя на экраны уже после его смерти. Она в какой-то степени поколебала устойчивое мнение о Дж.Хьюстоне, как о режиссере, "который хотел стать королем" разных популярных жанров. Недовоплотившиися, незнакомый Дж.Хьюстон предстает в элегантной, печальной по настроению, мудрой по мысли, лаконичной и камерной киноновелле о суете сует человеческой жизни, о незаметном тлене, тронувшем облик сего мира, и избежавшей этого памяти о людях, которые давно покинули бренное существование. Они более живы, менее призрачны и потусторонни, чем собравшиеся зимним вечером 6 января 1904 года на традиционный ужин по случаю католического праздника епифании (вообще — Крещения, но епифания — это и озарение мудростью).
Нелюбящие и нелюбимые мужья и жены; фальшивые любезности на общем неискреннем ритуале; обманчивая игра в жизнь тех, кто внутренне мертв. Два мира как бы меняются местами, заставляя ужаснуться от внезапного открытия, будто просыпаешься в гробу, в могиле, а вся истинная жизнь осталась за недосягаемыми пределами.
Вероятно, картина Дж.Хыостона кому-то может показаться мрачноватой, монотонной, излишне строгой и скупой по стилю, даже бесстрастной и холодной. Но она по-настоящему философична и исполнена высшего смысла, словно напоминая нам об Екклезиасте: "Во всякой мудрости много печали, и умножая знание, умножаешь скорбь". Достойный, царственный уход патриарха кино!