Страница 106 из 123
"ТРИУМФАЛЬНЫЙ МАРШ" (Marcia trionfale) Италия — Франция — ФРГ, 1976.115 минут.
Режиссер Марко Беллоккьо.
В ролях: Микеле Плачидо, Франко Неро, Миу-Миу, Патрик Деваэр.
Дм — 4,5; Р — 3,5; Д — 4; К — 5. (0,708)
Лучшая, на мой взгляд, лента тридцатисемилетнего М.Беллоккьо, который за десять лет до этого стоял у истоков так называемого "кино контестации". Протест против ценностей буржуазной семьи, догм католической церкви, против продажных политиков и журналистов был поддержан в разрушительном пафосе картины "Триумфальный марш", направленной против армии и военщины. Режиссер создал дерзкий и яростный трагифарс, развенчивающий представления о доблестных, мужественных офицерах, которые с достоинством и благородством несут свой воинский долг по защите отчизны.
Сексуальные комплексы, интимная ущербность играют одну из ключевых ролей в произведениях М.Беллоккьо, приобретая спекулятивный характер лишь в более поздних работах, как, в частности, в фильме "Дьявол во плоти". А в ранних работах и в ленте "Триумфальный марш", открывающей средний период его творчества, несмотря на эпатажность и скандальность подачи материала, сфера подавленных инстинктов, несублимированных желаний убедительно и художественно оправданно соотносится с тягой героев к подавлению других и собственному подчинению, к неконтролируемому бунту и одновременному испытыванию тотального страха, к разрушению системы и самоуничтожению, сдаче на милость гнездящейся внутри смертельной болезни из-за подсознательного чувства, что этот выход спасителен. Жить в безумном мире гораздо мучительнее и безысходнее, даже если ты — сумасшедший.
Этот еще один сквозной мотив картин итальянского режиссера наиболее остро был выражен в предшествующем "Триумфальному маршу" документальном киноисследовании "Развязанные сумасшедшие" об отпущенных из психбольниц Италии людях, которые страдают разного вида и степени безумием. А психически неуравновешенный, сексуально озабоченный армейский капитан Ашутто, который вымещает неудовлетворенность и дикую ревность к своей жене Розанне (между прочим, клептоманке и действительно изменяющей мужу с молодым лейтенантом Байо) на солдатах в казарме, намного хуже любого "развязанного сумасшедшего". Потому что он признается нормальным в подобной себе реальности и к тому же обладает властью,, считает свои действия справедливыми и не наказуемыми. Герой самоутверждается за счет диктата над другими, он социально опаснее юного бунтаря из дебюта "Кулаки в кармане", так как не прячет кулаков и постоянно пускает их в дело, причем буквально, а не фигурально.
За три года до фильма "Триумфальный марш" в злой комедии "Хотим полковников" М.Моничелли едко высмеял мечту некоторых политиков и обывателей о военном перевороте. Лента М.Беллоккьо, который, кстати, основывался на личном опыте службы в армии в качестве вольнонаемного младшего офицера, подобно своему Паоло Пассери, бывшему филологу, кажется строже, жестче и мрачнее — отсюда и резкая реакция на картину в итальянском обществе. Ибо "триумфальный марш" его капитана-психопата Ашутто свидетельствует о тихом разъедании изнутри пораженного метастазами организма государства.
На одной из рекламных афиш к этому фильму изображен армейский сапог, который готов раздавить лежащее перед ним обнаженное женское тело. Емкий и точный образ беззащитности под пятой безжалостности! Лента получила премию на кинофестивале в Локарно.
"ТРОЕ БЕГЛЕЦОВ" (Three Fugitives) США, 1989.96 минут.
Режиссер Франсис Вебер.
В ролях: Ник Нолт, Мартин Шорт, Сэра Роуленд Дорофф, Джеймс Эрл Джонс.
В — 3; М — 2,5; Т — 2,5; Дм — 3; Д — 3,5; К — 2. (0,545) Крупно повезло тем, кто не видел смешную и трогательную французскую комедию "Беглецы" (1986) сучастием Ж.Депардьё и П.Ришара. Иначе чувствуешь себя полным идиотом, который выслушивает по второму разу анекдот, рассказываемый тем же человеком и с абсолютно неизмененными интонациями, с точностью до пауз между словами. Хотя пресса уверяла, что контракт с Ф.Вебером был заключен в Голливуде еще до постановки французского варианта, все равно непростительно, что режиссер повторил свою комедию один к одному, не только использовав сюжет о грабителе банков Лукасе, который случайно стал заложником непутевого вора-любителя Неда, вынужденного в одиночку кормить и воспитывать малолетнюю дочь, но и воспроизведя те же шутки в похожих ситуациях и даже мизансценах. Разница лишь в том, что действие происходит в Америке и чуть-чуть приспособлено к местным реалиям. А американские исполнители начинают временами здорово напоминать французских актеров. Лучше уж иной способ, когда картину по мотивам европейской популярной комедии ставит американский режиссер и добивается невероятного результата ("Трое мужчин и младенец" Л.Нимоя, первое место по итогам 1987 года).
Зря компания "Буэна Виста" пренебрегла именно этим опытом, взявшись за еще один "международный римейк" под названием "Трое беглецов".
"ТРУДНЫЙ РЕБЕНОК" (Problem Child) США, 1990.84 минуты.
Режиссер Деннис Дуган.
В ролях: Джон Риттер, Майкл Оливер, Гилберт Готфрид, Эми Ясбек, Джек У орден.
К—4.
С момента рождения Джуниор несколько раз попадал от одних родителей к другим, и все они спешили избавиться от истинного бесенка, пока он не достался словно в наказание монахиням из детского приюта Святого Брута. Неизвестно, как сложилась бы дальнейшая судьба сорванца и негодника, если бы бездетные Бен и Флоранс Хилл не пожелали усыновить какого-нибудь ребенка, желательно, замечательного. Кто ж знал, что подсунутый им Джуниор окажется созданием, приносящим сплошные хлопоты и неприятности! "Современный Геккльбер-ри Финн" к тому же воспылал заочной симпатией к маньяку Марти, спровоцировав затем развитие событий почти в духе "Вождя краснокожих" О.Генри.
Забавная комедия дебютанта Д.Дугана, конечно, не соперничала по успеху с комедийным триллером "Один дома", но стала вполне увлекательным зрелищем, причем для семейного просмотра, так что год спустя на экранах Америки появилась вторая серия "Трудного ребенка", поставленная с теми же актерами другим режиссером.
"1984" (1984) Великобритания, 1984.123 минуты.
Режиссер Майкл Редфорд.
В ролях: Джон Херт, Ричард Бёртон, Сюзанна Хэмилтон, Сирил Кьюзек, Филлис Лоуген.
В — 4,5; М — 2,5; Т — 3; Дм — 3; Р — 3; Д — 3,5; К — 4. (0,646)
Для полного совпадения (фильм, снятый в 1984 году по знаменитой антиутопии "1984" Дж.Оруэлла, которая была создана в 1948 году) не хватило буквально малого: режиссер М.Редфорд родился на два года раньше, в 1946 году. Он достаточно верен букве и духу первоисточника (в отличие от М.Андерсона, постановщика первой экранизации 1955 года, по поводу которой мнения резко разделились), довольно впечатляюще воссоздает среду тоталитарного государства Большого Брата, рожденного фантазией писателя, правда, не без влияния самой Истории и ранних прозрений о грядущих диктатурах в романе "Мы" Е.Замятина и ленте "Метрополис" ФЛанга.
М.Редфорду пригодились впечатления от работы в документалистике для того, чтобы сделать реальным и достоверным фантастический мир, который и у Дж.Оруэлла воплощен в стиле философской притчи, строгой по манере. По-своему отозвалась в картине "1984" и дебютная "военная мелодрама" режиссера, "В другой раз, в другом месте" (1983), рассказавшая о судьбе итальянских военнопленных в Шотландии в годы второй мировой войны.
Лучшие сцены в новой киноверсии романа, вызывающие эмоциональное воздействие по сравнению с несколько суховатым повествованием, — эпизоды обреченной, не имеющей будущего любви мужчины и женщины, которые посмели нарушить верховный запрет на человеческие, интимные чувства. Роль умного партийного функционера, который не лишен внезапно проявляющейся человечности в поступках, оказалась последней в жизни крупного английского актера Р.Бёртона.