Страница 16 из 21
«Пародия-80»
В 1980 году в преддверии Олимпиады на Всесоюзной фирме грамзаписи «Мелодия» вышла долгоиграющая пластинка Владимира Винокура, симптоматично названная относительно главного события года «Пародия-80». (Официальный номер: С 60–13279–80; общее время звучания 42 минуты 4 секунды.) Вот состав этой пластинки (в скобках указаны авторы треков):
01. Пародия-80 (А. Левин, Г. Минников)
02. Я отдыхаю (Л. Измайлов)
03. Старшина (Л. Якубович, М. Кочин)
04. Жертва гипноза (Е. Смолин)
Треки 02, 03 и 04 представляют из себя юмористические монологи, к Олимпиаде отношения не имеющие. Первый же трек, давший название всему диску и явно отсылающий к стандартной для той поры формуле Олимпиада-80, представляет из себя длящийся 16 минут 19 секунд эстрадный номер, состоящий из песенных и просто словесных пародий на популярных советских артистов.
Номер записан с концерта (слышен смех в зале, раздаются аплодисменты) и предваряется словами Владимира Винокура: «Приближаются Олимпийские игры, готовятся спортсмены, строители и, конечно, мы, артисты». Дальше идут собственно пародии – привычный впоследствии набор пародируемых Владимиром Винокуром персон: Борис Штоколов, Анатолий Папанов, Военный ансамбль песни и пляски, Геннадий Хазанов, Муслим Магомаев, Николай Сличенко и Лев Лещенко. Общая тема всех пародий – спорт. Почти все они поются или говорятся от первого лица и посвящены не просто спорту, а тем или иным конкретным его видам (велоспорт, фигурное катание, баскетбол, футбол), и почти во всех пародиях изображаемые артисты или их, скажем так, ролевые герои (как в случаях с пародиями на Папанова, где тот представлен в образе Волка из «Ну, погоди!», или на Хазанова, представленного в образе студента кулинарного техникума) мечтают о том, как они займутся спортом, или даже пытаются реализовывать себя на спортивном поприще, что иногда у них получается, пусть и порою несколько парадоксальным образом. Так, например, Волк и Заяц из пародии на Папанова заняли первое место на соревнованиях по фигурному катанию, обойдя самих Роднину и Зайцева, но не потому, что хорошо исполнили танец, а потому, что их тренер, Жук, строго посмотрел на судей (невольно вспоминается песенная дилогия Высоцкого «Честь шахматной короны», где ролевой герой похожим образом свёл вничью партию в шахматы с самим Фишером).
Среди пародий в этом номере есть и песенная пародия на Высоцкого. Она звучит третьей (после песенной пародии на Штоколова и пародии на Папанова и перед пародией на Хазанова) и предваряется словами Винокура: «Наверняка много песен на Олимпийских играх прозвучит в сопровождении гитары» (некоторые другие номера тоже предваряются подобного рода автометапаратекстами). Музыкальная основа – мелодия песни Высоцкого «Москва – Одесса», исполненная, правда, в несколько маршевом ритме. Вот текст этой пародии:
В тексте Высоцкий нигде не назван, да это и не нужно в пародии – узнаваемость, как и положено в звучащем, аудиальном изводе этого вида искусства, продуцируется голосом. Начну разговор об этой пародии с текста-источника и его ритмической трансформации на пластинке «Пародия-80». Лёгкая и мелодичная в оригинале «Москва – Одесса» звучит у Винокура как марш, довольно, надо сказать, жёсткий. Видимо, такой ритм был выбран пародистом (или авторами пародии) по той причине, что в маршевом звучании в большей степени можно представить уникальный голос пародируемого – Владимира Высоцкого. Слушатель должен узнать объект пародии не столько по песне, сколько именно по голосу, а для этого больше подходит как раз марш. На вербальном уровне текст-источник в пародии реализован через один из его мотивов – речевой субъект не может попасть туда, куда ему хочется.
Напомним, что в песне «Москва – Одесса» он находится в аэропорту и ждёт, когда будет вылет в Одессу; всюду улететь можно, а Одесса из-за погодных условий не принимает. И тогда субъект песни решает лететь «туда, где принимают». Словесный текст пародии Винокура сделан по тому же принципу: герой не может попасть туда, куда ему хочется. Разница (и существенная) в том, что, во-первых, хочет он не в одно место, как в пародируемой песне, а во много разных мест (на гимнастику, на ипподром, на штангу, в бассейн); а во-вторых, не хочет он только в одно место – в сектор для ядра, тогда как в тексте-источнике субъекту предложено множество городов, куда можно улететь из Москвы, но ни в один из них ему не надо.
Ещё один важный, на мой взгляд, момент, касающийся выбора для пародии, вышедшей на пластинке фирмы «Мелодия», именно этого текста-источника, песни «Москва – Одесса», связан с тем, что она – одна из немногих, официально изданных в Советском Союзе в авторском исполнении. Напомню, что при жизни Высоцкого в нашей стране вышло всего лишь семь его персональных пластинок-миньонов.
И «Москва – Одесса» была на двух из них: на гибкой пластинке «В. Высоцкий. Песни» (код Г62–04737, Г62–04738; состав: сторона 1: «Кони привередливые», сторона 2: «Скалолазка», «Москва – Одесса») и на виниловой пластинке «Песни Владимира Высоцкого» (код М62–37515, М62–37516; состав: сторона 1: «Она была в Париже», «Кони привередливые», сторона 2: «Скалолазка», «Москва – Одесса»). Обе пластинки вышли в 1975 году и имелись во многих советских семьях. Остаётся напомнить, что песни на этих пластинках звучали в сопровождении ансамбля «Мелодия» под управлением Г.Г. Гараняна. Думается, официальное издание песни «Москва – Одесса» стало поводом для того, чтобы именно её использовать в качестве объекта пародии официальным артистом и последующего издания на «Мелодии».