Страница 316 из 374
. Мать устроила его в другую школу, для художественно одаренных детей, которую Мамышев благополучно закончил. Еще во время учебы в школе он познакомился с кругом ленинградских андеграундных художников. В вуз он не поступил, и в 1987 году его забрали в армию, откуда, прослужив на Байконуре меньше года, он угодил в психбольницу. Военное начальство предпочло отправить его туда на освидетельствование после того, как Мамышев организовал фотосессию, изображая Мэрилин Монро
597
[«Первый раз я нарядился в Монро в армии. У меня там был клуб – я изъявил желание сделать клуб для детей части, и мне выделили одиннадцатикомнатное помещение за территорией части. И я там шиковал, с одной стороны, в отличие от всех солдат, с другой стороны – помирал от запредельной скуки. В это время мои друзья снимались в фильме „Асса“, и мне так захотелось их всех переплюнуть, что крамольная мысль закралась ко мне в голову – воплотить свою богиню. Я поотрывал куклам головы – сделал из них парик, гуашью загримировался, из елочных игрушек серьги сделал и позвал из фотоклуба фотографа Юру, который меня в этом образе запечатлел. И вот эти-то фотографии и увидел замполит части. Он, как сейчас помню, возмутился, мол, Мамышев, что за блядь вы притащили в детский клуб? – а я и говорю, дескать, полковник, это не блядь, это я. Тут-то моя райская жизнь в клубе и прекратилась (смеется). Ну а потом я понял, что могу быть удивительно похожим, и что это интересно, и я стал обращаться к образу Мэрилин все чаще и чаще в разных проектах» (Цыба Г. Владислав Мамышев-Монро: «Я заслужил право заниматься искусством беспечным, абсолютно юмористическим» // Art Ukraine. 2012. 9 октября).]
. Впоследствии, поскольку Мамышев довольно часто появлялся на публике в образе Мэрилин Монро и посвятил ей несколько выставок, имя актрисы стало его творческим псевдонимом.
Мамышев вернулся в перестроечный Ленинград в 1989 году. Тут он довольно быстро приобрел популярность благодаря своим перформансам в образах знаменитостей, а также многочисленным розыгрышам, скандалам и веселому хаосу, которые сопровождали его на каждом шагу. Мемуаристы описывают Мамышева одновременно как «солнышко», «человека-праздник» – и как разрушительную силу, несущую потоп и пожар. Екатерина Андреева включила в свою статью о Мамышеве-Монро длинный список учиненных им катастроф и скандалов:
«Куда мы попали? – воскликнут наслышанные о сомнительных подвигах Влада Королевича. – Какая мораль у бактериологического оружия?» И они, конечно же, вспомнят:
– о спаленной квартире Бориса Березовского;
– о погибшей в этом пожаре собаке Джидодошеньке;
– об условном сроке за хранение героина (на суд Мамышев цинично явился в образе Аллы Пугачевой);
– о случаях краж и попрошайничества;
– о святотатстве и богохульстве: еще в 2005‑м на выставке «Starz» в Московском музее современного искусства запретили показывать образы президента с двумя касками и патриарха с крестом из чайных ложечек и посохом из голубой швабры <…>
598
[Андреева Е. Владислав Мамышев-Монро: Гений перемен. М.: Ad Marginem, 2014. С. 7.]
Ресторатор и светский хроникер Катя Бокучава вспоминает:
Иногда мне кажется, а может это так и есть, что он – маленький чертик с ангельским личиком. При первой встрече Монро может так очаровать, что вы будете готовы сделать для него все, что угодно, будете нянчиться с ним, как с малым ребенком, до тех пор, пока он, например, не сожжет вашу квартиру. Но даже после этого вы от него или он от вас никуда не денется
599
[Бокучава К. Владик Монро: Инструкция для общения. URL: http://femme-terrible.com/dantes/number-two/vladik-monro-instrukciya-dlya-obshheniya/. Мамышев действительно сжег квартиру дочери Березовского Елизаветы.]
.
Сам стиль жизни Монро оставался лиминальным до последних лет. Андрей Хлобыстин писал о нем:
Трансвеститы, художники, преступники, наркоманы и тому подобные неординарные персонажи всегда в силу своей маргинальности оказывались где-то рядом. МВЮ [Мамышев Владислав Юрьевич], как натуральный, без примеси, авантюрист, вор, кочевник, проживающий годами без дома и паспорта, классический герой плутовского романа, постоянно так или иначе попадает в рискованные ситуации и соприкасается с преступным миром
600
[Хлобыстин А. Мерлин Махно // Дантес. 1999. № 2; URL: http://femme-terrible.com/dantes/number-two/merlin-maxno/.]
.
Монро участвовал в многочисленных выставках в лучших галереях и музеях Петербурга и Москвы (в Москву он переехал в середине 1990‑х), в том числе в коллективной выставке «Осторожно: религия!» (2003) в Сахаровском центре, которая стала объектом атак со стороны церкви и националистических групп: участие в такой выставке было политическим жестом, направленным против нарастающего «неотрадиционализма». В 2007‑м Мамышев-Монро получил премию Кандинского, наиболее престижную награду в области современного искусства в России, за главную роль в соцартистском ремейке советской комедии «Волга-Волга». 16 марта 2013 года Мамышев-Монро был найден мертвым в бассейне отеля на Бали, где он жил. После смерти художника прошли две большие ретроспективы его работ – в Петербурге (2014) и Москве (2015). Вышло несколько каталогов и книг, включая книгу мемуаров
601
[Жизнь замечательных Монро. Кураторы: Олеся Туркина и Виктор Мазин. СПб.: Новый музей, 2014; Архив М. Куратор: Елена Селина. М.: Московский музей современного искусства, 2015; Владислав Мамышев-Монро в воспоминаниях современников / Под ред. Е. Березовской. М.: Арт Гид, 2016.]
.
Как художник Мамышев-Монро неустанно переворачивал авторитетные и авторитарные формы в изобразительном искусстве: от парадного портрета государственных лиц до квазифольклорного «русского стиля», опирающегося на модернизм начала ХX века (И. Билибин, Б. Зворыкин). Однако во всех своих стилизациях Монро неизменно создавал
пародийного двойника
традиции. С другой стороны, в его творчестве опосредованно отзывались влияния М. Дюшана с его концепцией жизненного театра. Создаваемые Монро гендерные сдвиги и альтернативные идентичности не могли не ассоциироваться с постмодернистским искусством Рроуз Селави и, особенно, Синди Шерман. По мнению Иосифа Бакштейна, Монро радикальнее Шерман: «Шерман ограничивалась фотографиями, визуальным представлением образа, а Владик шел дальше – он буквально воплощал своих персонажей в собственном поведении»
602