Страница 10 из 62
Некоторые сюжетные ситуации помогают органично вплести в них экспозицию. Попробуйте найти в своей истории такие ситуации, где экспозиция будет естественной составляющей диалога. Например, терапевтический сеанс позволяет органично ввести предысторию персонажа. Никто не обвинит вас в «слишком большом количестве предыстории» во время сеанса терапии. Собеседование — еще одна ситуация, где кто-то может выложить много информации о себе. И это не выглядит как экспозиция, потому что диалог происходит в формате интервью. При знакомстве с родителями невесты логично, что они расспрашивают жениха о его прошлом и настоящем. Здесь можно органично использовать как предысторию, так и экспозицию персонажа.
Совет 71
Трюк «первое свидание». Один из самых простых способов спрятать экспозицию персонажей — поместить их в ситуацию первого свидания. Они узнают друг друга, зритель узнает ваших персонажей. Увлекаться анкетными данными не стоит, но ключевые моменты предыстории и экспозиции персонажа отлично можно донести до зрителя в этом формате диалога.
Совет 72
Экспозиция через «не хочу». Почему экспозиция скучна — потому что зачастую она льется из уст персонажа как лекция. Однако если вы поставите персонажа в ситуацию, когда он не хочет делиться этой информацией, но вынужден, — в этом появляется интрига. Тут уже аудитория хочет сама узнать, что же он такое скрывает, и выключает защитные механизмы.
Совет 73
Экспозиция рассказывается другому персонажу, а не зрителю.
Убедитесь, что когда персонажи делятся экспозицией, они делают это ради другого персонажа, которому необходима эта информация, а не ради зрителя. Если Джек рассказывает Иэну, что потерял отца в десять лет, но Иэн уже знает эту информацию, то для кого вы это проговариваете, как не для зрителя? Это плохая работа с экспозицией. Если вам нужно явно озвучить информацию о том, что Джек потерял отца в десять лет, найдите в своем сценарии героя, которому точно нужна эта информация, и пусть Джек поделиться ею с этим персонажем, а не только со зрителем.
Совет 74
Экспозиция в разгаре действия. Когда ваши персонажи находятся под максимальным давлением (убегают, у них кончается время и т. д.) — это отличное место, чтобы скрыть тут экспозицию. Допустим, у вас есть сцена, где скорая помощь едет на срочный вызов и внутри два человека: опытный и новичок. Опытный медработник естественно может задать новичку несколько вопросов о его опыте, жизни и т. д., которые темой и количеством будут соответствовать настроению сцены (во время срочного вызова вы не будете заводить монолог о том, как «папа ударил меня, когда мне было пять»). Это будет и естественно, и не воспримется как экспозиция из-за напряженного момента. Если бы они мило болтали за обедом, подобную информацию было бы сложнее довести до зрителя без риска вызвать зевок.
Совет 75
Экспозиция отлично заходит, когда содержит юмор. Использование юмор — это отличный способ скрыть экспозицию. Если зритель смеется над тем, что говорят персонажи, то он меньше фокусируется на экспозиции, которую они произносят. Этот прием часто используется в киновселенной Marvel.
Совет 76
Сделайте разговор не единственной целью в сцене. Диалоги вообще и экспозиция в частности воспринимаются намного лучше, когда персонажи в сцене заняты чем-то еще помимо разговора. То есть когда они разговаривают как бы фоном, во время решения другой задачи. Скажем, вы пишете сценарий о серийном убийце и вам нужно раскрыть предысторию протагониста-детектива. Вы можете сделать это, когда его коллеги обсуждают его в участке (плохо), или же дать эту информацию, когда детектив с напарником осматривают место преступления (хорошо). Диалог воспринимается легче, когда персонажи активны и что-то делают. Чем больше это действие связано с сюжетом, тем меньше мы замечаем экспозицию.
Совет 77
Экспозицию не нужно прятать, если она сама по себе интересная. В «Матрице» есть добрых тридцать минут экспозиции, но все ее обожают, потому что всем интересно узнать, что такое Матрица и как она работает! «Начало» — еще один фильм, в котором увлекательно изучать правила мира. И наоборот, мир вроде «Смертельной битвы», где правила и мифология неуклюжи и запутанны, делает экспозицию слабой. Поэтому правило таково: если это действительно крутая информация, окунитесь в нее. Если это скучная информация, спрячьте эту экспозицию, как труп!
Совет 78
Принцип «показывай, а не рассказывай» отлично работает с экспозицией. Экспозиция не будет скучным диалогом, если ее объяснить наглядно. К примеру, если у вас, как в «Бегущем человеке», есть тюрьма, а заключенные в ней носят ошейники, которые взорвутся, если они пересекут периметр без разрешения. Можно, конечно, донести эту информацию до зрителей через диалог старого узника с новичком, но лучше показать один неудачный побег со взрывом головы. Эффектно и не скучно (но прощай подростковый рейтинг)!
Совет 79
Выдавайте экспозицию порциями, чтобы зритель сам просил еще. Одна из самых обсуждаемых реплик в истории кино прозвучала в фильме «Звездные войны: Новая надежда». «Ты сражался в Войнах клонов? — Да, я был рыцарем-джедаем, как твой отец». Если бы Джордж Лукас заставил своего персонажа, Оби-Вана, описать Войны клонов в пятиминутном монологе, нам бы это надоело. Дав зрителям небольшую порцию экспозиции, он позволил им самим заполнить остальную часть мифологии, что они обожают делать (и, конечно, оставил себе лазейку для сиквелов, приквелов и сериалов).
Совет 80
Нельзя ограничиться порциями экспозиции в случае предыстории. Если предыстория является ключевой для понимания основной сюжетной линии, вы должны предоставить аудитории всю необходимую информацию. Например, в фильме «Оно» было важно, чтобы мы понимали, с чем герои столкнулись. Поэтому было необходимо рассказать нам в какой-то момент длинную и подробную историю о клоуне Пеннивайзе и его способах убийства. Это дало героям ключ к тому, как его уничтожить. В такой ситуации недостаточно ограничиться лишь небольшой частью информации.
Совет 81