Страница 73 из 101
Предположим, что мы – через предысторию в первом акте – представили нашего протагониста как борца с расизмом, левого радикала.
В подростковом возрасте он неоднократно участвовал в маршах движения «Рок против расизма» и считает, что полиция систематически притесняет расовые меньшинства.
Он исходит из предположения, что высокий уровень уличной преступности среди афро-карибской общины в этом районе – это пропаганда, продукт расизма.
Он видит себя хорошим, толерантным, рациональным, ненасильственным и храбрым человеком, всегда стоящим на стороне угнетенных.
Антагонист остается неизменным – хотя, возможно, мы представляем его не просто как незваного гостя, а как воплощение подавленных собственных насильственных импульсов протагониста и его скрытого расизма. Его тень, как сказали бы юнгианцы.
В конце концов, разве протагонист отреагировал бы так же, если бы незваным гостем был белый мужчина средних лет в очках и твидовом пиджаке?
Некоторые из его представлений о себе вот-вот будут поставлены под сомнение в этой новой версии драмы.
Желание
нашего протагониста немедленно определяется появлением грабителя. (Теперь мы можем дать нашему протагонисту имя. Назовем его «Оуэн».)
В реальной жизни есть только одно
желание
(по крайней мере, осознанное) – выбраться из ситуации и вернуть жизнь в стабильное, безопасное состояние.
Иными словами, сбежать.
В художественной версии мы можем добавить другие
желания
.
Возможно, протагонист хочет показать, насколько он «толерантный» и «понимающий».
Он может быть менее вспыльчивым.
Он может быть менее категоричным.
Его непосредственное желание может заключаться не столько в том, чтобы выбраться из ситуации, сколько в том, чтобы доказать: он хороший человек и понимает, что незваный гость был вынужден совершить этот неудачный поступок лишь из-за расизма и бедности.
Возможно, он не так напуган, как реальный протагонист (я), и остается спокойным и собранным перед лицом угрозы.
И, возможно, его
желание
– оставаться толерантным и цивилизованным – будет очень отличаться от его
потребности,
которую мы узнаем в конце истории.
Возможно, на самом деле он тот, кто является полной противоположностью человеку, которым он себя считает.
Теперь мы можем начать выстраивать драму.
Обратите внимание: сюжет – а именно в него все и превращается, не в историю – в значительной степени зависит от характера протагониста.
Во втором акте Оуэн отчаянно перечисляет все антирасистские акции, в которых он участвовал, и говорит о политических убеждениях, чтобы вызвать сочувствие у незваного гостя.
Протагонист заявляет, что он пацифист, полностью против насилия.
Затем он заводит речь о своей жене и ребенке, пытаясь теперь пробудить в антагонисте человечность.
Обе попытки проваливаются. Но они раскрывают кое-что, связанное с характером протагониста.
Незваный гость начинает говорить с «другом» по телефону, вызывая его по этому адресу.
Оуэн паникует.
Затем он наконец вырывается и бежит на задний двор.
Он начинает кричать, чтобы кто-нибудь вызвал полицию, надеясь, что сосед услышит.
Но в отличие от реальной жизни, в этом вымышленном сюжете незваный гость следует за ним.
Они сталкиваются лицом к лицу, запертые в небольшом пространстве.
Незаметно для непрошеного гостя Оуэн находит оружие – тяжелую кочергу, которая случайно оказалась на заднем дворе.
Прежде чем незваный гость успевает что-либо сделать или сказать, Оуэн, поддавшись порыву и отчаянию, бьет его кочергой по голове.
Тот падает на землю, истекая кровью и теряя сознание.
Вместо того чтобы забежать обратно в дом, запереть за собой дверь и вызвать полицию, Оуэн в ярости бьет мужчину снова и снова, поскольку не перестает видеть в нем угрозу.
Находясь в исступлении, он убивает незваного гостя.
Оуэн стоит и смотрит на кровавое месиво у своих ног.
Он сам себе удивляется: вместо вины или сожаления он испытывает совсем другие чувства. Теперь он человек более живой, чем когда-либо прежде.
Антирасист и пацифист в прошлом, он становится убийцей, человеком, который столкнулся со своей темной стороной.
Более того, ему это понравилось.
Вместо того чтобы обмочиться, он обнаруживает у себя легкую эрекцию.
И это повествование теперь является сюжетом, а не просто историей, – поскольку оно раскрывает новый уровень смысла, а не просто описывает череду увязанных между собой событий.
Можно пойти еще дальше и немного развить характер антагониста.
Назовем его Кингсли, уличная кличка – Кингзи.
У него был плохой день.
Его мать больна, арендная плата просрочена, и он по разным причинам находится в сильном стрессе. Только что он проиграл в карты 100 фунтов стерлингов, и уверен, что его партнеры смошенничали.
Возможно, Кингзи следует за Оуэном в дом, поскольку Оуэн что-то уронил – подарок для своей дочери, миниатюрную игрушку Бини Беби, которые были на пике популярности в 1990-е годы.
Намерение Кингзи состоит в том, чтобы вернуть Бини, а затем уйти.
Кингзи более или менее законопослушен, хотя у него сложная семейная история, он злоупотребляет запрещенными препаратами. В данный момент он выпил много пива, что в сочетании с принимаемыми лекарствами от депрессии делает его несколько неустойчивым.
Он определенно не закоренелый преступник.
Он входит в дом и уже собирается вернуть Оуэну игрушку, когда вдруг осознает, что Оуэн сразу же, безо всяких оснований принимает его за грабителя.
Оборонительная агрессия Оуэна (в этой версии сюжета он злится, как и я в реальной жизни) выводит Кингзи из себя – он пьян и взвинчен, впрочем, как обычно.
Наш антагонист всю жизнь терпел подобного рода расистские стереотипы – и наконец, именно сейчас, ему это вдруг до смерти надоело.
У него был плохой день, а каждый человек имеет предел терпения.
Если люди считают его грабителем, даже когда он пытается помочь, тогда зачем все это?
Он вполне
может быть
грабителем.
Теперь – разъяренный и напуганный тем, что Оуэн может вызвать полицию, хотя он невиновен (пока) – Кингзи в панике хватает Оуэна за шею.
Он не знает, что делать дальше, но чувствует себя пойманным внутри истории. То есть было бы нелепо, если бы он просто отпустил хозяина, сказал «извините» и тихо покинул дом.