Страница 74 из 101
Повинуясь внезапному порыву, он требует денег. Почему нет? Оуэн считает его грабителем, даже когда он не сделал ничего плохого и фактически пытался помочь. Он потерял 100 фунтов стерлингов в несправедливой, подстроенной карточной игре.
А теперь он, возможно, заплатит за аренду.
Если суждено быть повешенным за овцу, почему бы не украсть и ягненка.
Итак, Кингзи берет деньги. Пятьдесят фунтов. Это не стоило усилий.
Но затем, снова, он не знает, что делать дальше.
Отпустить и просто уйти – значит показать как себе, так и всем остальным, что он является, или в мгновение ока стал, жестоким грабителем.
Кроме того, ему нужно больше наличности, чтобы оплатить счет за аренду. (Он говорит себе, что вернет Оуэну деньги в следующий раз, когда ему повезет в карты.)
Неуверенный в том, что делать, и пытаясь выиграть время, Кингзи требует еще денег и делает вид, что звонит по телефону.
Когда Оуэн пытается вырваться из его хватки, Кингзи усматривает выход из своей дилеммы, позволяя – случайно или намеренно – Оуэну бежать.
Видя явный испуг Оуэна, он с ужасом смотрит на украденные 50 фунтов стерлингов в своей руке. В коридоре он замечает пару детских пинеток, лежащих на полу.
Внезапно его охватывают угрызения совести и стыд.
Он решает последовать за Оуэном, вернуть ему деньги и Бини Беби, извиниться за свое необдуманное поведение, а затем поспешно удалиться.
Помимо всего прочего, Кингзи своими действиями не хочет подкреплять негативные расистские стереотипы.
Он тревожно пробирается на задний двор, надеясь заверить Оуэна, что не хотел причинить вреда, и вернуть ему деньги.
Но прежде чем он успевает объяснить, Оуэн выскакивает из-за кустарного сарая и забивает его до смерти.
Когда Оуэн, тяжело дыша, стоит над распростертым телом Кингзи, он видит что-то в открытой окровавленной ладони незваного гостя.
Это Бини Беби, которую уронил Оуэн.
В приведенном выше примере мы видим, как реальная жизнь может быть использована для построения сюжета и как персонаж изменяет сюжет.
Если не считать Карла Уве Кнаусгора и нескольких других авторов, одна лишь реальная жизнь не предоставляет достаточно материала для полноценного художественного произведения, но она определенно дает конструктивный материал для сцен в повествовании.