Страница 48 из 51
Тембр варганного звучания
К вопросу тембра мы обращались в книге много раз – чистота звука имеет прямое отношение к его тембру. В этой главе мы хотим поговорить о нём снова, но уже на новом уровне знаний об инструменте и новом уровне владения им.
Тембр – это красота звучания, совокупная, неповторимая окраска звука. И это одна из важнейших составляющих варганной музыки, одно из главных выразительных средств, поскольку от качества, красоты звука, от развития его характера по ходу композиции может зависеть восприятие в целом. Тембром можно передать нюансы, донести дополнительные смыслы. О том, какой тембр можно считать эталонным, говорить невозможно – у всех на этот счёт будут свои представления. И готовых рецептов по обогащению тембра быть не может, каждый исполнитель должен находить свою окраску звука, вкладывать свои нюансы. Кроме того, строение речевого аппарата у всех разное, поэтому чистым копированием звука других варганистов добиться успеха не получится – у каждого должна быть своя, индивидуальная работа. Поэтому всё, что вы прочтёте ниже, только идеи и наши мысли на этот счёт.
Вопрос тембра условно можно разделить на две категории, правда, с оговоркой, что точного рубежа между ними провести невозможно. Первое – это чистый варганный звук: когда к максимально чистому звучанию обертонов мы добавляем небольшие гармоничные призвуки, которые обогащают звук, но не превалируют, а лишь чуть-чуть украшают, делая его неповторимым. Второй – это когда с помощью варганных приёмов играют мелодию, но звук при этом далёк от чистого, в него специально добавляются призвуки, которые служат выразительными средствами. Случается, что эти средства комбинируют, когда часть мелодии играется одним способом, а часть – по-другому. Мы уже упоминали норвежского варганиста Свайна Вестада, который в своей версии мелодии Fossegrimen соединил эти два подхода (об этом подробно было написано в
главе 8 второй части
). Надо сказать, что звук у самого Свайна Вестада весьма заметно тембрально окрашен, за счёт чего непременно узнаётся.
О втором способе можно сказать коротко. По сути, речь идёт об использовании различных приёмов, которые мы проходили в
главе 9 первой части
. Кроме того, можно создавать подобные призвуки на базе хорошо слышимых гласных. Как мы уже говорили не один раз, чистый варганный звук не содержит артикуляционных звуков речи. Однако их можно специально использовать для создания некоего художественного образа. Взяв за основу такие призвуки, можно играть мелодии. Тут безграничное поле для экспериментов, можно искать самому, слушать других исполнителей, черпая у них вдохновение для своих идей. Однако этот путь обогащения варганного звука более простой и очевидный, часто применяемый, поэтому мы не станем останавливаться на нём, а поговорим о некоторых идеях, как можно сделать глубже и интересней чистый варганный звук.
Итак, как можно обогатить чистый звук? Один из вариантов – добавление низко звучащей составляющей. Надо сказать, что до сих пор мы рассматривали упрощённую систему представления варганного звука: ротовая полость создаёт камеру, в которой происходит резонанс, и мы выделяем один обертон. Однако это возможно в обертоновой флейте, но у варганиста всё сложнее. У человека ротовая полость соединяется с носовой, поэтому чистого резонанса не происходит, всегда присутствуют дополнительные резонансы, которые и окрашивают звук. Поищите эти дополнительные камеры, возникающие при различных положениях языка и других органов ротовой полости, это поможет найти новые тембры, особенно нижнюю составляющую.
Язык устроен так, что в его корне можно создать дополнительный объём, который будет резонировать и давать нижний призвук. Для этого сам корень языка отводится немножко вперёд – то есть таким образом немного расширяется горло. При этом средняя и передняя части языка находятся в обычном положении, в котором всегда и бывают, когда мы играем мелодии. Иными словами, в районе глотки нам необходимо создать дополнительную полость, в которой будет рождаться низкий призвук. Попробуйте добиться такого. Если это не получилось, поищите другие варианты, при которых появляются низкие форманты: растягивайте мышцы горла, развивайте подвижность корня языка и т. д.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
О самом главном: другие работы на эту тему
Французский варганист Сильван Триас подробно разбирает момент появления нижних гармоник в своей научной диссертации, посвящённой варганному звуку. Правда, он не даёт практических рекомендаций, поэтому при её использовании могут возникнуть некоторые вопросы, но тем не менее она может натолкнуть на верное направление.
В этой работе говорится также о другом феномене, связанном с нашей тематикой: при создании нижнего подголоска можно не только делать этот звук, но и играть мелодию на этой низкой составляющей, причём она может не совпадать с основной. То есть основной голос варгана играет одну фразу, а низкий – другую. Это очень сложно, но в любом случае в этом направлении стоит экспериментировать, да и просто интересно заниматься созданием полифонической музыки и украшать таким образом тембр.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
Другой способ разнообразить чистый звук варгана – добавление ощущения верхнего подголоска. Сам по себе его добавить очень сложно, однако с помощью вибрато можно создать ощущение, что он есть. Это возникает, когда сам характер музыки таков, что участвуют высокие и низкие составляющие, и на высоких включается вибрато, при движении языка появляется много высоких обертонов, поэтому создаётся иллюзия присутствия высоких подголосков.
Как мы уже говорили, готовых рецептов нет. Надо пытаться находить своё звучание и никогда не останавливаться на уже достигнутом. Рано или поздно у вас сложится представление о том, каким вы хотите видеть тембр собственного варганного звука. Очень помогает в этой работе записывать себя, слушать со стороны, – и пытаться, пробовать, экспериментировать.